修復(fù)師眼中的法國紙本藝術(shù)品的保護(hù)與修復(fù)

□ 寶　琳（自由修復(fù)師、國際博物館協(xié)會法國地區(qū)行政官員）

修復(fù)師眼中的法國紙本藝術(shù)品的保護(hù)與修復(fù)

□ 寶琳（自由修復(fù)師、國際博物館協(xié)會法國地區(qū)行政官員）

寶琳

非常高興來到中國美術(shù)館跟大家見面，我將與大家分享一些法國紙本修復(fù)工作的情況。

首先，我想強(qiáng)調(diào)的是為那些公益性質(zhì)的藏品所提供的修復(fù)，這不只需要技術(shù)，還需要很多知識。比如，你要知道材質(zhì)情況、制作流程、了解材料的老化狀況、理解各種老化的跡象、了解各種物理和化學(xué)的過程；同時還要了解和作品有關(guān)的社會心理學(xué)、文化、藝術(shù)的背景知識，了解作品的創(chuàng)作過程、了解制作紙的工藝和設(shè)備等等。作為修復(fù)師，要了解所有這些信息。這是兩張歐洲的紙質(zhì)藝術(shù)作品，修復(fù)者要了解它的本質(zhì)、質(zhì)量、傳遞的信息，當(dāng)然，要完全了解這些情況很困難，但應(yīng)該逐漸積累這些知識。

對于不同時期、不同材質(zhì)的紙質(zhì)作品，首先我們要注意到它的老化，了解到底是由于內(nèi)部原因還是環(huán)境變化而導(dǎo)致的老化。比如有的是因?yàn)闊艄獾挠绊懚霈F(xiàn)的老化，有的是因?yàn)榉胖玫募埾渲嵝远鴰淼奈廴?。對于這些影響，有的可以用肉眼方式進(jìn)行判斷，有的也可以使用科學(xué)的工具進(jìn)行透析，只有通過細(xì)致的觀察，我們才能發(fā)現(xiàn)問題和選定具體的修復(fù)方式。

需要注意的是，裱畫同樣也會給作品帶來一些不好的影響，非專業(yè)的臨時性修復(fù)也會帶來很多問題，一定要選擇適當(dāng)?shù)牟牧?。比如，把膠片轉(zhuǎn)移到紙本上就會帶來問題。所以修復(fù)師在修復(fù)之前做出的決策就非常重要，處理本身與裝裱方式直接相關(guān)，比如對于裝裱材料上可以被去除的材料，我們會在文獻(xiàn)記錄中詳細(xì)記載裝裱的去除和裝裱材料的重新加裝是誰做的，我們也會與館部及其他部門溝通。每一個選擇的背后都可以找到做出這個選擇的原因，這也是為什么我強(qiáng)調(diào)在做出保護(hù)決策之前的跨部門溝通顯得如此重要的原因所在。

根據(jù)歐洲的《關(guān)于紙質(zhì)文本保護(hù)指南》，我們要求進(jìn)行前期的專業(yè)培訓(xùn)，而且要把紙質(zhì)文物傳載的精神和信息傳遞出來。修復(fù)師所做的工作就是要傳承這種歷史。

對于紙質(zhì)藝術(shù)品的保護(hù)也要求強(qiáng)調(diào)責(zé)任感。同時，也需要修復(fù)師對自己的工作充滿激情，要善于溝通。我所強(qiáng)調(diào)的是既要沉浸于所修復(fù)的紙本文物之中，同時也能超乎于其外。我可以很驕傲地說，自從開始做這個保護(hù)項(xiàng)目，我就是一個傳達(dá)者和推廣者。

