淺析竹笛創新技法與應用

徐曉琦

(南昌大學 江西 南昌 330000)

淺析竹笛創新技法與應用

徐曉琦

(南昌大學 江西 南昌 330000)

我國的竹笛因其獨特的空靈美妙的音色深受人們的喜愛。本文就竹笛的傳統技法與創新技法，從口舌運用、氣息運用、指法等方面對竹笛的傳統技法、創新技法的應用作了簡單的分析，希望能給我國的竹笛技法的創新發展提供有益的參考。

竹笛;技法;創新;應用

隨著我國經濟、文化的迅速發展，我國傳統藝術的創作取材越來越廣泛、各類藝術的演奏水平也越來越高。竹笛藝術的創作和演奏水平也必然要順應時代變遷，逐漸達到一個全新的高度。現階段演奏家和作曲家對竹笛藝術演奏進行了孜孜不倦的研究和探索，不斷創造出表現力非常豐富的竹笛創新技法。因而，竹笛藝術的相關工作者真正了解竹笛演奏創新技法的運用已經是勢在必行。

1 傳統竹笛技法分析

1.1 竹笛北派技法。竹笛北派技法即我國北方地區的竹笛技法。北方的竹笛即為梆笛，原本就是為北方的梆子戲伴奏的，故得此名。北派技法講究急促、有力的吐音和強勁有力的剁音，掌握的是底氣、舌頭、嘴勁的功夫。北派的舌指技法長于吐音、滑音、 剁音、花舌音等，總而言之，北派竹笛技法也充分體現了北方人民粗獷、豪放的性格。竹笛北派技法的代表人物是馮子仕先生，他的代表作品《五梆子》盡顯北派技法之精妙，是當之無愧的北派技法典范之作。

1.2 竹笛南派技法。竹笛南派技法即我國南方地區的廣為流傳的竹笛技法。南方的竹笛也稱曲笛，其表現形式是以音色輔以顫音、疊音、震音、打音等，具有柔和婉轉、悠揚綿長的特點。南派技法的與北派不同的是，南派技法強調氣息的控制，不用舌吐、滑音、剁音，這一點與北派技法是截然不同的，俗稱“南無吐”。南派技法的代表人物即著名的竹笛大師、循環換氣法的創始人趙松庭先生，代表作品有《早晨》、《婺江風光》等。

2 竹笛技法的創新與應用

2.1 竹笛口舌與氣息方面的技法創新

2.1.1 循環換氣。循環換氣法就是笛子技法創新的標志性技法。循環換氣法是竹笛大師趙松庭先生融合了嗩吶的鼓腮循環換氣法，將其運用個笛子的演奏中。循環換氣的原理和方法是在吸入一口氣，在將要吹出時，把余氣全部推入口中，然后再由咽部與舌根對口腔通道稍作封閉，與此同時，雙鼻孔迅速呼吸，橫隔膜下降、腔壁向外擴張，待肺部的吸氣動作完作后，立刻由呼吸肌群的積極活動把吸進的新的新鮮空氣迅速送到口腔，與將要吹盡的氣息緊密銜接。如此，一個循環換氣的動作就完成了。在竹笛演奏中，以上述動作反復進行，并保持 吹出的氣息持續不間斷。這個過程就稱為循環換氣。循環換氣法充分豐富了竹笛的表現力，使笛子可以連續不斷吹奏長曲。循環換氣法最初在趙松庭先生的笛曲《早晨》中出現。自此之后，循環換氣法迅速成為竹笛演奏中必不可少的重要創新技法。竹笛藝術家們依托此技法，創作改編出許多風格獨特的笛子獨奏曲。比如《鷓鴣飛》、《行云流水》等。由此可見，循環換氣法對地笛子藝術的更豐富更生動的發展起到了無可替代的推動作用。

