評劇在京津冀三地文化協調發展視域下的音樂生態環境現狀

陳子揚，郭 超，彭瑞琪

（1.天津體育學院 運動與文化藝術學院，天津 300381；2.河南大學 藝術學院，河南 開封 475004；3.河南大學 藝術學院，河南 開封 475004）

評劇在京津冀三地文化協調發展視域下的音樂生態環境現狀

陳子揚1，郭 超2，彭瑞琪3

（1.天津體育學院 運動與文化藝術學院，天津 300381；2.河南大學 藝術學院，河南 開封 475004；3.河南大學 藝術學院，河南 開封 475004）

評劇是京津冀三地群眾喜聞樂見的中國傳統戲曲劇種，受多元文化等多因素的沖擊，其音樂生態環境受到了重大的破壞。京津冀協同發展的國家戰略的提出，特別是京津冀三地文化協調發展政策的出臺，為評劇這一中國傳統音樂文化音樂生態環境的重建注入了一針“強心劑”，有利地推動了中國傳統文化的復興和發展。

評劇；京津冀一體化；音樂生態環境；中國傳統文化；戲曲

“京津冀協同發展是重大國家戰略”，這一政策是2014年2月，中共中央總書記、國家主席、中央軍委主席習近平提出的，其強調要堅持優勢互補、互利共贏、扎實推進，加快走出一條科學持續、協同發展的路子。京津冀雖然從行政區劃上各有疆界，但“你中有我，我中有你”，彼此難分。京津冀三地文化同根同源，文化脈息也相同或相近。它們擁有共同的母體，決定了三地文化產業發展是不可分割的，京津冀協同發展，文化自覺與文化協同至關重要。為配合京津冀一體化的發展，2014年9月，京津冀三地共同簽署了《京津冀三地文化領域協同發展戰略框架協議》，其中提出要加大對傳統文化的保護力度，特別是對非物質文化遺產的保護力度。

評劇，中國五大劇種之一，其發源于河北東部唐山一帶，其特點是念白和唱詞口語化，讓聽眾非常容易聽懂，因此廣受歡迎。1910年，藝人成兆才將說唱曲藝藝術“蓮花落”與“蹦蹦戲”相結合，并吸收了河北梆子、京劇等其他劇種的一些表演方式和音樂元素，同時也受到唐山皮影戲音樂的影響，開創出“平腔梆子”的新劇種，后在成兆才的建議下，把“平腔梆子”的簡稱改為“評劇”、“評戲”，這個名稱就此確立，直到現在。經過百余年的發展，評劇誕生了許多優秀的劇目，如《花為媒》《秦香蓮》《劉巧兒》《楊三姐告狀》《小女婿》等；同時也造就了許多優秀的評劇表演藝術家，如白玉霜、小白玉霜、新鳳霞、喜彩蓮、花月仙、李憶蘭、趙麗蓉、魏榮元、馬泰、張德福、陳少舫、席寶坤、劉萍、谷文月等人。由此，評劇成為京津冀三地人民共同喜聞樂見的戲曲劇種。

隨著我國經濟建設的高速發展，同時受到多元文化的沖擊，一些中國傳統音樂受到了巨大沖擊，評劇也不例外。如喜愛評劇的受眾正在減少，關注度不斷下降；評劇優秀的表演者年歲已高，后繼無人；傳統劇目陳舊，缺乏創新性的劇目以及政府對評劇的關注宣傳力度不夠。這些原因，讓評劇的發展受到了嚴峻的挑戰。自2006年5月20日評劇經國務院批準，被列入首批國家級非物質文化遺產名錄后，似乎各方對評劇的“關心”程度有了一定的上升，然而這并不能改變評劇需要被“保護”的這一客觀事實。筆者認為，無論是對類似評劇這樣的中國傳統戲曲進行“博物館式”的保存也好，還是在“移步不換形”的動態過程中的保存也好，都不失為很好的保存方式。然而，就當下像評劇這一類的中國傳統音樂所面臨的種種危機而言，最根本的原因在于生態環境的變化，在于中國音樂文化發展上的種種“失衡”。因此，論及傳統音樂的保護和發展，就不可背離傳統音樂及其相關的生態系統，不可背離當代人類社會所公認的發展方向——走“可持續發展”之道。①

