關(guān)于古箏演奏技巧發(fā)展的若干思考

韓 雪

（河南理工大學(xué) 音樂學(xué)院，河南 焦作 454002）

關(guān)于古箏演奏技巧發(fā)展的若干思考

韓 雪

（河南理工大學(xué) 音樂學(xué)院，河南 焦作 454002）

古箏是我國(guó)的一種傳統(tǒng)演奏樂器，受到現(xiàn)代人們的熱烈追捧。不論是在歷史中，還是現(xiàn)在，古箏演奏技巧發(fā)生了諸多的改變。而在這個(gè)過程中，古箏技法的演變，在很大程度上是為適應(yīng)社會(huì)的發(fā)展。本文從基本的技法變化進(jìn)行簡(jiǎn)要探究。

古箏；演奏技巧；發(fā)展

隨著時(shí)代的改變，人們對(duì)古典藝術(shù)的認(rèn)知，也發(fā)生了極大的變化，其中影響最為巨大的，當(dāng)屬在古代樂器上的變化。古箏作為我國(guó)傳統(tǒng)樂器中的佼佼者，其對(duì)社會(huì)有著極大的推動(dòng)作用。筆者從我國(guó)近年來的社會(huì)發(fā)展形式對(duì)現(xiàn)代古箏發(fā)展的影響進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析。

一、古箏的變化分析

古箏是我國(guó)的一類古老民族樂器，屬于彈撥樂器，其發(fā)源自我國(guó)公元前五年的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。而隨著幾千年的淵源流淌，在歷史的發(fā)展中，由于其聲音細(xì)膩，韻味獨(dú)特，從而成為了文人墨客生活中的一部分，并深受讓人們喜愛。

但是隨著我國(guó)社會(huì)結(jié)構(gòu)的不斷變化，以及朝代的更替，其演奏的技法也在不斷地變化，其從初期的五弦，增加到了戰(zhàn)國(guó)末期的十二弦，其發(fā)展也在不斷地增進(jìn)。而到了兩晉時(shí)期，其弦的數(shù)量也增加到了13根。雖然在數(shù)量上從12到13，僅增加了一根，但是在聲色上，卻有了天壤之別。一直到元明清時(shí)期，才逐漸出現(xiàn)了14～15弦的古箏。這一發(fā)展，對(duì)其演奏的技法都有極大的更替作用。

從古箏的演奏技法來看，其中的流變，也需要從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的社會(huì)文化需求來進(jìn)行分析。通常來說，由于古箏具有傳統(tǒng)的文學(xué)價(jià)值，且在演奏中，節(jié)奏明朗，從而在我國(guó)也有著極大的歷史價(jià)值。但是，隨著我國(guó)在二戰(zhàn)期間的影響，一直到建國(guó)后，才逐漸再次被人們所關(guān)注。至1970年后，古箏的彈奏技法出現(xiàn)了改進(jìn)，單手長(zhǎng)琵琶音，以及五聲階至七聲階的轉(zhuǎn)變，都極大地推動(dòng)了這類技藝的全面發(fā)展。

二、古箏演奏技法的變化

隨著歷史的不斷變遷，古箏藝術(shù)的發(fā)展，是中華民族文化不斷發(fā)展過程中所展現(xiàn)出來的一種偉大變化。對(duì)于傳統(tǒng)的古箏技法，雖然有著高超的演奏技巧，但是在實(shí)際的使用中，仍舊存在著諸多的不足。而發(fā)展的演變，則可分為如下幾點(diǎn)。

首先，傳統(tǒng)的雙手演奏中，通常以右手單指和組合技法與左手搭配，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)整首曲子的控制。而其中，右手單指技法則主要以托、劈、抹、挑、勾、剔、打、摘等為主。配合左手的顫音，可以達(dá)到一個(gè)全面的意境提升。

然后，到現(xiàn)代的古箏演奏技法，逐漸實(shí)現(xiàn)了多元化的發(fā)展，其中，主要在于對(duì)新歌曲的納入，并通過全新的譜系創(chuàng)新，逐漸形成了全新的彈奏模式。如《將軍令》中的搖指技法，其中結(jié)合了傳統(tǒng)的措指進(jìn)行了改進(jìn)。而在進(jìn)行左右手的彈奏轉(zhuǎn)變上，也在新的曲調(diào)演奏中，展現(xiàn)出了現(xiàn)代的節(jié)奏感。在打破傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)了對(duì)演奏手法上的全面創(chuàng)新，并實(shí)現(xiàn)了對(duì)樂器形式上的改革。

最后，在演奏曲風(fēng)上的創(chuàng)新上，現(xiàn)代的樂器民謠節(jié)奏，與國(guó)外音樂形式的結(jié)合，已經(jīng)成為了一種流派，在使用中，極大地滿足了我國(guó)音樂形式與國(guó)外文化的交流，有著極大的社會(huì)推動(dòng)作用。

三、古箏技法發(fā)展展望

從現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展形式來看，古箏的現(xiàn)代彈奏技法，與世界音樂形式的結(jié)合，能夠更好地促進(jìn)我國(guó)在古箏彈奏技法上的發(fā)展。只有更好地與世界文化接觸，才能夠?qū)崿F(xiàn)我國(guó)與世界文化的快速融合，通過對(duì)這一模板的全面化接壤接觸，進(jìn)一步促進(jìn)我國(guó)古箏演奏技巧上的發(fā)展。

通過現(xiàn)在的發(fā)展形式可以看出，作為傳統(tǒng)民樂中的一種主要演奏模式，在實(shí)際的使用過程中，可作為主要的應(yīng)用形式來進(jìn)行我國(guó)音樂發(fā)展形式上的一個(gè)契機(jī)，為后續(xù)的社會(huì)發(fā)展提供文化發(fā)展保障。從音樂的發(fā)展角度來看，不同的文化發(fā)展基礎(chǔ)，對(duì)文化傳承都有極大的推動(dòng)作用。

四、結(jié)語(yǔ)

古箏是我國(guó)傳統(tǒng)樂器中的一部分，其歷史文化底蘊(yùn)無可撼動(dòng)，對(duì)我國(guó)的傳統(tǒng)文化傳播，有著極大的推動(dòng)作用。但是，隨著現(xiàn)代社會(huì)的不斷發(fā)展，這一古老的技藝，在實(shí)際的彈奏中，需要與時(shí)俱進(jìn)，并與世界實(shí)現(xiàn)溝通。而通過我國(guó)近年來在這一類樂器上的技法研究，其中在融入了新思想、新理念的研究技法上，就極大地滿足了這一樂器在實(shí)際的社會(huì)發(fā)展中所具有的社會(huì)影響力。通過對(duì)古箏技法的變化情況來看，將新社會(huì)的生活元素與傳統(tǒng)樂器進(jìn)行相互糅合，能夠更好地適應(yīng)現(xiàn)代樂器的發(fā)展。

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1007-0125(2016)11-0097-01