斗牛舞成套動(dòng)作編排的構(gòu)成要素及分析①

丁伊伊沈莉黃小紅(.湖北民族學(xué)院科技學(xué)院;.湖北民族學(xué)院 湖北恩施 444300)

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斗牛舞成套動(dòng)作編排的構(gòu)成要素及分析①

丁伊伊1沈莉1黃小紅2
(1.湖北民族學(xué)院科技學(xué)院;2.湖北民族學(xué)院 湖北恩施 444300)

摘 要:該文通過(guò)對(duì)中外拉丁舞選手的斗牛舞成套動(dòng)作編排進(jìn)行研究,并查閱文獻(xiàn)資料,初步提出了斗牛舞成套動(dòng)作編排的基本構(gòu)成要素,分析了中國(guó)與世界優(yōu)秀拉丁舞選手斗牛舞成套動(dòng)作的編排特點(diǎn),通過(guò)研究發(fā)現(xiàn)我國(guó)體育舞蹈理論研究還比較滯后,這在一定程度上對(duì)拉丁舞甚至體育舞蹈的理論研究提供了理論意義。

關(guān)鍵詞:斗牛舞 動(dòng)作編排 構(gòu)成要素 對(duì)比分析

競(jìng)技性斗牛舞成套動(dòng)作的編排，是以取得優(yōu)異運(yùn)動(dòng)成績(jī)?yōu)槟康模ㄟ^(guò)比賽的形式展現(xiàn)給裁判跟觀眾，并以期能夠最大限度地獲得裁判和觀眾的贊賞。成套動(dòng)作編排的效果與選手的比賽成績(jī)是直接掛鉤的，因此，對(duì)成套動(dòng)作編排的研究是每位選手及教練員必須予以絕對(duì)的重視，在進(jìn)行成套動(dòng)作創(chuàng)編時(shí)不僅需要對(duì)競(jìng)賽規(guī)則的理解和掌握，還需要體現(xiàn)出選手的個(gè)人風(fēng)格和技術(shù)水平，體現(xiàn)出成套動(dòng)作的藝術(shù)性和競(jìng)技性的價(jià)值。

1 研究對(duì)象與方法

1.1 研究對(duì)象

國(guó)內(nèi)優(yōu)秀選手：邵克強(qiáng)&楊娜； 趙亮&孫寧；陸寧&張丁芳。

國(guó)外優(yōu)秀選手：邁克爾&喬安娜；卡里多&尤利亞；安德烈&蒂娜。

1.2 研究方法

該文運(yùn)用文獻(xiàn)資料法、觀察法、對(duì)比分析法對(duì)該研究的數(shù)據(jù)進(jìn)行處理分析。

2 研究結(jié)果與分析

2.1 斗牛舞舞成套動(dòng)作的主要構(gòu)成要素

根據(jù)查閱文獻(xiàn)資料和錄像觀察對(duì)比分析總結(jié)出斗牛舞的主要構(gòu)成要素，可以從幾個(gè)方面來(lái)分析：技術(shù)動(dòng)作要素、成套中動(dòng)作組合和動(dòng)作間連接要素、舞伴間配合要素、音樂(lè)要素和色彩構(gòu)圖的美學(xué)要素、空間要素。

2.1.1 技術(shù)動(dòng)作要素

動(dòng)作要素即技術(shù)動(dòng)作，它是斗牛舞編排的根基所在。如今，隨著運(yùn)動(dòng)員競(jìng)技能力不斷地提高，使得成套動(dòng)作中新、難、美技術(shù)動(dòng)作更加廣泛得以運(yùn)用。通過(guò)觀看比賽視頻，不難發(fā)現(xiàn)，優(yōu)秀的世界運(yùn)動(dòng)員的成套動(dòng)作中幾乎都涵蓋了多種技術(shù)。目前，在高水平的競(jìng)賽中，技術(shù)向著難度聯(lián)合型，極限性的方向發(fā)展。

2.1.2 成套中動(dòng)作組合和動(dòng)作間連接要素

斗牛舞動(dòng)作組合是根據(jù)舞蹈種類將單個(gè)斗牛舞動(dòng)作按照動(dòng)作間內(nèi)在的規(guī)律連接起來(lái)的的組合動(dòng)作。動(dòng)作組合的順序和結(jié)構(gòu)不僅要符合人體解剖學(xué)的規(guī)律同時(shí)也要符合斗牛舞的創(chuàng)編要求以及外在形態(tài)美的要求，這不僅僅是單個(gè)動(dòng)作的累積和堆加。動(dòng)作組合也要符合舞者自身的運(yùn)動(dòng)能力和擅長(zhǎng)的技術(shù)特點(diǎn)。動(dòng)作組合組成成套動(dòng)作，優(yōu)秀世界選手的成套動(dòng)作中都利用自己的優(yōu)點(diǎn)，比如：安德烈&蒂娜利用自己身高和手臂較長(zhǎng)的優(yōu)勢(shì)，在自己組合中編排創(chuàng)新動(dòng)作。