本文所提到的“生態環境”一詞，是“由生態關系組成的環境”的簡稱，是指與人類密切相關的，影響人類生活和生產活動的各種自然（包括人工干預下形成的第二自然）力量（物質和能量）或作用的總和，其原本是研究生物與其生存環境之間關系的自然科學概念，后為其他人文、社會科學學者所沿用。諸如人文地理學家所定義的研究文化人群和自然環境關系的“文化生態學”、社會學家所定義的研究人類與環境關系的“人類生態學”等。所謂音樂生態環境，即傳統音樂的生存狀態及其與周圍諸種文化脈絡的關系。根據這一定義，筆者在文中不僅以評劇這一中國傳統音樂中的戲曲為中心，同時還將其置于一個更為廣闊的背景來考察它在人類文明的不同發展階段與自然環境、經濟環境和文化環境之間的相互作用、相互依賴、相互制約的機制。希望通過自身的調研結果，結合京津冀文化協調發展的大背景、大環境、大政策，探尋評劇這樣的中國傳統戲曲發展的新契機。

第一，演出團體交流更為頻繁。經過調研，目前京津冀三地評劇專業院團大致分布如下，北京有以中國評劇院為首的6家評劇演出團體、天津有以天津評劇院為首的8家評劇演出團體，以及河北有近20家評劇演出團體，應該來說現有的評劇演出團體規模和數量雖然與評劇最盛時的景象不可同日而語，但是滿足三地的評劇受眾的演出需求還是足夠的。筆者采訪過一位薊州區評劇團（天津評劇院三團）的演員，其說到：“京津冀文化協調發展政策出臺之前，他們更多的演出場地局限于天津薊州區，而政策出臺后他們去北京、河北等鄰近地方演出的機會更多了。”正是由于京津冀文化協調發展政策的出臺，讓三地之間的文化行業消除了壁壘，三地之間的演出交流更為平凡。

第二，京津冀評劇文化活動聯動。評劇為媒，唱響京津冀文化融合發展旋律。2016年8月，繼2014“區縣聯動打造評劇橋頭堡——京津冀地區評劇電視大賽”后，第二次依托區縣電視媒體資源聯辦聯播的評劇大賽——2016京津冀評劇電視大賽，除了通過主持詞、電視短片的形式向外界展示區縣軟實力外，還新增了“家鄉美”環節，將各區縣的文化特色展示給觀眾，其所有節目在12家媒體同時播出，進一步提升地區影響力，推動京津冀文化交流。

第三，三地評劇新創劇目相互扶持。在京津冀文化協調發展政策的推動下，京津冀三地的評劇新創劇目越來越多，在實現資源共享、優勢互補、協同發展的政策支撐下，中國評劇院先后與唐山演藝集團合作推出了《良宵》，支持天津評劇院創排了《紅高粱》，協助石家莊評劇團創作了《安娥》等；又如北京凌空評劇團和廊坊市龍鳳演藝公司聯合推出的抗戰題材評劇《寸草春暉》于2016年6月24日在廊坊管道局影劇院精彩上演，三地的評劇藝術工作在京津冀文化協調發展的環境下，不斷奏出美妙的文化“協奏曲”。

京津冀文化協調發展的政策無疑給日益惡劣的評劇生態環境注入了一針“強心劑”，使得其開始往有利的一面進行著“可持續發展”的道路。筆者相信，不僅僅是評劇，在京津冀文化協調發展的有利推動下，中國傳統文化的復興指日可待，中國傳統文化將屹立于不敗之林。

注釋：

①蔡際洲.中國傳統音樂的生態系統及其可持續發展[J].中國音樂，2003(2).

[1]楊占嶺，焦楊，陳振.寶坻：在保護中傳承百年評劇[N].人民日報，2015-12-23.

[2]蔡際洲.中國傳統音樂的生態系統及其可持續發展[J].中國音樂，2003(2).

[3]張雪瑩，苑帥民，鄢載鵬.唐山評劇的發展現狀與傳承保護研究[J].戲劇文學，2016(6).

[4]趙德民.評劇藝術在天津[J].天津市社會主義學院學報，2011(1).

第二作者：郭超，碩士研究生，河南大學藝術學院（音樂舞蹈分院）助教，研究方向：聲樂表演藝術；

第三作者：彭瑞琪，碩士研究生，河南大學藝術學院（音樂舞蹈分院）助教，研究方向：舞蹈表演藝術。

J825

A

1007-0125(2016)11-0035-02

陳子揚，碩士研究生，天津體育學院運動與文化藝術學院播音主持藝術專業講師，研究方向：中國傳統音樂理論和音樂傳播學；

本文為天津體育學院運動與文化藝術學院2015年度校級科研課題《評劇在京津冀文化協同發展下的音樂生態環境研究》。