電影的發(fā)展歷程

【摘 要】電影的產(chǎn)生，歸功于人類的思想進步，產(chǎn)生了以運動的連續(xù)性作為展現(xiàn)形式，以銀幕畫面為媒介，充分表達電影人甚至當(dāng)代大部分人共同的思想與意識形態(tài)。電影的創(chuàng)造性也是以電影人本身對于客觀世界的主觀認識為依據(jù)，給世人帶來直觀感受，并能引起共鳴?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展造就了當(dāng)代電影獨有的魅力。本文通過介紹電影的發(fā)展歷程，展現(xiàn)電影獨有的魅力，從中體會到電影與科學(xué)技術(shù)、人類思想碰撞所產(chǎn)生的變化。

【關(guān)鍵詞】電影；發(fā)展；藝術(shù)

中圖分類號：J991.9 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）11-0141-01

一、電影的發(fā)明階段

電影的發(fā)明，不得不提到美國發(fā)明大王——愛迪生。起先，他發(fā)明了電影留影機，隨后又加以改進，有了電影視鏡。1895年12月28日，盧米埃爾兄弟倆研制成功了“活動電影機”和“活動照相”，公開放映《火車進站》，從此這天便作為電影誕生的紀念日。

二、電影的發(fā)展階段

（一）經(jīng)典好萊塢電影（無聲）（1908-1926）

1.影城好萊塢的建立。影城好萊塢的建立為世界各地的演員提供了舞臺，好萊塢從一個小鎮(zhèn)發(fā)展成為諸多劇組紛紛前來的寶地，也得益于當(dāng)時的市場需求。經(jīng)過了百余年的發(fā)展，目前好萊塢不僅成為大牌明星的聚集地，而且持續(xù)走在時尚的前沿，成為世界電影的品牌標(biāo)志。

2.代表人物。喜劇大師查理·卓別林，作為經(jīng)典好萊塢無聲電影的里程碑人物，以幽默風(fēng)趣的肢體語言，獲得了巨大的成就。他的喜劇不僅僅是以逗樂觀眾為目的，通過電影，也能充分體會到批判現(xiàn)實主義精神。

（二）德國表現(xiàn)主義電影（1919-1926）

表現(xiàn)主義電影產(chǎn)生于德國。表現(xiàn)主義電影將主觀感受寄托于客觀存在中，表現(xiàn)的是荒誕離奇，充分反映出第一次世界大戰(zhàn)給德國人民帶來惶恐。代表作是維內(nèi)的《卡里加里博士的小屋》，影片人物舉止神態(tài)與扮裝追求怪異的風(fēng)格，劇情離奇荒誕，帶有強烈的主觀性和反差性。

三、電影的成熟階段：經(jīng)典好萊塢電影（有聲）

《爵士歌王》作為第一部有聲片，盡管其中對白非常少，但在當(dāng)時已經(jīng)起到了很好的視聽覺效果。《爵士歌王》講述了一個猶太拉比的兒子夢想成為百老匯明星，但是家長極力反對，只想讓他在猶太教儀式中領(lǐng)唱。最終他背井離鄉(xiāng)，更名改姓，在舊金山的夜店酒吧里登上了屬于自己的舞臺，實現(xiàn)了自己的夢想。

四、電影的新發(fā)展期

（一）意大利新現(xiàn)實主義（1942-1951）

新現(xiàn)實主義追求的是對現(xiàn)實生活的真實寫照，批判現(xiàn)實，體現(xiàn)了意大利人民飽經(jīng)戰(zhàn)爭的痛苦和在生活中遭遇的苦難。該類型影片充分進行實景拍攝，運用長短鏡頭切換等技術(shù)手段，內(nèi)容通俗易懂。

（二）法國的新浪潮運動

法國新浪潮運動有兩個派別，一是“電影手冊派”。《電影手冊》雜志推動了新浪潮運動的開展，一大批青年人在雜志主編安德烈·巴贊的影響下，主張在電影創(chuàng)作中盡情展現(xiàn)導(dǎo)演的個人風(fēng)格，提倡個人自由化、情感化、人性化進行電影創(chuàng)作。二是“左岸派”。相比較而言，左岸派的代表人物阿倫·雷乃的《廣島之戀》更具現(xiàn)代主義傾向，通過極具現(xiàn)代感的畫面，展現(xiàn)人的思想活動，創(chuàng)造了電影中時空交叉的意識流手法，完全打破并超越了以往電影的時空表現(xiàn)。

（三）從當(dāng)代電影到現(xiàn)代電影

在20世紀70年代之后，世界電影有了更加迅猛的發(fā)展，電影風(fēng)格也變得多種多樣。從美國的越戰(zhàn)片到英國家庭倫理影片，當(dāng)代電影越來越多地體現(xiàn)了社會性，充分挖掘人類的情感，階級性、政治性在各類電影中體現(xiàn)得淋漓盡致。一直到90年代，好萊塢影片憑借自己的雄厚實力占據(jù)了世界各地的電影市場。與此同時，世界各國開始紛紛效仿學(xué)習(xí)美國電影高成本、大制作、大場面、大明星的運作模式，也誕生了許多優(yōu)秀作品。

隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，電影已經(jīng)到了巔峰時期，現(xiàn)如今數(shù)字特效時代的運用，大大增加了電影的可觀賞性，短短百年時間，電影真正實現(xiàn)了跨越式發(fā)展。

五、結(jié)語

縱觀電影發(fā)展歷程，我們不難發(fā)現(xiàn)，從電影的發(fā)明階段到成熟階段，經(jīng)歷了無聲到有聲，黑白到彩色，每一個時代的電影也都有其獨特的歷史背景、人文情懷。電影經(jīng)過時代的洗禮，依舊保持著前所未有的創(chuàng)造力與想象力，隨著科學(xué)技術(shù)的進一步發(fā)展，未來電影會得到更好的技術(shù)支撐。

參考文獻：

[1]王宜文.世界電影藝術(shù)發(fā)展史教程[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，2004.

[2]邵牧君.西方電影史概論[M].北京：中國電影出版社，1984.

[3]鄭亞玲，胡賓.外國電影史[M].北京：中國廣播電視出版社，1995.

[4]薩杜爾.世界電影史[M].北京：中國電影出版社，1988.

[5]（美）克莉絲汀·湯普森，大衛(wèi)·波德維爾.世界電影史.陳旭光等譯.北京：北京大學(xué)出版社，2004.

作者簡介：

黃圣玉（1992-），女，研究方向：電影劇作與理論研究。