新年戲曲晚會首現多媒體現代舞美點染傳統意韻

文/本刊記者 張冠華

新年戲曲晚會首現多媒體現代舞美點染傳統意韻

文/本刊記者 張冠華

2015年12月30日晚，《2016年新年戲曲晚會》（以下簡稱晚會）在國家大劇院舉行。黨和國家領導人習近平、李克強、張德江、俞正聲、劉云山、王岐山、張高麗等集體出席觀看。

作為中國最高規格的文藝演出之一，這臺晚會是2015年全國戲曲工作座談會后的首次大型戲曲晚會，代表著戲曲藝術方面的最新成就和新的探索，也是抗戰70周年晚會后的又一場大型國家級文藝晚會。

晚會共有15個劇種14個節目，包括：開場戲《百戲賀春》、昆曲《牡丹亭》、莆仙戲《春草闖堂》、婺劇《白蛇傳》、廬劇《秦雪梅》、贛劇《荊釵記》、藏戲與京劇《文成公主》、京劇《正考父》、京劇《精忠報國》、隴劇《苦樂村官》、龍江劇《鮮兒》、滬劇《鄧世昌》、現代京劇《西安事變》、京歌《圓夢中國人》等。此次，除京劇、昆曲外，贛劇、廬劇等劇種均為首次登上新年戲曲晚會舞臺；同時，晚會時長由原先的90分鐘，縮短到80分鐘，更加凝練緊湊。

晚會由中國戲曲學院教授周龍擔任導演，晚會舞美設計與燈光設計分別由空軍政治部歌舞團國家一級舞美設計孫天衛和東方歌舞團一級舞美燈光設計沙曉嵐擔任。記者通過對孫天衛的訪談了解到晚會的整體風格及舞美設計，下面就此詳細解讀。

水準看齊《勝利與和平》晚會

2015年，在人民大會堂舉辦的紀念抗戰70周年《勝利與和平》晚會，同樣由孫天衛擔任舞美設計，該晚會無論演出還是舞美都獲得了諸多贊譽，也為文藝晚會樹立了很好的標桿。因此，對于本次戲曲晚會的創作，中央主管部門領導下達的指標便是能夠與前者比肩。

據孫天衛透露，從12月22日進入國家大劇院合成到演出，其間經歷了4次彩排審查，直至12月28日主管部門主要領導審查后，還提出了非常具體的修改意見。

新年戲曲晚會舞美手法的創新性使用

長期以來，對于戲曲晚會的舞美是否要采用科技手段，一直存在較大爭議。有不少人擔心LED大屏幕、視頻、投影等多媒體手段的應用，會妨礙演員的表演，弱化或消解傳統戲曲的藝術特色，甚至損害戲曲的審美表達。據悉，此前，在多年慣例的新年戲曲（京劇）晚會中，舞臺上已經通行的現代多媒體手段都被禁止使用。本次戲曲晚會首次采用了LED大屏幕、投影等多媒體科技，實現了戲曲晚會舞美手法的創新。

孫天衛表示：“晚會主題是展現戲曲藝術繼承創新的成果和人才輩出的景象。就舞美來說，我想要用現代的舞美手段和舞臺形式，來體現戲曲的程式性、虛擬性等特征，讓晚會色彩更加豐富，同時保障晚會節目的流暢協調和主題的一致性?！?/p>

表面看來，晚會舞臺布景較為簡單，由演區后區中央的LED大屏幕和前區上下場門左右對稱的6組景片組成，景片均為幕布式框架結構，綁縛以黃色幕布，景片與大屏幕組合成“幾”字型；而在視頻、投影、燈光等手段配合下，舞臺布景搖身一變，成為變化無窮的舞美畫面，很好地配合了演員表演。

宮燈、國畫等傳統元素無處不在

據孫天衛介紹，宮燈造型是晚會舞美設計的重要元素。宮燈端莊大氣，是典型的傳統文化意象，將宮燈造型重新分解、組合，讓宮燈元素與各組景片完全融合。比如，舞臺后區中央的一組宮燈景片，則根據節目需求變換自由拼接和拆分，與視頻、投影相得益彰。又如，后區左右景片宮燈下的空間兼作為演員的上下場門，巧妙地與宮燈造型結合，自然貼切。

作為核心要素，景片上的各種宮燈造型將全部景片貫通融合，使舞臺空間形成一種平面構成。宮燈造型內采用LED燈珠組合，根據劇目變換色彩，空靈寫意，極富傳統戲曲韻味。

傳統文化元素在視頻與投影畫面中幾乎無處不在：開場戲《百戲賀春》中的屏風造型古風古韻；昆曲《牡丹亭》的水墨山水和梅花畫面，淡雅清麗，似有若無，有種“花非花、霧非霧”的朦朧意境；莆仙戲《春草闖堂》中，宮燈景片、LED古山水畫視頻和投影畫面的結合恰到好處；廬劇《秦雪梅》中，馬頭墻投影充分營造了“青磚小瓦馬頭墻”的徽派建筑特色……

用于演出換場的面幕設計也十分精致。畫幕中央的圓形圖案，采用傳統工筆畫手法刻畫的牡丹嬌艷奪目、雍容盛放；圖案包圍以傳統的裝飾紋飾回字紋，簡約婉轉。整體畫面用金色和紅色兩種喜慶的色彩進行勾勒渲染，團圓熱烈，象征不同劇種、不同流派競相發展、相映生輝。

孫天衛說：“這臺晚會的舞美設計理念是要實現現代設計與傳統元素的完美融合，讓觀眾感覺舞臺畫面有新意，但又到處點染滲透著傳統文化的韻味。從效果來看，實現了最初的設想目標?！?/p>

導演周龍表示：“很多觀眾反映今年的晚會色彩豐富了很多，不再單一，卻沒有一個人提出LED大屏幕或多媒體使用不當，妨礙了演員的表演。這說明晚會對于科技手段的使用是恰如其分的。觀眾覺得效果好，但又沒有感覺到科技的存在，這正是我們想要的?！?/p>

（劇照攝影/孫天衛）

（編輯 杜 青）