你的愛情，我的歸宿——淺析《關于愛情歸宿的最新觀念》的舞臺表達

李 婷

（南昌大學　江西 南昌 330031）

你的愛情，我的歸宿——淺析《關于愛情歸宿的最新觀念》的舞臺表達

李 婷

（南昌大學江西 南昌 330031）

人們能在舞臺布景下看到的是這樣一個放大的過程：一個身子纖細的柔弱少女拿著戒指走向了一個男人，那男人駝著背，頹廢而狼狽地走在投影的邊緣。他在舞臺上走動的時候是急促、慌張的……正如二人的真實內心，一個善良純潔；一個骯臟不已。

聲音表達；形象赤裸；特殊表達的張力

如何能極致地表達一部話劇想傳達給觀眾的主題思想？我們會簡單將其歸結為故事情節、舞臺布置與演員表演。在我們進行戲劇評論的過程中，總會習慣性地將舞臺效果只作為背景來進行單一分析，而把劇中用來“傳達”的任務堆積在了演員的演技與口才上，極為片面。舞臺效果包括很多，除了我們最熟悉的“燈光”、“音響”、“背景”外，在《關于愛情歸宿的最新觀念》中，還出現了許多新穎的舞臺元素。從新的角度出發，透過全新的視角去與作品交朋友，這樣才能讓劇評人發出作品真正的心聲。

話劇《關于愛情歸宿的最新觀念》在取名上就為之冠以了一個較為抽象的概念。“愛情歸宿的觀念”，這不是一個固定不變的結論。一個人有一個人的愛情，每段愛情都有他們各自的歸宿。怎樣將這一“抽象性”的概念在短時間內展現于觀眾的內心呢？這就是本次觀劇過程中筆者感觸最深的地方。

一、燈光下的沉醉愛情

這部話劇在情節的發展與表現上具有一定的復雜性。全劇貫穿著兩條主線：假死私奔的馬桶廠廠長和企鵝姑娘的愛情故事。隨著劇情的發展，兩段看似毫無關聯的愛情在欲望的驅使下慢慢找到了共鳴，人物與劇情開始不斷地交錯穿插，無比凌亂。劇情的復雜從側面反映出時空與人物性格的復雜性，給整部劇的內容表達帶來了極大挑戰。

燈光的加入不僅解決了演員都無法盡善盡美表達的難題，還在視覺上給整部劇營造了極其抽象詭異的獨特氛圍。例如在第一場中，神經質的女人來到丈夫車禍后所在的醫院。為了表現出女人扭曲的內心，燈光將女人站在“遺體”前時的舞臺分割出了清晰地明暗痕跡。病床上照著慘白明亮的燈光，病床周圍的人們有一半的身體都隱藏在陰影中；當妻子懷疑男人與情人茍且之事的時候，病床前的她將身體扭轉一半面向觀眾，在燈光的作用下形成了“陰陽臉”，表現出了一種憤恨與猙獰，證實了這件事的存在性，同時為后續男人為此付出代價將會受到的痛苦折磨埋下了情緒的鋪墊。

二、在氛圍中醉生夢死

話劇開頭的部分，導演以一種夸張的、極其別扭混亂的刺耳噪聲作為前奏引出整部話劇的精彩內容，十分精準。因為往往一部話劇、電影、電視劇的原始氣氛都是從一開始的前奏開始營造的。例如希區柯克的經典影片《窗外》《蝴蝶夢》等懸疑片，電影開始的字幕一定是扭曲古怪，極為反常和夸張表現出來的，配以音樂的調度，在視聽上營造出導演想要觀眾接收到的觀賞氛圍。

而在這部話劇中，出現比例最大的不是音響效果，反而是演員們發出的人聲，不得不說，這樣的音效表達效果十分新穎和強大。他們超越簡單的音響錄制表達方式，是演員在演出過程中滲入深刻的角色情懷，對于現場氣氛的調度顯得更為準確與協調。

三、小劇場與大世界

在進行舞臺表達時，越是夸張驚人的創意越會讓整個舞臺充滿無限的張力。

首先，來具體分析一下前述提到的特殊的聲音表達效果。這種聲音的發出有許多獨特的地方：依靠發聲者融入特殊情感與結合現場氣氛的投入表達；麥克風在傳播前的獨特處理；現場其他音響設施發出的和聲，等等。如企鵝姑娘發現自己被騙之后的哭訴、男孩被這個社會拋棄還踩在腳下蹂躪的痛苦，以及對社會的控訴、企鵝姑娘愛恨交加的痛苦內心、人們對“死去”的馬桶廠老板的禱告與祭奠（用人生模擬宗教的喇嘛聲）等。這樣的表達在恰當的時候給觀眾們在視聽上造成極大地沖擊力。就好像與臺上的演員一樣，他們的內心在這個混亂困頓的社會下，在現代人有些變態的人性下，在對于愛情歸宿的最新觀念中，變得與他們發出的聲音一樣扭曲猙獰。所以音效在這里的設置，對主題的表達更加深化。

其次，要提到的是一個舞臺道具——鏡子。人們在生活中愛照鏡子，因為鏡子中能夠出現一個完全相同的真實的自己。而本劇在許多內心運動的戲份中都采用了“鏡子”的布景，讓故事的主人公將自己的形象赤裸地呈現在自己的眼前，看到自己的墮落，體會到自己思想的骯臟。在鏡子面前，或者說是在自己的面前，他們無法虛偽，他們懼怕面對。鏡子在整個劇情的發展過程中起到了昭示與警醒的作用。

最后還有多媒體的巧妙運用，尤其體現在“投影”的運用效果上。我們知道投影對音像有放大的作用，而利用舞臺的延展性，本劇將投影運用得極其夸張和明顯。在企鵝姑娘向男孩求婚時，人們能在舞臺布景下看到的是這樣一個放大的過程：一個身子纖細的柔弱少女拿著戒指走向了一個男人，那男人駝著背，頹廢而狼狽的走在投影的邊緣。他在舞臺上走動的時候是急促、慌張的……正如二人的真實內心，一個善良純潔、一個骯臟不已。

類似這樣的特殊表達，令舞臺效果充滿的了張力。舞臺布景不再是一塵不動或內斂含蓄的簡單化，而是可以在巧妙地調度有一個生動的“講故事的人”。尤其是對于這樣抽象的表達，更加淋漓精致、鞭辟入里。

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1007-0125(2016)11-0055-01