簡(jiǎn)述周思聰繪畫中的再現(xiàn)和表現(xiàn)

楊冰 李曉曼

摘要：本文通過對(duì)周思聰繪畫中的再現(xiàn)和表現(xiàn)這兩個(gè)方面來進(jìn)行簡(jiǎn)要評(píng)述。周思聰是20世紀(jì)中國(guó)畫人物畫中最具代表性的杰出畫家，她的作品對(duì)中國(guó)畫的創(chuàng)新與發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響。

關(guān)鍵詞：周思聰 藝術(shù)再現(xiàn)和表現(xiàn) 礦工圖 寫實(shí)與夸張

一 、周思聰生平及繪畫風(fēng)格的簡(jiǎn)述

周思聰是2 0世紀(jì)最偉大的女性畫家。她的藝術(shù)作品對(duì)中國(guó)畫的創(chuàng)新與發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響。周思聰1939年1月出生于河北省寧河縣蘆臺(tái)鎮(zhèn)。1955年考入中央美術(shù)學(xué)院附屬中學(xué)，1 95 8年考入中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，師從于蔣兆和、李可染、葉淺予等多位名師。1 96 3年她從中央美院畢業(yè)接受過嚴(yán)格的素描訓(xùn)練，擁有很強(qiáng)的造型寫實(shí)能力，畢業(yè)后她始終任職于北京畫院。1969年周思聰與盧沉結(jié)為伴侶，開始了畫壇的一段佳話。盧沉大智若愚是一位有獨(dú)立見解，功力深厚的畫家。周思聰深秀于內(nèi)，是一位善于把握主觀情緒，是一位人格高尚、追求執(zhí)著留下許多不朽的藝術(shù)作品。周思聰?shù)睦L畫作品大致可以分為三個(gè)時(shí)期：第一時(shí)期是較為寫實(shí)的水墨人物畫時(shí)期，以《人民和總理》為代表，這個(gè)時(shí)期的作品顯然受到早期學(xué)院派寫實(shí)人物畫風(fēng)格的影響；第二時(shí)期是以重疊、分割、拼貼等表現(xiàn)手法為明顯特征，代表作為《礦工圖》組畫，這個(gè)時(shí)期她在繪畫表現(xiàn)手法上最為多樣化時(shí)期；第三時(shí)期是平靜、含蓄、抒情的水墨畫風(fēng)格，以《荷花》系列為代表，此時(shí)期繪畫比早期的作品更注重情感的抒發(fā)和對(duì)意境的表達(dá)。

二、周思聰繪畫中的再現(xiàn)

縱觀周思聰?shù)囊簧?，她的繪畫風(fēng)格大致經(jīng)歷了三個(gè)階段。第一階段她的繪畫風(fēng)格更多地傾向于再現(xiàn)，而后兩個(gè)階段她的繪畫作品則更多地傾向于對(duì)自己意向的表達(dá)。周思聰師從于蔣兆和，接受過正規(guī)的學(xué)院派訓(xùn)練。因此，有很強(qiáng)的寫實(shí)能力。雖然有很強(qiáng)的寫實(shí)能力，但是她并不是墨守成規(guī)，按部就班，總能標(biāo)新立意，大膽創(chuàng)新。她就讀中央美術(shù)學(xué)院，正處于“大躍進(jìn)”高潮時(shí)期，同學(xué)們畫的都是些大躍進(jìn)的場(chǎng)景，唯獨(dú)其畫風(fēng)與眾不同，那時(shí)她畫了一幅題為《我病了》的畫，畫面上畫了農(nóng)村的土屋土炕，淳厚樸實(shí)的農(nóng)民形象，和那些大紅棗，土雞蛋，熱氣騰騰的面條湯，一股濃郁的生活氣息撲面而來。因?yàn)榍楦械恼嬲\和構(gòu)思的獨(dú)特，受到葉淺予老師的特別表揚(yáng)。同時(shí)，周思聰注重寫生，投身到現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中去，并多次到工廠、農(nóng)村中去參加勞動(dòng)為藝術(shù)創(chuàng)作搜集資料素材。《人民和總理》亦是她寫實(shí)風(fēng)格時(shí)期的代表作品，1966年3月8日河北邢臺(tái)專區(qū)寧晉縣發(fā)生7.2級(jí)地震，災(zāi)區(qū)人民的生命財(cái)產(chǎn)受到極大損失。地震發(fā)生后，漫天大雪。周總理三赴地震區(qū)，人民的災(zāi)難使他痛心。周總理是新中國(guó)的第一任總理，是人們所公認(rèn)的最偉大的領(lǐng)導(dǎo)人之一。周總理病逝后，周思聰決定用周總理生前這一大型的事件創(chuàng)作一幅紀(jì)念總理的作品。《人民和總理》（圖1）描繪了災(zāi)區(qū)群眾和周恩來總理的親密關(guān)系，反映了一種不忍割舍的傷痛之情，表達(dá)了億萬民眾的心聲，感動(dòng)了社會(huì)各階層人士。這幅作品也表達(dá)出了畫家真誠、真實(shí)的情感畫面，樸素而真摯，毫無虛假和造作。在那個(gè)年代，一些畫家在表現(xiàn)領(lǐng)袖人物題材時(shí)，都習(xí)慣性地將高山大川做背景，或者將領(lǐng)袖人物周圍畫上虛幻的光環(huán)來襯托領(lǐng)袖的偉大，而周思聰畫領(lǐng)袖人物是將領(lǐng)袖人物放在人民中間，放在真實(shí)鮮活的生活場(chǎng)景中，來突出領(lǐng)袖親民、和藹的非凡魅力?！度嗣窈涂偫怼吠怀龇从沉酥芩悸?shù)倪@種創(chuàng)作思想，她的人道主義情懷在現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)作品中顯現(xiàn)。

