淺談綜合材料在水彩畫(huà)中的應(yīng)用

夏琳峰

摘 要：水彩畫(huà)是以水為媒介的一個(gè)畫(huà)種，通過(guò)水與色的交融，產(chǎn)生出讓人意想不到的效果。種種不確定的偶然而事先的設(shè)計(jì)造就了這些美麗的效果。水彩顏料的不確定的因素使它既讓人灰心又讓人激動(dòng)。這就需要我們能夠用正確的裝備武裝自己—懂得顏料、水、紙張以及其他綜合材料的正確運(yùn)用。本文主要以材料為主，研究不同的材料在水彩畫(huà)中的實(shí)際應(yīng)用，什么樣的材料能產(chǎn)生怎么樣的效果，對(duì)西方繪畫(huà)史中的材料應(yīng)用，和西方現(xiàn)代藝術(shù)中綜合材料的應(yīng)用加以研究，同時(shí)對(duì)中國(guó)國(guó)內(nèi)近幾年大型水彩展進(jìn)行研究，同時(shí)也為水彩畫(huà)的作畫(huà)方式開(kāi)辟新的路線，對(duì)中國(guó)目前水彩畫(huà)的教學(xué)能有一定的創(chuàng)新和改進(jìn)。無(wú)論是在水彩畫(huà)的畫(huà)面效果、作畫(huà)技法上都有一個(gè)全新的突破。

關(guān)鍵詞：水彩 綜合材料 創(chuàng)作技法 現(xiàn)代藝術(shù) 藝術(shù)史

一、水彩畫(huà)的起源及其發(fā)展概述

1.水彩畫(huà)的起源

人類(lèi)最初是在埃及尼羅河沿岸找到了一種紙莎草的纖維物質(zhì)的一種植物，將這種植物的莖和皮留下，用它來(lái)制作成卷軸。后來(lái)就做成了關(guān)于歷史、科學(xué)、宗教以及巫術(shù)的卷軸了。這些卷軸的一個(gè)非常重要的作用就是用于陪葬，這種卷軸上的書(shū)寫(xiě)以及繪畫(huà)后來(lái)就被叫做細(xì)密畫(huà)。細(xì)密畫(huà)基本上都是用透明的顏料制作而成的。赭石色和土黃色都是提煉于泥土之中，紅色是從朱砂類(lèi)的礦物質(zhì)中提取出來(lái)的，黑色則是以柳木燒制成炭制成的。這些材料再用阿拉伯樹(shù)膠和蛋白調(diào)和，然后再用水進(jìn)行稀釋后使用，這就形成了最初的水彩畫(huà)所用到的材料。

2.歐洲水彩畫(huà)的發(fā)展

在歐洲，有史料記載，第一個(gè)從事水彩畫(huà)的是德國(guó)的版畫(huà)大師丟勒，開(kāi)創(chuàng)了水彩畫(huà)的先河。他一生所留下的作品有《風(fēng)景》，《小野兔》，《大草坪》，《阿爾卑斯山風(fēng)景》等，其后還有一些繪畫(huà)大師畫(huà)過(guò)水彩畫(huà)，但有的只是為創(chuàng)作油畫(huà)而做的小稿。而這些也只能是當(dāng)作水彩畫(huà)的胚胎。

英國(guó)的水彩畫(huà)還有它自己的傳統(tǒng)，就是它是從“地形畫(huà)”開(kāi)始慢慢地發(fā)展而來(lái)的。這種“地形畫(huà)”的發(fā)展是在英國(guó)十六世紀(jì)資本主義的時(shí)代里，其目的是為了用于地理地形地貌勘察所用的一種記錄地理形勢(shì)，環(huán)境風(fēng)貌的一種繪畫(huà)形式。第一個(gè)從事這種水彩“風(fēng)景” 畫(huà)的畫(huà)家是約翰·懷特。這種畫(huà)可以看作是水彩風(fēng)景畫(huà)的原始形態(tài)，大概經(jīng)過(guò)了一個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，繁衍，逐漸的就產(chǎn)生了現(xiàn)代的水彩畫(huà)的概念。

3.綜合材料在水彩畫(huà)中的應(yīng)用

由于文化的多元發(fā)展，在造型觀念上的自由表現(xiàn)，與造型材料上的拓展試驗(yàn)，使得各個(gè)畫(huà)種之間相互影響，相互滲透，相互融合，這樣就使得材料的定義更為廣泛，更多的使用綜合材料來(lái)進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)。這樣同時(shí)也為繪畫(huà)藝術(shù)注入了新的生命力及活力。美國(guó)未來(lái)主義學(xué)家托斯勒把人類(lèi)歷史概括為：“文明發(fā)展的三次浪潮”。如果按照這個(gè)思路，那么原始主義—古典主義—現(xiàn)代主義—到后現(xiàn)代主義的歷史發(fā)展過(guò)程中，材料藝術(shù)的發(fā)展同時(shí)也一直伴隨著藝術(shù)的發(fā)展。[1]

