魏恕工筆人物畫創作中的情感體現

宋艷霞

(廣西藝術學院 廣西 南寧 530000)

魏恕工筆人物畫創作中的情感體現

宋艷霞

(廣西藝術學院 廣西 南寧 530000)

廣西藝術學院魏恕教授是畫工筆人物畫的，她是一位女性畫家，她不僅熱愛大自然、熱愛生活，而且熱愛自己家鄉的鄉親父老。描繪桂西北的風土人情是她的繪畫題材，是因為魏恕老師長期生活在桂西北地區，每年都去桂西北少數民族地方采風，如廣西河池南丹瑤族、貴州西江苗族、芭沙苗寨、龍州壯族地區等，深入了解當地少數民族獨特的民族風情，特別是南丹瑤族人和芭沙苗族人的婚嫁、生兒育女、田家嬰戲、村童鬧學、山樵村牧、耕織貨郎等，一直保持著初級階段純樸的生活方式，這些畫面盡收畫家魏恕眼底，都惟妙惟肖的展現在每一幅畫面上，打動每一位觀者的心。魏恕老師不僅人美，畫也美，而且美的不媚氣，她的畫具有雅俗共賞性，這主要取決于魏恕具有扎實的繪畫基本功和自身極高的藝術修養，可以說，魏恕是中國當代工筆畫群體中脫穎而出的中青年代表畫家之一。她畫中的情感體現的淋漓盡致。魏恕老師繪畫中的情感主要體現在以下三方面：

1 情節的安排構成營造情感的框架

一幅畫情節的安排，就如唐代張彥遠“六法論”中的“經營位置”，畫家為了畫出自己想要表達的藝術效果，一般會選擇與自己畫面需要相對應的構圖方式，有“S”型、三角型、圓形等構圖，“S”型構圖給人一種形式美的效果，在視覺心理上給觀者一種柔和迂回、婉轉起伏、柔中有剛、剛柔相濟、流暢優雅的節奏感與韻律美感；三角型構圖給人穩定的美感；圓形構圖給人柔和的美感，構圖的框架安排好之后，情節的安排也尤為重要，一幅畫面的情節首先要感動自己，才能感動他人，如果連自己都感動不了何談她人，情節要有主題性、故事性，畫面不要太散，也不要太聚，疏密錯落有致是最理想的效果，人物畫主要講究人物的神態，臉部、手、腳也是重點刻畫對象，一幅畫不論從整體還是到細節都要打動人，引起觀者共鳴。《毛主席和廣西各族人民在一起》是魏恕的代表作品，他用工筆的方式表現了南寧會議期間，毛主席和各族人民在一起載歌載舞的情景，作品以毛澤東為中心進行構圖，畫中男女老少人物形態生動自然，主次分明，S型構圖，具有了形式的美感，情節的構造比較完整性，主題突出，畫中每一個細節和表情、神情的描繪都被觀者所吸引，鮮活、飽滿、絢爛的色彩以及精細入微的細節烘托整個畫面，同時也表現出了魏恕老師對生活的細致觀察，為少數民族的熱情所感動，其樂融融的場面表達了國家的和諧穩定，人民的大團結，不管是誰都會多看幾眼。

