有關(guān)唐山大地震的文學(xué)表達(dá)

馬良

有關(guān)唐山大地震的文學(xué)表達(dá)

馬良

四十年，并不是一段多么久遠(yuǎn)的光陰，但是，只有親歷者才能更深切地知道唐山大地震曾有過怎樣的殘酷與慘烈。被壓在廢墟下的，不僅僅是大地震遇難者或幸存者，還包括更多唐山人民的生活和命運(yùn)，以及整座城市。基于此，在唐山抗震四十周年之際，《唐山文學(xué)》刊出的這期專號，旨在突出對唐山大地震的文學(xué)表達(dá)，將城市當(dāng)做人物一樣對待，不僅是為了無法忘卻的紀(jì)念，更是為了那一段艱難的歲月，那一段曾經(jīng)真切存在過的生活。

特別推薦的兩部非虛構(gòu)作品來自孟翔聚與王立新兩位老作家，兩部作品均從城市的角度著手，一方面描述大地震帶給唐山的巨大災(zāi)難以及人們不懈自救、解放軍等各方面救援的真實(shí)場面，另一方面從城市恢復(fù)與發(fā)展入手，歷數(shù)大地震后唐山建設(shè)成就，直至曹妃甸開發(fā)與城市轉(zhuǎn)型發(fā)展，大場面和小場景內(nèi)外結(jié)合，寫得很精彩。

非虛構(gòu)類文章中，一種是自傳，如《震中軼事》《大院記憶——寫在唐山大地震四十周年》《浴火重生的記憶》等，另一種是親身經(jīng)歷，或直接以描寫他人為主的作品，如《大殤無淚——大地震中的中共唐山地委大院》《賈邦友——井下帶領(lǐng)工人走出地震驚恐的人》等。這部分作品，借助了小說及散文里一些特定技巧，主要體現(xiàn)在較多使用了場景表達(dá)、豐富的對話、人物的細(xì)節(jié)描寫等等，正是這些技巧讓作品變得扣人心弦，讓讀者身臨其境，甚至潛藏在某個特定角色之中。

虛構(gòu)類文章中，小說《天倫》以幾十年的時間跨度，12萬字的篇幅，表現(xiàn)了前后兩代人因大地震而產(chǎn)生出的人生變故。《震后40年點(diǎn)滴》是具有廢墟詩人之稱的徐國強(qiáng)，對幾十年來自己有關(guān)地震詩歌的思想與藝術(shù)、創(chuàng)作與記憶的串聯(lián)，以詩人視角解讀災(zāi)難、審視人性、述寫重建。詩人的視角延展到生活的各個層面和細(xì)節(jié)，如參加老友孫子婚宴、辦公室對面一院子的玉蘭花、“在此零售飛翔”的廣場賣風(fēng)箏攤點(diǎn)等等。面對這些，徐國強(qiáng)坦然：“40年應(yīng)當(dāng)寫一部大事記，而我只是記錄了一些細(xì)節(jié)。盡管，更多的時候，漫長和悠久就是靠細(xì)節(jié)存在的。”在這部分作品中，除以唐山大地震為背景外，還包括以汶川地震、玉樹地震為背景的寫作，《我的好兄弟卡爾》中，描寫了汶川抗震救援隊(duì)員與搜救犬卡爾之間的深情故事，作為一只搜救犬的卡爾面對災(zāi)情悲憫之心亦然，為保護(hù)搜救隊(duì)員和壓在廢墟下的小男孩而被砸斷了一條腿。

將環(huán)境作為水平面，個體視為垂直面，他們交集產(chǎn)生的線，構(gòu)成文學(xué)表達(dá)的特殊魅力，隨著時間的推移，有關(guān)唐山大地震的文字，會進(jìn)一步貼近文學(xué)的表達(dá)方式，也會因這種方式而變得愈加真切、生動和持久。

時光微涼，濾去了歲月所有的粉塵鉛華，在似水流年中彰顯出那份記憶中的情結(jié)與明凈。有關(guān)唐山大地震的故事，定然還有許許多多，無論是我們親眼所見，親身經(jīng)歷，抑或道聽途說，交融在一起，構(gòu)成了記憶的大網(wǎng)。每一段時間節(jié)點(diǎn)都是一個故事，是我們和唐山這座城市難忘的成長。

封面人物：孟翔聚，河北雄縣人。中共黨員。1961年畢業(yè)于河北氣象專業(yè)學(xué)校，1966年又畢業(yè)于北京函授學(xué)院中文系。歷任唐山地區(qū)氣象局干部，唐山專署農(nóng)辦干部，唐山文聯(lián)組聯(lián)部部長，《冀東文學(xué)》編輯，《唐山文學(xué)》副主編，唐山電影電視藝術(shù)家協(xié)會主席。1962年開始發(fā)表作品。1990年加入中國作家協(xié)會。文學(xué)創(chuàng)作一級。著有散文集《栗花香》，詩集《雜蕪集》，報告文學(xué)集《人生變奏曲》、《唐山風(fēng)骨》，長篇紀(jì)實(shí)小說《苦履人生》，影視文學(xué)集《天使》，電視劇《唐山的故事》、《誰是被告》，電視專題片、電視報告文學(xué)20余部。報告文學(xué)《維納斯，舉起你的雙臂》獲河北省首屆金牛文學(xué)獎，《福星橋》獲河北省改革題材報告文學(xué)獎，電視劇《唐山的故事》獲河北省“五個一”工程獎。