王建中鋼琴改編曲的民族特色

高捷

【摘 要】本文將通過對比王建中的鋼琴改編曲《山丹丹開花紅艷艷》與原曲的旋律和音色，來分析如何運用鋼琴的演奏技法，繼承和發展原曲的音樂韻味，更好地表現出王建中鋼琴改編曲的民族特色。

【關鍵詞】王建中；鋼琴改編曲；民族特色；演奏技法

中圖分類號：J624.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）11-0078-02

王建中先生是我國當代一位具有突出貢獻的鋼琴音樂作曲家。鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》創作于文化大革命時期，此作品是根據同名陜北民歌改編創作的。改編后的鋼琴曲以五聲民族調式為基礎，在保留原曲民歌韻味的基礎上，巧妙地融入鋼琴音域寬廣、音響豐滿等特點，運用倚音、琶音、顫音等鋼琴演奏技巧，模仿陜北民歌演唱粗獷的韻味。

一、王建中鋼琴改編曲《山丹丹開花紅艷艷》的作品分析

鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》描繪了長征路上，紅軍抵達陜北時，正逢滿山的山丹丹花盛開，軍民一家歡歌載舞的場面。該曲為復三部曲式，分為四個部分，分別為引子（1-8）、呈示部（9-43）、中部（44-140）和再現部（41-164）。

引子部分運用散拍子的節奏類型，旋律連綿寬廣，節奏自由；呈示部旋律悠長，呈現蒼涼凄美的陜北黃土高原景象；中部與呈示部形成鮮明的對比，音樂熱烈歡快，呈現軍民一家歡歌載舞的場面；再現部音樂回到主題，表現群眾與紅軍依依不舍的場面。改編曲用鋼琴獨特的聲音色彩將其民歌的特點演繹得淋漓盡致。

二、王建中鋼琴改編曲的演奏技法及情感處理

鋼琴作為西洋樂器，與我國的民族樂器在音色和演奏技巧上有很大的不同，但是王建中卻創造性地在鋼琴上表現出中國民族樂器的民族特色，充分發揮了鋼琴的性能。接下來，就以他的《山丹丹開花紅艷艷》為例，來分析王建中鋼琴改編曲的演奏技法及情感處理。

（一）對原曲唱腔的模仿與演奏

1.上滑腔的模仿。在以下譜例中，第一小節“央”字的la到高音mi運用了上滑腔的技巧，演唱時聲音咬字靠前，氣息下沉，體現陜北民歌高亢嘹亮的音樂韻味。（譜例1）

鋼琴改編曲《山丹丹開花紅艷艷》保留了原民歌的民族韻味，在以下譜例的第一小節do到sol模仿了原曲的上滑音，彈奏時手型穩固，力量集中指尖，突出原民歌的唱腔特點。（譜例2）

2.甩腔的模仿。在民歌《山丹丹開花紅艷艷》中，運用甩腔的演唱技巧。以下譜例中“喲”字的旋律音為高音re，演唱re時氣息支撐，頭腔產生共鳴，體現出陜北民歌語言中穿透力極強的語氣特點。（譜例3）

改編后的鋼琴曲在原民歌演唱的甩腔處保留了原來的旋律。以下譜例中，第二小節右手運用顫音的演奏技巧襯托左手的主旋律，彈奏顫音時手臂放松，力量集中指尖，運用二指和三指快速顫動彈奏，模仿甩腔寬廣粗獷的聲樂韻味。（譜例4）

（二）對原伴奏樂器的模仿與演奏

在《山丹丹開花紅艷艷》的引子段落，王建中運用竹笛的清新音色來創作各種裝飾音。在改編后的鋼琴曲中，運用前倚音的演奏技巧保留了原民歌的民族韻味。彈奏時手指尖觸鍵，手臂放松，彈奏十二連音及琶音時手腕做弧狀運動，手臂放松，彈奏連貫、流暢，音色明亮清脆，模仿竹笛的吹奏音色，表現陜北信天游婉轉悠揚的曲調特點。（譜例5）

（三）速度與力度的處理

改編后的鋼琴曲在引子段落運用散板的手法，很好地保留了原民歌《山丹丹開花紅艷艷》運用陜北信天游寬廣優美的曲調特點。散板是指一種速度緩慢且不規則的自由節拍，極具民族特色的音樂術語“散板”使樂曲張弛有度，同時音樂的內容隨之貫穿發展，情緒也跟隨起伏。彈奏譜例6第一小節左右手連接的上行琶音時，在力度上要做出漸強的效果，雙手連接自然流暢。彈奏第三小節三十二分音符時，手腕放松，隨音的走向做弧狀運動，手指下鍵力量集中，音色明亮，表現陜北人民的豪邁氣概。（譜例6）

三、結語

中國鋼琴改編曲作為中國鋼琴音樂的重要組成部分，對中國音樂的發展產生了重要而深遠的影響。王建中的鋼琴改編曲富含豐富的情感和民族感情，在彈奏王建中鋼琴改編曲時，演奏者不僅需要具備彈奏鋼琴的多種技巧，還要對我國的民族音樂文化有一定的了解和積累，從而在鋼琴演奏中更好地表現音樂的民族特色。因此，在平時的學習中，我們不僅要加強技巧的練習，還要全面地了解傳統民族音樂的相關知識，加強對傳統民族音樂的認知，這樣才能在演奏中更好地體現出中國鋼琴作品獨有的民族韻味及文化內涵。

參考文獻：

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