主編絮語

自從娛樂媒介的豐富與普及、經(jīng)濟生活占據(jù)個人思考的大部分時間以來，文學(xué)事件再也成不了我們生活中的一個轟動事件，文學(xué)土壤（廣泛的關(guān)注）的日漸貧瘠使文學(xué)的創(chuàng)作與閱讀都變成了一種靈魂的堅守，這堅守，雖然純粹，卻異常寒冷。20世紀(jì)八九十年代過來的人，也許經(jīng)常會在黑夜中回想那段輝煌，時而發(fā)出一兩聲嘆息，然后告別文壇，或者踽踽獨行——順著邊緣。

作為陣地的文學(xué)刊物，社會影響力因此而日漸衰微，發(fā)行量漸次下降，搖旗吶喊的觀眾陸續(xù)退場，陣地變成了孤島。到了21世紀(jì)初，又突然碰到了轉(zhuǎn)制，很多從事業(yè)體制中剝離，變成獨立自主經(jīng)營的企業(yè)，從前政府穩(wěn)定的財政資金支持突然斷裂，生存變成了主編經(jīng)常思考的問題。然后，網(wǎng)絡(luò)平臺的出現(xiàn)，自媒體勃然興起，作者或者文學(xué)愛好者被分流，陣地被沖得七零八落。文學(xué)期刊處于內(nèi)外交困的境地，有的文學(xué)期刊主編為此發(fā)出絕望的聲音：文學(xué)刊物已死！

實際情況是：沒死。

因為日子總得要過，靈魂也需要有個安放的地方。

在十余年的掙扎中，很多文學(xué)期刊通過與企業(yè)聯(lián)姻，與新媒體機構(gòu)合作，以項目方式獲得政府資金的大力支持，逐漸從困境中突圍。但文學(xué)本身，仍并沒有處于預(yù)期的理想狀態(tài)。

一方面，隨著文學(xué)娛樂功能的衰退，一段時間，情節(jié)被很多作家忽視，偉大的敘事傳統(tǒng)被急于尋求突破的很大一批作者拋棄，作品語言乏味，想象貧乏，結(jié)構(gòu)單一等等成為較普遍的現(xiàn)象，以邏輯取代敘事，以概念取代靈詞，作品不僅沒有為人們提供一個獨特經(jīng)驗的自足世界，甚至在復(fù)述生活本身上都比不上一篇好的新聞稿。小說變成了哲學(xué)、心理學(xué)、倫理學(xué)、社會學(xué)的外圍產(chǎn)品，既乏趣味，又無情理，讀者必然因之而疲憊、厭倦，最后自然是冷漠。文學(xué)僅有的一點感動就這樣喪失殆盡。

另一方面，作家在商業(yè)化的裹挾下，急功近利。很多作家為了生存或者生存得更滋潤，將主要精力放在如何與文化公司合作、與新媒體合作、如何擠進(jìn)娛樂圈上，無法在冷板凳上對自己的作品琢磨，讓大多數(shù)作品流于半成品、夾生飯，無法在技巧和深度上得到提升，達(dá)到打動人，進(jìn)而影響人的水平。

這些情況，使文學(xué)期刊的品質(zhì)大打折扣。

因此，文學(xué)期刊的生存和質(zhì)量既矛盾而又統(tǒng)一。處理好他們的相互關(guān)系，既有期刊人如何協(xié)調(diào)政府、企業(yè)、市場的關(guān)系，把生存壓力降低到最低，以經(jīng)濟助推期刊品質(zhì)的提升的問題，也有作家對創(chuàng)作本身的態(tài)度問題。

《大家》雜志和其他文學(xué)刊物一樣，能夠很好地處理前一類問題，至于文學(xué)自身的問題，只有靠作家解決。

但愿通過我們共同的一點點努力，逐漸改變業(yè)內(nèi)的一點點環(huán)境，矯正一點點頹勢。