敦煌詩苑之奇葩

2016-12-03 09:02:28張新朋

敦煌研究 2016年5期

張新朋

內容摘要：聯邊詩為雜體詩中的一體，即“詩句中的每一個字都用偏旁部首相同的字組成，聯綴成篇”。敦煌文獻中，也有聯邊詩留存，唯這些詩作多混雜于寫卷背面所抄的各類文書之中，一般學者多未留意。今筆者將敦煌文獻中的《送遠還通達》由各類文獻中輯出，并就這些詩作對于聯邊詩歌的研究、對于敦煌文獻的整理等的意義略加探討。

關鍵詞：敦煌文獻；聯邊詩；送遠還通達；探析

中圖分類號：G256.1 文獻標識碼：A 文章編號：1000-4106（2016）05-0120-05

Abstract： Poems formed by characters with the same radical is one style of“Miscellaneous Form Poetry.”This genre is both unique and refreshing； there are many such poems recorded in Dunhuang documents， which have not been paid enough attention because they were written on the back sides of manuscripts or overlooked for other reasons. The authorhas gathered copies of a poem called Songyuanhuantongda（送遠還通達）from Dunhuang manuscripts and explores the importance of this poem for sorting Dunhuang documents.

Keywords： Dunhuang manuscripts； poems formed by characters with the same radical； Song-yuan-huan-tong-da； exploration

我國詩歌源遠流長，若由最早的詩歌總集《詩經》算起，時至今日，已有三千多年的歷史。在此過程中，產生了類型豐富、體裁眾多、形式多樣、數量巨大的詩歌作品。就形式體制即詩歌的外在表現形式而言，我國的詩歌大體可分為：以《詩經》為代表的四言體，以《楚辭》為代表的騷體，以《孔雀東南飛》為代表的樂府體，無嚴格格律規定的古體詩，字數、平仄、韻律均需恪守格律近體詩，句式、韻律較自由的俗體詩及在文字、句法、韻律等加以特殊變化的雜體詩，等等。

雜體詩中有“聯邊詩”一體，即“詩句中的每一個字都用偏旁部首相同的字組成，聯綴成篇”[1]。“聯邊”一詞，語出劉勰所著《文心雕龍》，該書《練字》云：“聯邊者，半字同文者也。狀貌山川，古今咸用，施于常文，則齟齬為瑕，如不獲免，可至三接，三接之外，其《字林》乎！”[2]但聯邊詩反其道而行之，詩歌每一句都使用具有相同的偏旁或構件的文字，別具一格，在外在形式上讓人耳目一新。因此，歷代詩歌，不乏此類詩作。如南朝·梁·沈炯之《和蔡黃門口字詠絕句》“囂囂宮閣路，靈靈谷口閭。誰知名器品，語嘿各崎嶇”[3]，為現存聯邊詩之較早者。宋·黃庭堅《沖雨向萬載道中得逍遙觀遂戲題》“逍遙近道邊，憩息慰憊懣。晴暉時晦明，謔語諧讜論。草萊荒蒙蘢，室屋壅塵坌。仆僮侍偪仄，涇渭清濁渾”[4]，則是聯邊詩之比較有名者。在我國西北地區甘肅省敦煌市出土的敦煌文獻中，也有聯邊詩留存。本文所討論的以“送遠還通達”開頭的由從“辶”的字組成的詩，即此類詩作。唯這些詩作多混雜于寫卷背面所抄的各類文書之中，一般學者多目之以“習字雜寫”，未加留意。今筆者將敦煌文獻中以“送遠還通達”開頭的由從“辶”的字組成的詩由各類文獻中輯出，略加整理，并就這些詩作對于聯邊詩及敦煌文獻研究的價值略作探討，今整理成文，以祈教于方家。

6. 北464（黃五十，BD150）背，正面為《佛說大乘稻芉{2}經》。卷背有雜寫1行，作“送{3}遠還通，南北東西”，《國家圖書館藏敦煌遺書》（下稱“《國圖藏》”）擬題“《雜寫》”[10]。本卷《國圖藏》推定其年代為8—9世紀，為吐蕃統治時期寫本[10]6。

7. 北7536（收五十七，BD1957）背，正面為沙門法成于甘州修多寺所抄《諸星母陀羅尼經》。卷背有雜寫若干。雜寫中有“送遠還達，逍遙道邊。遇逢遐邇過，進退速遊連”等從“辶”之字2行，《國圖藏》所給編號為BD1957背2，擬題“《走字旁游戲詩（擬）》”[11]。《國圖藏》推定其年代為8—9世紀，為吐蕃統治時期寫本[11]8。

