淺談包豪斯“功能主義”設計在室內設計藝術中的運用

許小鋒

摘要：包豪斯的誕生在設計史上有著及其重要的地位，它的誕生，提出了設計的“功能觀”實現了技術與藝術的統一。包豪斯在強調實用功能的基礎上，注重設計的社會經濟效益，將室內設計藝術中的“美”上升到服務于大眾乃至整個社會的“善”的高度。包豪斯倡導的“功能主義”的價值在于敢于突破傳統、順應歷史發展的潮流。本文試圖從包豪斯功能主義的思想價值出發，探尋其思想在室內設計的運用規律。

關鍵詞：包豪斯；功能主義；核心價值；功能主義思想；運用；營造方法

一、包豪斯的核心價值

格羅皮烏斯在1923年正式提出“技術與藝術統一”思想，標志著包豪斯的“功能主義”的誕生。1910格羅皮烏斯同梅耶設計了造型簡潔、輕快的法古斯工廠廠房，該建筑是框架結構，整棟建筑的外墻立面由大面積的玻璃構成，外墻與支柱脫離，進而使得大量的光線進入室內，室內空間明亮通透。為了能夠把功能和美之間的問題統一起來，格羅皮烏斯為包豪斯的“功能主義”進行辯解，將“功能”一詞進行了重新定義，“功能”已不再單純指它的使用功能，而且應當包括審美功能、暗示功能、社會功能、精神功能和經濟功能等等。將功能提升到了一個新的高度，因此，包豪斯思想的核心即是“功能主義”。功能主義的成形與包豪斯在教育方面的取得的成就密切相關。嚴格實現課堂教學和工廠實習相結合的課程設置，至今仍被許多院校所效仿。它的觀點也為現代設計的發展開辟了道路，“功能主義”在包豪斯取得了全面的勝利。

二、包豪斯“功能主義”思想在室內設計中的作用

包豪斯的“功能主義”思想反映了包豪斯特有的“順應潮流”和“勇于突破”的精神。它的功能主義思想為室內設計提出了一種新的思維，就是怎樣創造即滿足日常生活的使用需求，又滿足心理需求的舒適環境。包豪斯把設計中的“功能”置于首要位置，而它的功能在這里不僅注重物質上的實際使用功能，還有精神上的心理暗示，并上升為一種社會標準化的審美功能。在滿足人們對技術功能的基礎需求下，更注重精神上的舒適，給人以美的享受。

（一）使用性質的實際功能

包豪斯始終堅持設計的目的自然應當是“人”本身，主張設計為大眾服務，為此將功能性置于首要位置，而后將時代美學特征加入其中，他十分反對單純為了形態美而進行設計，提倡“形式追隨功能”。“形式追隨功能”理論為現代設計運動產生了巨大影響力。實際功能，首先體現在，在空間及產品設計上要方便和滿足人的使用。“人體工程學”，以及在設計中為殘疾人提供的無障礙設計規則，在包豪斯的諸多空間設計中，均是經過無數設計經驗的總結，把“人”的實際使用功能置于重中之重的地位。其次則體現在，滿足使用功能基礎上的經濟適用性，做大眾經濟可以承擔的設計，提高空間或者產品的利用價值和利用率。1923 年包豪斯展覽在魏瑪展覽中展出的老師與學生共同設計的的組裝房屋，就是站在低收入人群中考慮而設計的一種經濟廉價的居住形式。包豪斯的空間設計材料上多采用玻璃、鋼材，以及混凝土，大部分為預制的拼裝組件，這些材料和構件都可以方便的在工廠中進行批量化的加工生產，安裝便捷，縮短了建筑工期，提高了效能，拋棄了手工藝時代繁瑣的裝飾及構件，符合工業化時代的特點，這樣經濟適用的設計將功能主義體現的淋漓盡致。

（二）間接的心理功能

如果說實用是人們對設計的最直接的基本需求的話，漂亮外觀則可以滿足人們的間接心理需求。功能主義隨強調實用，但與“美”并不對立。功能與美是協調統一的。比如新的包豪斯校舍，整個建筑呈幾何狀高低錯落，非對稱結構，大面積平直又帶轉角的玻璃幕墻，內部裸露的梁柱，不帶有任何裝飾，它將功能性毫不掩飾的、直觀的表現了出來，暗示了工業時代下的人們，追求全新的視覺體驗與美學感受的強烈渴望，這些都是包豪斯功能主義的“美”，是工業時代特有的一種美學精神。這種美并不是凌駕于實用功能之上的空泛的形式主義，而是設計師的一種情感的表達，反映了某個時代人們的心理需求，來源于大眾又服務于大眾。它能夠迎合當下時代發展潮流，貼合市場創造出巨大的社會經濟效益和文化效益。

三、包豪斯設計思想影響下室內功能空間的營造方法

（一）空間形態設計的營造

隨著時代的變遷，人的生活方式的變化，對室內空間的設計提出了不同的要求。于是，“流動空間”的設計概念應運而生，“變化”、“運動”成為現代功能空間設計的新特點。現在室內設計主張打破原有以磚或混凝土為實體墻的封閉空間形態，采用玻璃、顏色等材質或手法盡可能少的實體的空間阻隔，使人在空間運動中感受不同的空間形態，不同空間之間相互融合、流動，帶給人全新的生理和心理體驗。空間功能的靈活提高了空間的利用率，也大大提高了空間的經濟性與高效性，減少了資源消耗，進而獲得更大的經濟和社會效益。

（二）空間色彩和光影的營造

包豪斯對室內設計色彩應用研究做出了巨大的貢獻，“紅藍椅”的設計便是一個極具代表的設計，將色彩從二維平面擴展到三維空間中來。讓色彩服務于空間的塑造，解決了色彩如何在建筑空間中應用的問題，使得空間的使用功能和審美功能得到了和諧的統一。例如包豪斯的青年教師用簡單的大色塊平涂于墻的各個界面或是構件，取代了用大尺度繪畫作為室內裝飾的傳統觀念；在包豪斯新校舍的室內空間中強調色彩的導向、標識等功能作用。將門、燈具、走廊窗臺、梁底，以及樓梯把手等分別用不同的顏色區分出來，通過對界面、物體進行色彩處理來起到限定、區分、引導和標識的作用。大面積的純色、不同色塊之間形成對比，使室內空間結構得以延伸，空間環境富有張力，空間感加強，空間的使用功能和審美功能達到了完美的契合與統一。

（三）空間材料設計

包豪斯功能主義主張任何材料的運用首先要滿足人們的功能需求。在包豪斯的建筑空間里運用了大量的玻璃材料，玻璃的堅固和韌性完全可以替代木隔板或磚墻，室內空間分割變得更靈活多變，減少了石材的運用。同時由于玻璃具有極強的透光性，使得封閉的空間變得通透明亮，從而降低了能耗，將玻璃的特性發揮的淋漓盡致。在巴塞羅那德國館中，鋼筋混凝土的新型建筑材料的簡潔的建筑給人留下了深刻的印象，整個建筑造型趨向簡潔的幾何形，材料的簡單、經濟、實用體現了工業化的時代特性。它的出現對建筑空間的室內外設計無疑是一場革命。

【參考文獻】

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