極短篇與聯副

宇文正YUWENZHENG

臺灣《聯合報》副刊組主任

臺灣東海大學中文系畢業，美國南加大東亞所碩士，有作品集十余部

極短篇與聯副

宇文正YUWENZHENG

臺灣《聯合報》副刊組主任

臺灣東海大學中文系畢業，美國南加大東亞所碩士，有作品集十余部

臺灣的副刊，長年以來與作家之間關系深遠，尤其過往，大部分的作家是等到所有作品見諸報端之后才“結集”出書，作家作品充實了副刊園地，副刊也擴大了作家的知名度，二者之間相互影響自不待言。但如果就一個文體來說，大概從沒有一種文體如“極短篇”，與副刊，尤其是聯副（臺灣《聯合報》副刊）有這樣深厚的淵源。

1978年2月15日，痖弦主編的聯副首度推出極短篇征文，編按如下：“極短篇是一個新嘗試，希望以最少的文字，表達最大的內涵；使讀者在幾分鐘之內，接受一個故事，得到一份感動和啟示。”在此之前，報刊多以“小小說”之名，中華副刊也曾推動過；日本稱“一頁小說”或“掌上小說”（上世紀二三十年代曾流行，以川端康成為最主要健將），大陸則稱“微型小說”。“極短篇”成為臺灣普遍認同的這一新文體名稱，得益于聯副大力推廣，不但以此專欄名長期征文、結集出版，且在1979年的“《聯合報》小說獎”附設了極短篇小說一項，吸引大量作家投入創作?！堵摵蠄蟆肺膶W獎附設的極短篇小說獎，在2000年第22屆止步，到2012年第34屆恢復征件，2014年起《聯合報》文學獎轉型為“《聯合報》文學大獎”而停止。

2001年3月，聯副推出了“最短篇”征文，稿約說道：“聯副長期征求比極短篇更短的‘最短篇’，每篇不超過二百字，要有角色、有事件、有沖突、有結局，總之須是小說，這一點很重要。歡迎挑戰自己的靈感與創造力?！?/p>

副刊常見的小說愈來愈短是不爭的事實，聯副曾有過令讀者每日追隨的長篇連載美麗時光，但在80年代后期，痖弦便已開始面對版面、讀者的變化，到21世紀，報紙的樣貌早已不可同日而語。字體放大、圖像地位上升、留白增多，尤其副刊編排，插畫精彩、賞心悅目。然而，昔日副刊全版約一萬余字的內容，至今日不到五千字，每日字數容載量不及從前的二分之一，還常有讀者來電抱怨，說字體太??！看來，這整個時代人們的視力都退步了。

登不了長篇登短篇，極短篇，甚至最短篇。不過，極短篇從文學獎里消失，并不是版面限制的問題，副刊版面字數減少，最直接沖擊的是中、長篇小說或是長文連載，千余字的極短篇，仍是求之若渴的。也不是為了節省經費，報業受到沖擊主要是在2003年之后的事，問題主要還是這個文體本身的流變。

在陳義芝為聯副《最短篇》合集（2003年2月寶瓶文化出版）編者序中便提到“《聯合報》副刊在極短篇專欄和極短篇文學獎的鼓舞下，豐收十余年后出現疲態，作品結構套式一再的因襲，限制了小說對人生寬度的透視……”疲態，才是極短篇盛極而衰的最主要因素。

極短篇篇幅短小，易于模仿，這是流行一段時間后容易出現疲態的主因。常見的極短篇形式，大致跟隨兩種路數，一是歐·亨利模式，另一則為川端康成模式。歐·亨利的名篇如《圣誕禮物》《最后一片葉子》，最大的特色便是結尾有令人意想不到的扭轉，但那扭轉，那意想不到，是透著光，帶著溫度的。那一點點的光，撒在黑色天幕上，便有了煙火般的絢麗，短短的篇幅，卻有著救贖人心的力量。寫極短篇，若只念茲在茲追求顛覆性的結尾，只是學了歐·亨利的皮毛；而結尾必有意外，也就不“意外”了。

川端康成的極短篇（掌上小說），常被評說帶著詩意，楊照認為那樣的小說“有賴于作者或敘述者一種特殊的天真，以及從天真中生出的浪漫感受、這是最接近詩的地方”（2009年10月10日聯副）。我認為這種天真，比歐·亨利更難模仿。

靈光乍現的美麗靈魂不能常常窺見，特殊的天真更是轉瞬即逝，也因此聯副推動了一段時日的極短篇集體現出了疲態，而有了2001年開始征求“最短篇”的構想，主編陳義芝稱此為“文學的納米實驗”?！白疃唐逼鸪跻矎V邀作家撰寫，令人眼睛一亮，在這本《最短篇》合集中名家輩出，黃春明、袁瓊瓊、黃凡、袁哲生、曉風、蘇偉貞、駱以軍、蔡逸君……名單極為壯觀，但征文兩三年后便又后繼乏力。至2008年前后，文壇新人古嘉、晶晶、蔡仁偉等新秀持續筆耕，聯副大量鼓勵、刊載，這個文體又一度復活了起來；以專寫“最短篇”晉身作家行列，甚而出書者，晶晶是第一人（《晶晶 亮晶晶──晶晶最短篇》2010年6月爾雅出版）。

二三百字篇幅，極簡的敘事，這樣的文體，不能只看作極短篇的縮減，它有時的確接近極短篇小說，但把角色、事件、沖突、結局等小說元素，部分隱去了，留下想象、讀者自行補足或自我投射的空間；有時靠近詩，是有戲劇性場景的詩；有時甚至接近相聲舞臺劇，可直接作為相聲里最亮眼的哏。最短篇有最短篇的美學。

痖弦在《極短篇美學》一文里說“極短篇”是“尺幅千里、須彌芥子”的文學競技；聯副再度實驗這須彌芥子的可能，2009年“聯副文學游藝場”在聯副部落格（博客）上征求十字以內的小說，得稿高達八千余篇，駐站作家李儀婷稱此為內容“從愛情到人類史”的驚人征文。十字小說，小說元素隱去的部分更多，留下的投射空間更大，每一則都是人生的不規則結晶體。

這是一場小說的極小化實驗，網絡時代里，更便于在手機上閱讀，是否可能成為新一波的全民寫作呢？目前未曾看到。不僅短小說，也有人以為網絡時代將是短詩盛行的年代，卻并沒有發生。關于網絡閱讀的學問，還待有心人詳加研究。

至于前面提到“極短篇”的疲態，此一時也，彼一時也，這兩年，作為長期極短篇推手的聯副，又有名家重現江湖──鐘玲極短篇，大約每月一篇，意境靈秀，風格強烈。極短篇，仍有可為！