這幅作品獲得了第五屆全國(guó)美展一等獎(jiǎng)?！度嗣窈涂偫怼肥切聲r(shí)期中國(guó)人物畫的里程碑式的作品。新時(shí)期的中國(guó)人物畫創(chuàng)作，因?yàn)橛辛恕度嗣窈涂偫怼范辉诔良牛谑侵芩悸數(shù)拿峙c新時(shí)期的中國(guó)人物畫緊緊地聯(lián)系在一起。

三、周思聰繪畫中的藝術(shù)表現(xiàn)

文革結(jié)束后中國(guó)封閉的藝術(shù)終于得到了解放。西方現(xiàn)代藝術(shù)給當(dāng)時(shí)的中國(guó)畫家?guī)砹藰O大的沖擊，畫家們突破了單一的繪畫模式，開始追求富于個(gè)性的情感表達(dá)。周思聰也不例外，她不斷地嘗試運(yùn)用新形式和新語言。

在這一時(shí)期周思聰最具代表性的作品是《礦工圖》。這是一幅揭露日本侵略罪惡，為人們苦難控訴的又一部里程碑式的力作。作者投身現(xiàn)實(shí)生活，深入到吉林遼源礦區(qū)寫生采風(fēng)。那里是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期日本軍國(guó)主義掠奪我國(guó)資源最為集中的礦區(qū)之一。作者以勞動(dòng)人民為題材，以對(duì)勞動(dòng)人民精神和身體摧殘所帶來的痛苦為背景，創(chuàng)作了這幅《礦工圖》組畫。全畫計(jì)劃創(chuàng)作九幅，但最終完成了四幅，其中，《同胞、漢奸和狗》礦工圖之五是第一幅完成的作品。也是周思聰、盧沉共同創(chuàng)作的作品，其余三幅都是由周思聰獨(dú)立完成的。包括《遺孤》礦工圖之六、《王道樂土》礦工圖之一、《人間地獄》礦工圖之三。但后來由于周思聰也遭受到疾病的折磨。原本構(gòu)思的九幅作品最終卻沒能如愿完成。但它的藝術(shù)價(jià)值卻一點(diǎn)也沒有減少反而留下了一筆寶貴的精神財(cái)富。

《礦工圖》（圖2）組畫是周思聰表現(xiàn)主義風(fēng)格繪畫的開端。整幅作品都以“黑”“白”為主色調(diào)而構(gòu)圖采用塊面、分割、重疊、拼接、滿構(gòu)圖的表現(xiàn)手法，不僅加強(qiáng)了畫面的視覺效果，而且更加淋漓盡致地表現(xiàn)出廣大勞動(dòng)人民身心被奴役被撕裂的痛苦。當(dāng)時(shí)人們帶著希望進(jìn)到礦山以為在這里可以求到一份溫飽?？烧l知這里卻是一座真正的人間地獄。這里到處都是漢奸和日本侵略者，沒日沒夜的在黑暗的礦井里勞作，長(zhǎng)久的在陰暗的山洞里彎著腰以至于他們的脊背都已經(jīng)變形而無法直立。在這里危險(xiǎn)無處不在，隨時(shí)都會(huì)面臨著死神的突然降臨。沒有人性的侵略者就像惡魔一樣，不斷地壓榨著他們的血和汗直至生命的終結(jié)。作者也曾感嘆到，如果用完全寫實(shí)并不能表達(dá)她的思想情感，有時(shí)候覺得不給力。作者想畫那種受壓抑的狀態(tài)被壓得透不過氣來的那種狀態(tài)。后來《礦工圖》展出時(shí)曾有很多人看著不舒服，說畫這些人感覺壓抑透不過氣來，但作者要的就是這種效果。通過大膽的革新、變形，強(qiáng)烈地表達(dá)著作者的真實(shí)情感。

