南昌瓷板畫肖像題材的藝術形式

雷興+呂萌萌

【摘 要】南昌瓷板畫具有極高的人文藝術價值。如何發掘南昌瓷板畫的藝術審美特征、形式是時代提出的課題。本文以此為出發點，探析南昌瓷板畫肖像題材的藝術形式，對它的藝術身份進行深度挖掘。

【關鍵詞】南昌瓷板畫肖像題材；藝術形式

中圖分類號：TQ174.74 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）11-0166-01

一、研究背景

南昌瓷板畫，也稱為瓷板畫像、瓷像。2008年，南昌瓷板畫被國家文化部評為“國家級非物質文化遺產項目”。人物肖像畫是南昌瓷板畫的主要題材，繪畫者通過具體的藝術語言，將個人思想情感詳細的表達在畫面當中。對于南昌瓷板畫這一瓷上藝術，探索它的藝術形式語言是十分必要的。

二、南昌瓷板畫肖像題材的藝術外形式

（一）南昌瓷板畫肖像題材的表現材料。南昌瓷板畫，是在高溫燒成的瓷板上使用陶瓷釉上新彩顏料，利用乳香油和樟腦油調色，繪制肖像后再以低溫燒制成的瓷上藝術品。它的繪畫技法既受到陶瓷光滑的限制，也受到燒制工藝的約束。因此，在發展過程中形成了一套獨特的藝術表現語言。

（二）南昌瓷板畫肖像題材的形式因素。1.南昌瓷板畫肖像題材的線條。南昌瓷板畫受制于白瓷板的光滑，在景德鎮釉上人物畫“點子”畫法的基礎上，逐步形成了“魚鱗線”，又在臨摹西方素描的基礎上，形成了素描線的線條畫法。線條按照結構、質感、明暗，細細排布，立體感強。2.南昌瓷板畫肖像題材的明暗。南昌瓷板畫利用畫面的明暗凹凸，渲染人物的結構，利用西方解剖學由內而外的骨骼、肌肉走向繪制，突出塊面、體量關系。在繪畫中注重光線的變化，使畫面更加立體化。3.南昌瓷板畫肖像題材的色彩。南昌瓷板畫肖像題材的色彩仿照西畫，色彩細膩，隨著人物所處的微妙環境變化。筆觸方面，創造出“彩”的方式，使色彩附著于人物肌膚，宛若真人膚質，形象十分逼真。4.南昌瓷板畫肖像題材的構圖。南昌瓷板畫肖像題材的構圖獨特，風格端莊、典雅。在創作中人物多采用黃金分割，這樣的構圖方式可以使人物的眼睛突出于畫面之上，突出人物神韻。

三、南昌瓷板畫肖像題材的藝術形式

（一）南昌瓷板畫肖像題材的作品結構。南昌瓷板畫選擇瓷板作為繪畫的物質載體，是因為南方特殊天氣與喪葬習俗等社會因素下的綜合產物，瓷板這一物質媒介，可以長期保存，能夠繪制豐富的顏色。釉上陶瓷顏料燒成后，更是可以代代傳承。南昌瓷板畫作品對于材質本身的自覺運用、表現，已發展到比較成熟的階段，例如作品《東方埃及》，利用瓷板本身的白色，作為畫面的高光點，將材質本身的特性，發揮得很充分，說明繪者對于瓷上藝術創作、審美層次達到了較為成熟的階段。

（二）南昌瓷板畫肖像題材表現方法和技巧。南昌瓷板畫肖像題材在表現技法上注重寫實，以像為主要追求目標，造型寫實、色彩模仿膚色，繪畫使用九宮格法。即繪畫開始時，按照比例在瓷板上繪制出格子，一般從發際線到下巴，按照整個頭部的長度橫著打6-8個格子。按照同樣的方法在玻璃上繪制相同比例的格子，把人物的照片放到這個繪滿格子的玻璃下面，對照照片開始在瓷板上繪制，利用九宮格法，把頭像分成一個個的小方塊，繪畫者非常方便把握畫面，直至刻畫入微。

（三）南昌瓷板畫肖像題材文氣和格局。南昌瓷板畫肖像題材屬于功用性繪畫，在繪畫方面，易刻板。因其題材單一，缺乏對于現實生活的揭示和反映，也不能很好地表現繪者的意識形態，較為僵化，“匠氣”足，缺乏藝術靈動性。

四、結語

南昌瓷板畫的物質材料和媒介在一定程度上構成了這種藝術品的視覺外觀，肖像題材在瓷板、顏料、燒成技術等多方限制下，形成了自己的藝術形式，以一種獨特的姿態呈現。但是作為一種民間工藝品，也有其自身的局限性。發掘更豐富多樣的視覺形態、形式結構，發展更為獨特的語言系統，才能為這門藝術的傳承發展注入新的動力。

參考文獻：

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作者簡介：

雷 興（1980-），女，漢，江西人，講師，大學本科，單位：江西省南昌市江西科技學院。