斗牛舞是要通肢體展現(xiàn)西班牙斗牛士的威武雄壯，身體活動(dòng)是由一個(gè)個(gè)動(dòng)作組成，從開(kāi)始到結(jié)束，包含著時(shí)間、空間、力量、幅度等多方面變換，所以，在舞蹈作品中動(dòng)作間的連接非常重要，為此各個(gè)階段都必須具有起承轉(zhuǎn)合的合理結(jié)構(gòu)和承上啟下的聯(lián)系，同時(shí)還要正確運(yùn)用不同層次的主從關(guān)系，以顯示身體局部與整體，整體與時(shí)空的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，使運(yùn)動(dòng)路線沒(méi)有斷裂、阻隔的痕跡，在連續(xù)不斷地運(yùn)動(dòng)中，就像世界優(yōu)秀選手在成套動(dòng)作中能展現(xiàn)出“線”的流暢美感。舞者在完成每個(gè)動(dòng)作時(shí)，身體各部位都有特定的位置，其姿態(tài)系列的表現(xiàn)形式也各有不同，但其整體動(dòng)作的屈伸、起伏、輕重、緩急及前后左右的銜接自然緊湊，行云流水，一氣呵成。

2.1.3 舞伴間的配合要素

舞伴間的配合是斗牛舞一個(gè)鮮明的形象特征，在斗牛舞中男伴模仿斗牛士，而女伴則象征著斗牛士手中的斗篷，這就需要男女舞伴之間的配合，由于男子是舞蹈的主導(dǎo)者，都是女子跟隨男子引導(dǎo)，這就涉及到身體的引導(dǎo)和跟隨的問(wèn)題，這是要掌握斗牛舞運(yùn)動(dòng)技能必需首先要掌握的重要因素，切記良好的舞伴間配合，是裁判評(píng)判的關(guān)鍵因素之一。配合動(dòng)作必須是男女舞伴間利用兩人身體技術(shù)動(dòng)作協(xié)調(diào)配合。只有身體動(dòng)作而沒(méi)有舞伴間完美配合，只能夠稱之為舞蹈，只有配合動(dòng)作而沒(méi)有身體技術(shù)動(dòng)作也只能夠稱為雜技，斗牛舞正是這兩大類完美統(tǒng)一。

2.1.4 音樂(lè)和色彩構(gòu)圖的美學(xué)要素

斗牛舞的舞曲節(jié)拍是2/4拍，演奏的速度為60～62小節(jié)/min，基本節(jié)奏為1，2。斗牛舞蹈動(dòng)作與音樂(lè)不僅是合作關(guān)系，動(dòng)作必須以拍節(jié)為主要標(biāo)志，掌握音樂(lè)的基本節(jié)奏。斗牛舞的音樂(lè)與動(dòng)作的關(guān)系應(yīng)達(dá)到“和諧一致的融合關(guān)系”，在創(chuàng)編結(jié)構(gòu)中給音樂(lè)一個(gè)位置，使它成為創(chuàng)作的組成部分。斗牛舞的音樂(lè)與動(dòng)作融合一致，舞者在進(jìn)行成套動(dòng)作創(chuàng)編時(shí)需對(duì)音樂(lè)具有很好的、清晰的韻律。在編排時(shí)在視覺(jué)節(jié)奏上要嚴(yán)格的與聽(tīng)覺(jué)的節(jié)奏相統(tǒng)一，動(dòng)作所表達(dá)的感情要與音樂(lè)所表現(xiàn)的感情內(nèi)容同步一致，連接動(dòng)作要合理、自然、流暢；舞蹈的動(dòng)作體現(xiàn)出個(gè)人的風(fēng)格和技術(shù)水平。

通過(guò)具體分析，斗牛舞編排主要色彩構(gòu)圖的美學(xué)要素就是造型美、具有舞蹈視覺(jué)美等。通常在斗牛舞成套作品的開(kāi)始部分和結(jié)束部分中，瞬間的靜態(tài)造型的設(shè)置是其必不可少的。新奇唯美的開(kāi)始造型會(huì)激發(fā)起觀眾的欣賞興趣，而精美震撼的結(jié)束造型則會(huì)讓觀眾回味無(wú)窮。優(yōu)美獨(dú)特的造型，不僅將開(kāi)始和結(jié)束清楚的給以界定和劃分，而且還使舞蹈的藝術(shù)性、技巧性、獨(dú)特性、創(chuàng)意性得到完美的展示和體現(xiàn)。在斗牛舞中就需要用造型的美來(lái)構(gòu)造成套動(dòng)作的色彩，讓其更加多樣化和豐富化，使觀眾和裁判體驗(yàn)靜態(tài)美和動(dòng)態(tài)美一個(gè)對(duì)比的視覺(jué)享受。