我在巴黎羅浮藝術(shù)學(xué)院學(xué)的是藝術(shù)，在索爾邦大學(xué)學(xué)習(xí)的是文物保護(hù)學(xué)科。到了國家遺產(chǎn)學(xué)院，我開始從事修復(fù)工作。就像Eric先生今天上午所講到的，一個很好的修復(fù)師需要具備不同學(xué)科的背景。在法國，對于公眾藏品的保護(hù)要求具備專業(yè)知識，既不能有犯罪記錄，同時，也不能參與和文化保護(hù)相關(guān)的商業(yè)活動。當(dāng)你參與工作時，之前的各種知識準(zhǔn)備已經(jīng)有差不多十年時間，如歷史方面的學(xué)習(xí)、技術(shù)方面的學(xué)習(xí)等等。我是做亞洲紙質(zhì)文本保護(hù)的，也要學(xué)習(xí)相關(guān)的語言，這樣至少不會把拓片上的字放反。

我們在工作過程中要不偏不倚，不會根據(jù)藏品的商業(yè)價值來決定保護(hù)力度，尤其是進(jìn)行跨國藏品保護(hù)時需要對藝術(shù)信息進(jìn)行充分了解。每一位修復(fù)師都要不斷的學(xué)習(xí)，加強(qiáng)與文化專家的溝通，既要考慮審美的價值，同時需要考慮科學(xué)價值、環(huán)境價值和社會方面的價值，尤其是當(dāng)被修復(fù)的對象在不同的社會環(huán)境中被廣泛使用的時候，更要考慮這些問題。在修復(fù)之前，你需要思考不同的問題，需要就你所看到的問題進(jìn)行挖掘，要把它擴(kuò)展到更廣泛的領(lǐng)域，也就是我之前說的既沉浸于作品本身又超乎于其外的原則。

修復(fù)師與多方面人士的溝通可以說是智力上的合作。有時，修復(fù)師的選擇并不見得是最恰當(dāng)?shù)模幚淼臎Q策不能由修復(fù)師單方面做出，要加強(qiáng)合作，并且對可能出現(xiàn)的錯誤要有預(yù)見性。當(dāng)然，不管我們做怎樣的努力，任何的修復(fù)決策都要受到時代和已知知識的限制。所以在修復(fù)的過程中，怎樣謹(jǐn)慎都不為過。一種恰當(dāng)?shù)倪x擇方法往往是在最多方的磋商和咨詢的基礎(chǔ)上做出的。同時，我們要更多考慮對未來的影響。這也是為什么我們一再強(qiáng)調(diào)可逆性和可再處理的原因所在。

儲存拓本的不同方式可能出現(xiàn)的損害

流動的紙本保護(hù)者——寶林在不同地域、國家從事紙本修復(fù)工作

法國紙本修復(fù)師的工作場景

紙質(zhì)作品在包裝與儲存中可能出現(xiàn)的問題

在法國，紙本修復(fù)師的工作到底是怎樣的？看起來紙本修復(fù)師好像是某一個公立機(jī)構(gòu)的成員，或者是固定員工，但實(shí)際上我們更像自由職業(yè)者，我們是獨(dú)立的，可以同時為多家博物館工作。有時這種獨(dú)立工作的形式很難與某些博物館提出的緊急維護(hù)需求或緊急策展需求相協(xié)調(diào)。這也許會讓大家產(chǎn)生一種憂慮，做紙本修復(fù)是不是窮困潦倒的藝術(shù)家呢？不是這樣的，在很多情況下，對于緊迫性的要求，我們可以在保證自己工作室處于贏利的前提下來進(jìn)行。而且，我們還可以參加很多競標(biāo)性的修復(fù)工作。

這種比較松散的組織方式之優(yōu)勢在于，一個紙本修復(fù)師或者是他們成立的工作室可以為不同的博物館工作，在短期內(nèi)可以積累不同的工作經(jīng)驗(yàn)，可以在不同博物館之間分享知識。同時，還可以建立起一種知識上和智能上的常規(guī)操作，一些最佳的操作也可以在最短的時間內(nèi)進(jìn)行更廣泛的普及。

當(dāng)然，有些博物館會有自己的修復(fù)部門，但在博物館進(jìn)行巡展時，自己的人手是不夠的，在借展的情況下也會有新材料的引入，這些就需要有自由修復(fù)師來提供幫助。

（鄧鋒根據(jù)研討會速記稿整理，未經(jīng)作者本人審閱）