當代舞臺空間設計的一點思考

朱韻秋

【摘 要】面對這異彩紛呈的華彩舞臺，筆者認為舞臺空間的設計，主要分為這樣三個層面：一是舞臺的物理性空間的設計，二是舞臺的戲劇性空間的設計，三是舞臺的情緒性空間、心理性空間的設計。新的時代對舞美設計早已提出了新的要求。

【關鍵詞】物理性空間；戲劇性空間；情緒性空間；心理性空間；虛空間

中圖分類號：J813 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）11-0043-01

寫下這個題目的時候，筆者首先對“當代”一詞產生了一點疑惑。想來想去，暫且把這個時期模糊地理解為“時下”罷了。再來看看“舞臺空間設計”。之所以說是“舞臺空間設計”而不是“舞美設計”，是因為本文只針對舞臺藝術中空間的設計部分談一談自己的理解。

自上世紀八十年代以來，越來越多的新的藝術理論、觀念、技術手法不斷豐富著我們的舞臺空間，再加上新的科技、材料的合成，使當代舞臺藝術呈現出“百花齊放、各競風流”的可喜局面。面對這異彩紛呈的華彩舞臺，筆者認為舞臺空間的設計，主要分為這樣三個層面：一是舞臺的物理性空間的設計，二是舞臺的戲劇性空間的設計，三是舞臺的情緒性空間、心理性空間的設計。

“舞臺藝術”一詞從邏輯順序來看，首先，它的呈現應該是在舞臺空間之內的。這就決定了舞臺設計首先是一種舞臺空間的設計，不管這個舞臺是戲劇類的還是歌舞類的；也不管這個空間是靜止的還是變化運動的。一切舞臺設計都在著力于舞臺空間的構建、把握和控制。

舞臺空間設計還必須服務于作品呈現的物理空間需求。最典型的就如音樂劇、歌劇或者演奏會。舞臺空間的設計、運動和變化，必須服從于演出聲場效果的完美呈現。從這個意義上來說，舞臺空間設計首先是為了舞臺藝術的展現提供了物理空間的構建。

再看戲劇性空間的構建。事實上，我們常常碰到在同一物理空間中不同戲劇場景同時呈現的情況。一邊是兵臨城下、劍拔弩張的鐵血世界，另一邊卻是花前月下、人約黃昏的溫馨與浪漫。抑或，一邊是嚴峻的現實，另一邊是急急地營救（例如，天津京劇院《華子良》劇解放前夕一幕）。這一類多重表演空間構建與切換讓我們在戲劇的舞臺上實現了電影中“蒙太奇”式的空間構架。而原本舞臺空間中場景的切換、燈光的對比，或者升降平臺的調度就成了這多重空間的分隔或者融入的有效手段。甚至，在某些情況下，還可以實現戲劇中時空的交錯和跨越。

在物理性空間、戲劇性空間的基礎上再來看情緒性空間。情緒性空間的設計，就是合理地運用光、景等戲劇元素構建，加強戲劇情緒的展現。光、景在具體的舞臺上可能是一種符號，或者一種形式的呈現，更可能是一種對空間或者反空間（虛空間）的設計。例如運用實景、壓縮演員表演空間，形成一種孤立無援或者進退兩難、步步驚心的空間情緒。在湖北省黃梅戲的作品《未了情》中，開篇時女主人翁得知自己身患絕癥時，舞臺中間四根巨大的紀念碑式的柱子緊湊地聳立，主人翁在這四根柱子之間絕望地哭泣，一束紫色的暗光從頭頂壓下、孤立無援、絕望的情緒就蔓延開來。再如，江蘇省淮劇團淮劇《小鎮》，作為小鎮精神文明道德楷模的男主人翁朱文軒，在面對500萬獎金昧心可得，其子為人擔保惹禍需500萬償還的矛盾煎熬中。舞臺上，一堵象征著傳統道德觀念的碑墻緩緩前移，壓迫者主人翁的腳步，形成步步緊逼、沒有退路的情緒空間。及至朱文軒想通一切，選擇了維護自己心中的精神家園，說出事實真相時。一時間，天高云淡、空間大開，燈光轉為明亮的色光，整個舞臺表演空間似乎都開闊了起來。事實上這一切變化的來源都在于導演對情緒性空間的設計和把握。所有的燈光、布景、甚至演員的步伐節奏都是構建這一情緒空間發生、發展、變化的組成部分。導演運用舞臺空間的變化，強化了作品的呈現，讓舞臺空間成為舞臺藝術語言的一個重要部分。

由此，筆者認為，在舞臺藝術中，沒有“可有可無”的概念。換句話說，只要在舞臺上出現的，就不會僅僅只是一個物件，在必要的時候，任何物件都可能產生另一種藝術形式的新的解讀。能夠讓某種客觀存在，在不同的時空場景的豐富變化中呈現多種不同層次下的不同意義。這可能就是藝術價值和魅力的根源吧！

舞臺空間設計也是一樣的。在不同情景之下，也必然會呈現多重層次、多重角度的空間構建，甚至在統一場景下也會實現多重意義上的藝術呈現。很多時候，舞臺空間設計已不再只是舞臺美術內部的事了。新的時代對舞美設計早已提出了新的要求！

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