8. 傅圖15背3，藏于臺北“中央研究院”歷史語言研究所傅斯年圖書館。正面所抄為《觀無量壽佛經》；卷背有《五言詩·郎君須立身（擬）》等多種文獻及雜寫若干。其中有由左至右所抄“送遠還通達，逍遙近道邊。遇逢遐邇過，進退連{4}遊連”等從“辶”字邊的詩2行。這2行文字，《中央研究院歷史語言研究所傅斯年圖書館藏敦煌遺書》（下稱“《傅圖藏》”）題“《五言詩·送遠還通達（擬）》”[12]。又，此詩右側，雜寫文字中有出自同一人之手的“送遠還通達，逍遙{5}道過”等從“辶”之字1行[12]135，《傅圖藏》稱其為“雜寫”[12]11。這兩處文字，《傅圖藏》的《敘錄》據書體、總體風格，定其年代為9至10世紀，歸義軍時期寫本[12]11。

由敘錄可知，以上各則由從“辶”之字組成的詩歌，多雜于各寫卷背面的習字、雜寫之中，因此《英藏》、《法藏》、《俄藏》、《敦煌秘笈》等均未予以單獨定名，而多是以“《雜寫》”這樣的類名來概括之。《國圖藏》出版時，文獻定名細化，開始對這類文字獨立定名。BD150背之文本，《國圖藏》擬題“《雜寫》”，BD1957背的文字《國圖藏》擬題“《走字旁游戲詩（擬）》”，傅圖15背3的兩處文字，《傅圖藏》分別擬題“《五言詩·送遠還通達（擬）》”、“《雜寫》”。綜觀以上題名，以《傅圖藏》所擬“《五言詩·送遠還通達（擬）》”較為允當，唯題目較長不便稱說，本文稱之為“《送遠還通達》詩”。至于這些寫卷之年代，各卷均未見明確文字，各書的編纂者，多定其年代為8—9或9—10世紀。P.2738背“咸通十年（869）己丑六月八日易文英毌（？）因是”之具年雜寫，也在這一期間。本文首次關注到羽663背有“凈土寺學郎曹延祿”題記。曹延祿為曹元忠之子，976—1002年在位。本題記云“凈土寺學郎”，則此詩蓋為曹延祿幼年所抄，其時代亦屬10世紀。這進一步印證了前輩學者關于這些寫卷年代的判斷不誤。

如上文所說，筆者所見敦煌所存《送遠還通達》詩抄本計9件，各件所存文字多寡不同，內容也不完全一致，今以所存文字較多的S.5513背所存文本為底本，以S.3287背、P.2738背、BD150背、BD1957背、傅圖15背3（第1處，存2行者）、羽663背等本為參考{7}，將本詩校錄如下：

（2）“通”字BD1957背無。

（3）“達”字P.2738背、BD150背無。

（4）“近”字BD1957背無。

（5）“逍遙近道邊”句，BD150背作“南北東西”，與其他各本不同。

（7）“逢”字上端部分筆畫為涂抹其上字“路”所從之“辶”旁的墨跡所覆蓋，今據所剩部分及本號下文“遂這遣逢迴”句重出的“逢”字錄定。又，S.3287背、P.2738背、BD1957背、傅圖15背3等與本字位置相同的字亦作“逢”；羽663背之字形漫漶，但識“逢”字，仍約略可辨。

（8）S.3287背“逢”下3字，均僅存殘跡；P.2738背“逢”下第1字“遐”字略殘，第2字缺，第3字僅存左下部殘跡。

（9）S.3287背與“進”字位置相同的字僅存殘跡。

（10）S.3287背、P.2738背、BD1957背、羽663背與本字位置相同的字作“速”。傅圖15背3作“連”，而該號本句的末字也作“連”，上一“連”字似本當作“速”，蓋因受下文“連”字的影響而誤書為“連”。

（11）“遊”字P.2738背作“憂”，據其他文本，“憂”當是從“辶”的“遊”字的音誤字。“遊”《廣韻·尤韻》音“以周切”（余迺永校注《新校互注宋本廣韻﹝定稿本﹞》，上海人民出版社，2008年，第204頁），“憂”《廣韻·尤韻》音“於求切”（《新校互注宋本廣韻﹝定稿本﹞》，第202頁），二字韻、調皆同，聲則均為喉音，發音部位亦相近，遂致訛。