4.丙烯輕型肌理造型凝膠

丙烯輕型肌理造型凝膠是一種用于塑造畫(huà)面肌理效果的半透明凝膠材質(zhì)，它要比普通的塑形膏要好，具有極強(qiáng)的附著力和柔韌度，可以繪制浮雕般的肌理，不開(kāi)裂，不脫落。用于比較薄的塑造時(shí)，透明且有厚重的效果。較厚的塑造時(shí)，呈半透明狀。這種膠可以與水彩顏料、凝膠、丙烯顏料等媒介混合使用，在濕態(tài)情況下可用畫(huà)刀刻畫(huà)出如刀劈般肌理，干后可用刀刻，修飾。還可以直接調(diào)入丙烯顏料產(chǎn)生層面效果，干后可罩染水彩顏料和上光。[2]直接調(diào)入水彩顏料，可以畫(huà)出類(lèi)似于油畫(huà)的效果，非常均勻，可用于大面積平鋪背景色，還可以制作出山石的肌理效果。

5.塑形膏

塑形膏屬水性白色底涂料，原本是用作油畫(huà)底料的。它的特點(diǎn)是厚實(shí)，容易堆積，附著力強(qiáng)，快干而不會(huì)龜裂。現(xiàn)在正是利用了它的這些個(gè)特點(diǎn)，將它與水彩顏料結(jié)合。首先是用刮刀直接取出塑形膏，直接涂于水彩紙上，這時(shí)就可以塑造任何的肌理形式了。可以將塑形膏抹平，在其完全干透的情況下罩染水彩，水彩顏料可以在上面流動(dòng)，產(chǎn)生較均勻的效果。也可以將塑形膏不涂抹均勻，這樣在干透的條件下罩染水彩，則可以產(chǎn)生斑斑駁駁，凹凸不平的畫(huà)面效果，是畫(huà)面層次更為豐富。

6.丙烯粗糙肌理結(jié)構(gòu)膠

這種膠本身是含有顆粒的，可以產(chǎn)生類(lèi)似于結(jié)晶狀物體的效果。同樣，也是在其干透的條件下再加入水彩顏料，亦可以產(chǎn)生斑駁的效果。可這種斑駁的效果跟前面提到的丙烯輕型肌理凝膠和塑形膏所產(chǎn)生的斑駁效果有本質(zhì)的不同，這種的上面是帶有微小顆粒的，遠(yuǎn)看其效果就好像是絨面的一樣。是其他材料所無(wú)法比擬的。這種膠也可以進(jìn)行較厚的堆積，再用刮刀進(jìn)行塑造。[4]

結(jié)論

材料是藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)，它作為藝術(shù)表現(xiàn)的基本元素這是不可否認(rèn)的，無(wú)論是古典藝術(shù)大師還是現(xiàn)代藝術(shù)大師，他們對(duì)材料的體驗(yàn)和研究都為我們提供了非常寶貴的經(jīng)驗(yàn)。隨著社會(huì)的發(fā)展，時(shí)代的變遷，孕育出了許多藝術(shù)大師和藝術(shù)派系，作為繪畫(huà)的載體—材料，同樣也在發(fā)展。這就需要我們不斷地去探索，不斷地去嘗試。

自從現(xiàn)代主義以來(lái)，綜合材料在繪畫(huà)中發(fā)生了幾次大的變革。首先是材料與表現(xiàn)技法的不斷完善，擺脫了傳統(tǒng)的繪畫(huà)形式，打破了傳統(tǒng)的視覺(jué)語(yǔ)言。其次是在反叛傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)中，將造型材料直接用于繪畫(huà)創(chuàng)作中，使材料直接成為藝術(shù)品。這樣極大地?cái)U(kuò)展了材料的定義。第三次就是把繪畫(huà)從架上解放出來(lái)，進(jìn)入了多媒體創(chuàng)作的時(shí)代，使綜合材料的表現(xiàn)脫離了繪畫(huà)材料本身。

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，更多新的繪畫(huà)材料產(chǎn)生，二十世紀(jì)的水彩畫(huà)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不再局限于透明材料和不透明材料兩大范圍了，只要是能用水作為媒介，來(lái)稀釋繪畫(huà)材料的，如透明水彩液、水彩鉛筆，這都包含在水彩畫(huà)的范疇之內(nèi)的。[3]

參考文獻(xiàn)

[1] 李世萍.綜合繪畫(huà)材料—新視覺(jué)〔M〕.武漢：湖北長(zhǎng)江出版集團(tuán)，2009.

[2] 馬克斯·多奈爾.歐洲繪畫(huà)大師技法和材料〔M〕.楊紅太.楊鴻宴譯.北京：清華大學(xué)出版社，2006

[3] 趙蘭濤.綜合材料藝術(shù)實(shí)驗(yàn)〔M〕.武漢：武漢理工大學(xué)出版社，2009

[4]湛建國(guó)：《畫(huà)材新軍—丙烯顏料》，載《文體用品與科技》2005年第4期