淺析電影《末路狂花》

楊春梅+陳良維

摘要：本文是通過解析影片《末路狂花》提出本片的核心價值觀——平等。影片成功的敘述了兩位平凡的女子在"社會"的逼迫下最終走向了極端，她們經歷眾多磨難的過程中才逐漸找到了失落的女性的尊嚴，她們試圖反抗這些欺凌和傷害過她們的“社會”，而現實并不樂觀，她們不斷失去自我、失去自由，最終以失去生命為代價來獲得精神意義上的自由和重生。這樣兩個以悲劇終結的生命又能喚醒多少人呢？雖然影片毫不客氣地揭露了男性世界的丑惡，但，女性真正獲得解放的道路還很漫長，這是一個需要政治、經濟、文化等方面全力配合的大改革。影片畢竟不是提供問題解決的場所，但它對女性現實狀況的深入剖析卻留給我們一個很好的思考空間，無疑起到了一個拋磚引玉的作用。

關鍵詞：平等；自由；重生；解放

中圖分類號：J9文獻標識碼：A文章編號：1671-864X（2016）10-0 237 -01

之所以解析《末路狂花》，并不是一味的抹掉父權社會的存在，提倡女權主義。而是提倡平等。影片成功的敘述了兩位普通婦女被迫走向極端的“悲劇”。兩位女主人公是在經歷眾多磨難的過程中才逐漸找到了失落的女性的尊嚴，是在反抗欺凌和傷害的過程中才發現了人生的真正側面，他們不斷以失去自我，乃至自由和生命為代價來獲取精神上的自由和重生，這種鳳凰涅槃的意義是自由和釋放的象征。

卡利·庫瑞為女主人公們設置了非常平凡的身份：賽爾瑪，循規蹈矩的全職家庭主婦；露易斯，有男朋友的咖啡館服務員。她們就像你、我、她一樣“正常地”生活在這個父權制社會中。如果沒有這次周末出游，如果露易斯沒有向那個男人哈倫（Harlan）開槍，如果賽爾瑪沒有打劫那家超市，她們還會“正常地”活著，然而問題就在于連最尋常的出游都埋伏著重重危機，連看起來決不會殺人的露易斯都開了槍，連像捏住耗子尾巴一樣拎出槍的賽爾瑪都會持槍打劫——當這一系列不可思議的事件串成一條線的時候，我們就無法用“偶然”來把它們搪塞過去。