2.1.5 空間要素

斗牛舞的空間主要是由技術(shù)動(dòng)作以及動(dòng)作的線路來(lái)構(gòu)成。競(jìng)技性斗牛舞成套動(dòng)作是在15×23 m具有一定空間的場(chǎng)地上進(jìn)行。在規(guī)則中對(duì)空間的使用，具體體現(xiàn)為動(dòng)作的方向和路線，流動(dòng)性是按照逆時(shí)針進(jìn)行。賽場(chǎng)呈長(zhǎng)方形，四面都有觀眾，編排動(dòng)作時(shí)應(yīng)充分考慮，使各種技術(shù)動(dòng)作和配合有序的在場(chǎng)地的個(gè)方向全面展開(kāi)，形成一幅優(yōu)美流動(dòng)的畫面。分析得出在成套動(dòng)作編排最好能呈現(xiàn)A-B-A、A、-B、-A等線路，以便能得到每個(gè)裁判的欣賞。

2.2 結(jié)論

觀察2012—2015年世界優(yōu)秀選手和國(guó)內(nèi)優(yōu)秀選手的比賽視頻，縱觀各對(duì)選手表現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)世界優(yōu)秀拉丁舞選手在編排斗牛舞成套動(dòng)作時(shí)，大部分動(dòng)作都采用高難度的自創(chuàng)動(dòng)作，充分發(fā)揮自己的優(yōu)點(diǎn)和風(fēng)格，在競(jìng)技性比賽中表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員最高的技術(shù)動(dòng)作，展現(xiàn)出高于他人的競(jìng)技水平，使自己的套路呈現(xiàn)精彩紛呈的效果。但是我國(guó)優(yōu)秀拉丁舞選手在成套動(dòng)作編排中還是局限于編排金牌動(dòng)作，自創(chuàng)動(dòng)作僅僅占成套動(dòng)作中一半的比例，國(guó)內(nèi)選手的成套動(dòng)作雖然在動(dòng)作上有創(chuàng)新，但是對(duì)比世界優(yōu)秀選手成套動(dòng)作感覺(jué)雖順不奇，沒(méi)有利用難度動(dòng)作形成自己優(yōu)勢(shì)上的風(fēng)格。

國(guó)內(nèi)選手在動(dòng)作編排上整場(chǎng)亮點(diǎn)不夠突出，運(yùn)動(dòng)員控制力較弱，特別是需要很強(qiáng)身體控制能力的動(dòng)作如強(qiáng)力旋轉(zhuǎn)后接造型動(dòng)作，國(guó)內(nèi)選手很容易出現(xiàn)站不穩(wěn)等明顯失誤；與歐美選手比較，國(guó)內(nèi)選手氣勢(shì)較弱，現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)張力不夠，沖擊力不及歐美選手強(qiáng)，調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)觀眾和裁判情緒略有不足。作為藝術(shù)表現(xiàn)類體育運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，這也是急需加強(qiáng)的地方之一。成套動(dòng)作編排水平的高低，很大原因上是由選手的身體能力決定的，因此，想要編排出理想的套路，就需要不斷地加強(qiáng)選手的舞蹈能力，爭(zhēng)取向國(guó)際選手靠攏。

2.3 建議

加強(qiáng)競(jìng)技性拉丁舞創(chuàng)編理論的研究，逐漸健全我國(guó)競(jìng)技性拉丁舞的理論體系，促進(jìn)我國(guó)競(jìng)技性拉丁舞的發(fā)展。不斷地完善競(jìng)技性拉丁舞創(chuàng)編效果的評(píng)定標(biāo)準(zhǔn)，健全我國(guó)競(jìng)技性拉丁舞創(chuàng)編效果的評(píng)定體系。

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作者簡(jiǎn)介：丁伊伊(1988，9—)，女，土家族，湖北巴東人，碩士，助教，研究方向：體育舞蹈教學(xué)訓(xùn)練理論與方法。

課題來(lái)源：①2015年度湖北民族學(xué)院科技學(xué)院教學(xué)研究與改革項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)(KYJY201517)。

DOI：10.16655/j.cnki.2095-2813.2016.01.141

中圖分類號(hào):J7228

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

文章編號(hào):2095-2813(2016)01(a)-0141-02