（12）“蓮”字S.3287背、P.2738背、BD1957背、傅圖15背3皆作“連”。

以上各則《送遠還通達》詩歌，除北464（黃五十，BD150）背“送遠還通，南北東西”外，其余各詩通篇皆當是由從“辶”之字組成，其中偶有字不從“辶”的“”字、“憂”字，亦當是從“辶”的“遽”字、“遊”字的音訛字。“辶”字《說文解字》作“辵”，釋作“乍行乍止也”[14]。“辵”為“乍行乍止”，故從“辵（辶）”之字，多含行走之義或與行走有關。如本文所論的“送”，《說文解字》釋作“遣也”[14]40；“遠”，《說文解字》釋作“遼也”[14]42；“還”，《說文解字》釋作“復也”[14]40；“通”，《說文解字》釋作“達也”[14]40；“達”《說文解字》釋作“行不相遇也”[14]41，等等。《送遠還通達》，蓋即取意于“行走”或與“行走”相關之意義。與之頗為相似的是，在如今的徽州地區，人去世后，喪禮上所用的幡上也寫“送遠還通達，逍遙近道邊”等，寓意人“走”了，婉指人去世[15]。從中，我們或許可以窺探出幾分古人創作《送遠還通達》詩的用意。如上文所說，本文所論各則《送遠還通達》系列詩歌基本上通篇均采用含同一偏旁或構件的文字來構成。這較之常見的聯邊詩，各句由含共同偏旁或構件的字構成，通篇卻并非從同一個偏旁或含相同構字部件有較大的不同，是將聯邊詩含同一偏旁或構件的形式進一步極致化。也正是這樣過分地考慮詩句所用文字在外在字形上的聯系，從而導致詩歌在內容表達上略顯單薄，詩句在很大程度上是從“辶”之字的連綴，上下句之間在意思上看不出很強的內在邏輯關系。它著重表現的是詩歌創作者特出的才思和對于文字的熟練掌握與運用。

至于本文將敦煌所出各則《送遠還通達》系列詩歌予以析出、加以匯集的學術意義，概而言之，有如下數端：

2. 前人關于敦煌詩歌方面的論著不少，然對于《送遠還通達》系列詩歌多未措意，偶有論及也是一帶而過。本文將之由諸多雜寫中析出，并將同一系列的詩作加以匯集，使敦煌文獻中聯邊詩作得以重新呈現在廣大讀者面前，進一步豐富了敦煌詩歌的類型，為敦煌詩歌園地增添新的光彩。

3. 本文各則《送遠還通達》系列詩歌多混雜于習字、雜寫之中，因此相關的著作并未予以收錄或未能全面收錄。如徐俊先生纂輯的《敦煌詩歌殘卷輯考》、張錫厚先生主編的《全敦煌詩》均未收錄。本文之成果，則可以彌補上述二書及相關著述在敦煌詩歌收載方面的遺珠之憾。

4. 本文各則《送遠還通達》系列詩歌出自不同人之手的不同寫卷，可見這一系列詩歌在敦煌的影響還是比較大的，以至于貴為曹氏歸義軍節度使曹元忠的兒子曹延祿（976—1002年任歸義軍節度使）在幼年時期亦曾抄寫這首詩。不唯如此，在湖南長沙窯瓷器上的題詩，也有相似之作，作“遠送還通達，逍遙近道邊。遇逢遐邇過，進退隨遛連”[16]，與敦煌所出《送遠還通達》詩歌，相似度頗高。這則從更廣闊的地域層面，展示了《送遠還通達》系列詩歌的影響。從中也可以窺探出那個時代詩歌創作平民化、通俗化的氣息。

5. 聯邊詩歌肇源甚早，然一般文學類著述談論聯邊詩通常以沈炯的《和蔡黃門口字詠絕句》為最早，其次則是黃庭堅的《沖雨向萬載道中得逍遙觀遂戲題》。沈、黃二人年代相距500余年，說宋代黃庭堅承接南朝的沈炯未嘗不可，然于理終覺略有捍格之處。本文所論敦煌出土《送遠還通達》系列詩歌的析出與匯集，則恰好填補沈、黃之間傳承的空當，彌補了聯邊詩歌演變史所缺失的一環。

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