真實的女人當然即是《末路狂花》里女主人公塞爾瑪最初時表現出來的“女”，又是露易絲在片中一直保持的“人”形象。是人的存在與性別存在的統一。類似《末路狂花》同樣的題材漸漸涌現出來，這也表示隨著西方文明日益暴露的弊病，愈來愈多的有識之士從女性身上發現了一種獨特的力量，其實這也是源于女性的自我意識。女性自我意識是女性覺醒的標志，它“首先是把女性自身從父權社會對婦女規定的各種功能角色及關系網的混沌一統中分離出來，獲得獨立于功能角色的身份，肯定女性作為人的存在的本體界定。”首先，她們為什么要出去散心呢？我們從賽爾瑪的出場可以看出，她是一個把全部精力都放在家庭的膽小怕事的主婦。達里爾（Darryl）既是她的丈夫也是她的家長。他是某地毯公司的地區銷售經理，經常晚歸，將賽爾瑪獨自一人晾在家中，卻又不允許她有任何的私人活動，用賽爾瑪后來的話來說，“他從不讓我出去，從不讓我做開心的事，他只想讓我整天呆在家中，而我卻不知道他都出去干什么了”。結婚多年，賽爾瑪想要個孩子，但達里爾不肯，借口是他覺得自己仍然是個孩子，其中隱含著非常嚴重的獨霸欲望，他要她將所有的關懷和照顧都投放在自己一個人身上。然而，他對賽爾瑪的態度卻是粗暴和冷漠的，他對她大聲嚷嚷、呼來呵去，他在性愛方面以自己為中心，全然不顧賽爾瑪的感受，即使當徹夜未歸的賽爾瑪打電話給他的時候，他的注意力也仍然放在電視屏幕中的橄欖球賽。賽爾瑪14歲時與他相戀，18歲就嫁給了他，她不是成為他的妻子，而是成為他的私有財產。在這種令人窒息的處境之下，賽爾瑪最終決定陪露易斯出游散心，盡管她知道自己的“先斬后奏”會讓丈夫暴跳如雷。那么，露易斯呢？影片一開始就這樣交待，她的男友吉米（Jimmy）出去多日卻始終沒有聯系她。他瀟灑地外出，留下女友苦苦地探詢他的行蹤。如果他真如后來向露易斯求婚時說的那樣，他是愛她的話，他又怎么忍心不留下任何音訊！至于他坐著平素最怕的飛機繞過兩個州向露易斯求婚的舉動，在我看來，除去柔情脈脈的外衣后無非是一顆男人的征服心。他首先問露易斯是不是因為有了其他男人才離開他，接著將壓抑的怒火和暴力發泄在周邊的桌椅上，最后眼見露易斯執意要走才拿出戒指求婚。他不惜以婚姻為代價圈住身邊的女人，足以說明他的愛情里雜糅了太多的男性征服欲和掌控欲。露易斯在那一刻能夠理智地拒絕他的求婚，顯然是對這樣的愛情心知肚明。如此看來，兩人的出游就變成順理成章的事情了。她們活在男人的權威和冷漠中，她們無力反抗也沒有想過反抗，她們只想借出游來疏緩一下壓抑的心情，然后再一次回到這種父權壓制下的生活。其次，露易斯為什么會開槍殺人？表面的情節是這樣的：在酒吧里，一個名叫哈倫的輕佻男人跟毫無戒心的塞爾瑪搭訕，接著請她跳舞，并企圖在停車場強暴她。情急之下，露易絲拿出槍，起了威懾作用。但哈倫出言不遜，繼續侮辱二人，露易絲忍無可忍，終于開了槍。那么，先說說塞爾瑪，很多人認為是她招惹到了他。單就情節而言，似乎是。但如果仔細想想她在家里的那種小心翼翼、唯唯諾諾的樣子，我們便能夠理解掙脫了束縛的她是何等地心潮澎湃、想要釋放內心被壓抑的能量。所以我們會聽到，她反復強調這是個“假期”，是“尋開心”的假期，是做自己想做但以往不能做的事情的假期。再說“招惹”這個詞。難道與一個不令她討厭的男人說話跳舞就是“招惹”？男人的主動性并不一定意味著女人的被動性，男人可以向心儀的女子表達好感，女人也可以把內心的感受展示出來，更何況在這里是哈倫先來搭訕、先來“招 惹”她，而她，只是順勢接受了一個釋放自己的機會。天真的塞爾瑪逐漸接受了“經驗”的洗禮，而牛仔小混混喬迪（J.D.）的出現則將她們對法律僅存的一絲敬畏掃蕩干凈。正如對她們抱有同情之心的警察哈里（Hal）所言，喬迪的洗劫把她們推向了絕路和另一重犯罪。露易斯在連連的打擊下到了承受的邊緣，塞爾瑪勇敢地承擔起自己“引狼入室”的過錯，用喬迪的方法“溫柔地”打劫了超市。在此，她們已經將“陽剛性”的法律徹底拋棄，開始學著自己保護自己。

影片在后來展示出塞爾瑪脫下長裙，換上T恤，露易絲頹然地把她的口紅扔到車外，又除下了身上所有的首飾，換了一頂牛仔帽。凌亂的頭發，布滿塵土的臉，牛仔的打扮，女性特征已經被完全拋卻。在接下來的懲罰卡車司機的情節中，兩位女主人公腳踏藍鳥汽車、雙手持槍的身影被卡車爆炸的沖天火光映襯地英氣勃勃，令觀眾擊節贊嘆，但是這是女性對男性的反抗嗎，不，這是用男人的方式來懲罰男人，是以暴制暴，這里沒有自覺和自我拯救的意味，有的不過只是放棄自我之后向男性世界的快速墮落。拋棄女性身份，這已經是女性對男性世界做出的屈辱妥協，但影片把觀眾引向更加令人絕望的結局——男性世界甚至無法容忍女性對他的效仿，把這視為越軌和侵犯：當警方率領龐大武裝將她們逼到懸崖邊緣，當檢察長依然徒勞地嘗試勸說她們踏上歸途，擺在她們面前的是兩條路：做回“乖乖女”活下來，或者作為“男人婆”走向毀滅。在這里，我們看到了一個男權中心的世界牢不可破的價值觀，他們只要毫無主體性可言的“乖乖女”，即使連“男人婆”也不被他們接納，當然更不必提擁有獨立自主意識的新女性。因此，即使是藍鳥汽車沖出懸崖的瞬間，我們看到的也不是新女性的浴火重生，而僅僅是絕境之外的絕境！ 《末路狂花》遠不能算作是一部女性主義電影，雖然影片毫不客氣地揭露了男性世界的丑惡，但，女性真正獲得解放的道路還很漫長，這是一個需要政治、經濟、文化等方面全力配合的大改革。影片畢竟不是提供問題解決的場所，但它對女性現實狀況的深入剖析卻留給我們一個很好的思考空間，無疑起到了一個拋磚引玉的作用。