2.2.2 循環雙吐。隨著循環換氣法的出現和廣泛的應用，雙吐循環換氣也隨后應運而生。上世紀六十年代，杭州工人王彥借鑒循環換氣的原理在笛子演奏中首創了循環雙吐技法。循環雙吐技法與循環換氣技法有著異曲同工之妙。只是循環雙吐技法與循環換氣技法相比，對演奏者的要求更高，循環雙吐技法要經過較長時間的正確練習才能熟練掌握。此技法在許多的曲目中都有展現。比如笛子獨奏曲《綠洲》中就充分展現了這一創新技法，使得此曲的藝術表現力更力豐富生動。值得一提的是，循環雙吐技法還獲得了循環換氣法的創始人、堪稱笛界泰斗的趙松庭先生的高度贊譽，他認為此技法是國內外絕無僅有的。

2.2 竹笛演奏手指的技法創新

2.2.1 揉音。揉音原為弦樂的演奏技法。俞遜先生通過對弦樂揉音技法的細致入微的觀察后，創造性地將弦樂的揉音技法融入笛子演奏。揉音技法的加入，使得竹笛演奏變得更加生動優美，極大地提高了竹笛的藝術表現力。這種令人愉悅的揉音可分為三類，分別為上揉音、下揉音和壓揉音。上揉音是俞遜先生借鑒了箏的揉弦創造出來的，其原理與二胡的揉弦相似。在笛子演奏中，上揉音的具體方法是發音孔上方一音的手指在發音孔作開閉四分之一孔位的圓滑揉動，在揉動過程中手指要由手腕部帶動，手臂則是自然放松。比如笛曲《春風遍江南》——就運用了這個技巧。下揉音的具體方法是手指在發音孔上作向下約四分之一孔位的反復開閉式的圓滑揉動。在以腹振音為主的前提下，下揉音如配合腹振音就會形成一個腹振揉音的新技法。腹振揉音的波動很大，尤如京劇行腔，比如在笛曲《珠簾寨》中充分展現了腹振揉音的特點。另外還有一種由上揉音變化而來的技法，即壓揉音。壓揉音的具體方法是指、臂同時在本音音孔上方作快速的滑動。壓揉音技法來自板胡的壓弦，其笛聲棱角分明。如今，壓揉音已經發展成竹笛演奏“秦腔”風格笛曲的特色技巧。如詹永明先生改編的《蘭花花》中，壓揉音就得到了淋漓盡致的展現。

2.2.2 交擊指法。竹笛的創新演奏技法中，除了幾種揉音之外，還有一種特殊的指顫音技法。這種指法就是演奏者在笛子的第三、二孔(即1、7兩個音孔)上，作快速的相互交擊，由此形成一種特殊的顫音效果。這種顫音技法的八度長音運用演繹出一種波瀾壯闊、排山倒海般的壯觀景象，充分表達出了笛曲豐富生動的藝術內涵。

3 結束語

在文化藝術迅速發展的當下，出現了很多借鑒其他樂器演奏方法秋適應曲目音響要求的創新技法，并由此產生了新的竹笛流派。新的技法和流派在竹笛藝術的發展中產生，并將這些創新技法和新的竹笛流派風格演奏特點運用到更多的曲目中，極大地豐富和提高了笛子的藝術表現力。竹笛藝術發展到如今百花齊放的繁榮局面，已呈現出了蓬勃穩健的發展趨勢。對于當今從事笛子藝術的工作者來說，不但要繼承和發揚前輩們創造的各種藝術表現方式和方法、充分領悟曲目的藝術內涵，而且還要順應時代需求，為笛子藝術的發展作出應有貢獻。

[1] 唐俊喬,陳超. 竹笛演奏技法的源與流[J]. 音樂時空,2015,06:21-28.

[2] 榮衛. 論中國竹笛創新技法及其應用[J]. 大眾文藝,2015,16:163.

[3] 陳子鵬. 淺談中國竹笛演奏藝術二度創作中技法和審美的結合[D].山西大學,2013.

徐曉琦(1995.01-),性別:女,漢族,安徽淮南人，學歷:本科在讀學生，南昌大學藝術與設計學院音樂系，研究方向:音樂學(器樂方向)，專業:竹笛。

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