《礦工圖》組畫在那個(gè)年代并不能得到全部觀眾的認(rèn)同，有人指責(zé)周思聰?shù)淖冃问恰摆s時(shí)髦”。但是有爭(zhēng)議的作品大多是優(yōu)秀的。就如羅中立的《父親》第一次在中國(guó)美術(shù)館展出的時(shí)候引起的爭(zhēng)議一樣，現(xiàn)在看來這種爭(zhēng)議無疑是片面的，實(shí)際上這種爭(zhēng)議是時(shí)代進(jìn)步的表現(xiàn)，是人們對(duì)新事物的一種獵奇心，有了獵奇心才會(huì)推動(dòng)著人們不斷地去探索。深入了解《礦工圖》組畫不難發(fā)現(xiàn)無處不體現(xiàn)出了畫家對(duì)新藝術(shù)表現(xiàn)形式的探索。

從組畫之一《同胞、漢奸和狗》中畫面人物，環(huán)境較比其它幾幅相對(duì)寫實(shí)，采用了略微變形夸張的造型手法。墨色和線基本為畫面結(jié)構(gòu)服務(wù)。《遺孤》中表現(xiàn)了棄嬰、孤兒、母女、祖孫的凄慘喊叫掙扎。畫面采用了大面積的濃淡墨的皴擦和渲染。將背景分割人物造型夸張變形，突出了苦難的沉重?！锻醯罉吠痢繁憩F(xiàn)了在沉重的將要崩裂的煤層下，中國(guó)礦工被壓彎了脊背，在那饑餓絕望的表情背后。深藏著滿腔熱血和頑強(qiáng)不屈的精神。藝術(shù)表現(xiàn)手法上虛實(shí)相較的線條將畫面割裂打亂，背景用深色與主體人物留白的處理方法來增加畫面震撼力。周思聰在《人間地獄》中更加強(qiáng)調(diào)了表現(xiàn)的力度。完全運(yùn)用了拼貼和分割的手法，在同一畫面中表現(xiàn)不同的時(shí)間和空間。前幾幅用線來造像，逐漸變成了塊面造像，形象相互交錯(cuò)重疊扭曲變形，使畫面和人物更加具有張力。在對(duì)作者情緒的表達(dá)上甚至達(dá)到了極致。

四、周思聰繪畫的抒情時(shí)期

從1 9 8 7～1 9 9 6年在這一時(shí)期，是周思聰作品抒情化風(fēng)格明顯時(shí)期。由于她身體狀況越來越差，身體上的痛苦再加上內(nèi)心的勞累，使她渴望得到精神上的解脫和釋放。于是她的畫面開始呈現(xiàn)出從關(guān)注人物到表現(xiàn)自然，從格調(diào)沉重、濃郁到清雅、簡(jiǎn)淡。周思聰?shù)男男栽谧杂墒惆l(fā)中得到灑脫和純凈。

這一時(shí)期，對(duì)周思聰來說不是追求形體的寫實(shí)而是注重表達(dá)意向之神。《荷花》是這一時(shí)期的代表作品。其突出展示單純水墨淡雅，用筆高度簡(jiǎn)練，造型沒有逼真刻畫而取其意象。周思聰放棄傳統(tǒng)以線條為主的表現(xiàn)方法而轉(zhuǎn)向隨機(jī)的潑灑點(diǎn)染。這批《荷花》是周思聰最好的抒情作品，其實(shí)也是她自己的真實(shí)寫照。她把自己的生活體驗(yàn)、艱辛、煩惱化作一片純凈的筆墨來表達(dá)內(nèi)心的情感。

五、結(jié)語

縱觀周思聰?shù)乃囆g(shù)創(chuàng)作道路。早期的藝術(shù)作品輕松熱情，中期的沉重、苦澀、壓抑。晚期單純、淡雅、清秀。隨著閱歷的不斷增加，藝術(shù)風(fēng)格也從稚嫩不斷地走向成熟。從注重形體的表達(dá)到注重對(duì)心性的表現(xiàn)。周思聰對(duì)藝術(shù)的探索從未停止過。我們正處在大信息、多元化的時(shí)代?，F(xiàn)代科技的發(fā)展不斷融入到藝術(shù)領(lǐng)域，無論是藝術(shù)中的再現(xiàn)或表現(xiàn)，都應(yīng)該也必須是這個(gè)時(shí)代所存在的。寫實(shí)性繪畫同樣能凸顯著藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)對(duì)象情緒的表達(dá)，而對(duì)于藝術(shù)的表現(xiàn)，也需要對(duì)造型的高度熟練，才能達(dá)到提煉升華。其藝術(shù)價(jià)值才能生存長(zhǎng)久而不至于胡編亂造。我們現(xiàn)在所要學(xué)習(xí)的就是周思聰身上的那種創(chuàng)新精神，那種真摯情感的表達(dá)，那種對(duì)藝術(shù)執(zhí)著的愛。真正的藝術(shù)不是一蹴而就的，要經(jīng)得住時(shí)間、寂寞和金錢的考驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

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[3]中國(guó)近代美術(shù)史.上海：白家出版社，2004

[4]周思聰與友人書.鄭州：大象美術(shù)出版社，2007