2 色彩的鋪成是情感體現的升華

一般是我們把情節安排好，構好圖之后，進行色彩的安排，張彥遠“六法論”中的“隨類賦彩”講的很詳細，色彩的恰當的運用也是為構成一幅優秀的畫起到重要的作用，色調的和諧會構成一幅嶄新的藝術效果，色彩也可以烘托主題，色彩本身沒有生命，但運用到我們想要表現的畫面上，賦予情感和靈魂，才能綻放它獨特的魅力，這樣的色彩才有生命力。我們要懂得色彩的搭配，哪些是對比色、哪些是互補色、哪些是同類色、以及冷暖色協調的運用都是值得學習研究的，一般情況下紅色象征積極熱情、性感火辣、權威、自信，是個能量充沛的色彩；黃色是明度極高的顏色，象征信心、聰明、光明希望；綠色給人無限的安全感受，象征自由和平、新鮮舒適、安全；藍色象征希望、理想、獨立；誠實、信賴、權威堅、定與智能等。以用色單純而明快、華麗而樸實再加上情意的格調來表達美女性內在心靈美；以簡潔、明快、青灰的色彩、輕松的格調來表現都市快節奏生活的緊張有序；以古樸渾厚的色彩表達對歷史文化的緬懷、以滄桑、凝重、安定的色彩表現民工群體面對生活的精神面貌、以鮮活、飽滿、絢爛、淳樸的色彩表現人與自然和諧之美的民族風情、以沉穩、蕭瑟、略帶憂傷的灰色調表現當代人對于內心的審視等形象列出了色彩情感的體現。《盛裝》也是魏恕老師的代表作，飽滿的構圖充斥著整幅畫面，畫面情節的安排，特別是畫面色彩的描繪，魏恕老師大但運用了白色、紅色、銀色，整體看起來畫面很協調，她既運用了傳統的分染手法，同時也吸收了西方的繪畫色彩的技巧，色彩的運用恰到好處，總之，色彩也是傳達情感的載體。

3 肌理的運用及細致入微的刻畫使情感體現的更飽滿

改革開放以來，由于受到外來文化的影響，加上藝術思潮和各類藝術的流入，使中國傳統的繪畫模式被打破，出現了各式各樣的、風格多變的工筆人物畫，工筆人物畫出現了新風貌，其中，肌理的有效運用為工筆人物畫添加一道美麗的風景，“肌理作為一種繪畫語言，是畫面的線條、質地、筆觸和施色厚薄所形成的一種綜合效果，是畫家將各種繪畫材料和自然界材質結合在一起創造出的技法語言。”肌理的運用已不是少見多怪的現象，成為工筆人物畫其中一種表現技法，肌理可以產生特殊的自然效果，制作方法如沒骨法、撞染法、灑鹽(膠礬水)法、揉紙法、碰染法、洗刷法、噴繪法、正反暈染法、背面刷色、脫落法、灑皂粉和洗潔精等或者在皮紙、麻布上用石膏、蛤(瀝)粉作出高低不平的底子再進行創作。這些方法不僅使畫面更加豐富、生動自然，還能使事物質感表現的更加真實、形象。它們取其精華去其糟粕，改變了傳統的技法套路,突破了習以為常的審美行式,收到了意想不到藝術表現效果。畫家帶著一份情感、一份細致去刻畫，使畫面更加的飽滿、生動形象，所謂細致的刻畫并不是摳細節，而是在創作中，對創作人物神態、性格的把握，給畫家留下了什么樣的印象，受到當地的風土人情，生活習慣、文化背景的影響，畫家如果沒有深入了解當地情況而去胡編亂造，這幅畫是沒有感情的，沒有靈性的，正所謂藝術來源于生活并高于生活，我們要熱愛生活，并從生活中激發創作的沖動，帶著一份感情和激情去創作。

總結

以上是筆者對魏恕老師工筆人物畫創作中情感體現研究的幾個方面，魏恕老師的畫大都是以桂西北少數民族為題，她畫的每一幅作品都能講出一段故事來，因為她現場經歷過，觸景生情激發她去創作出和表現出當地人的熱情好客、單純樸素、積極向上。正如說畫如其人，盡管她創作的作品中有沉重的一面，但更多的是希望與歡樂，這些作品有典型南方的清靈、含蓄秀雅的美，也夾帶著北方的豪爽、率真的美，使作品充滿了陽剛之美與陰柔之美共存的美學品格，才能呈現出豐富多彩的畫面，這離不開她的生活閱歷。魏恕工筆人物畫創作中情感的體現，既吸收了中國的傳統繪畫技法，也吸收了西方外來文化的優秀部分，從而形成了自己的繪畫風格，展現出了一種大家所喜聞樂見的、符合時代潮流的優秀藝術作品。

宋艷霞(1989-)，女，漢族，山東菏澤人，中共黨員，廣西藝術學院中國畫專業,人物方向研究生。

J212

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1672-5832(2016)05-0196-01