明式家具造型理念及應(yīng)用探討

房浩楠

(云南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 云南 昆明 650092)

明式家具造型理念及應(yīng)用探討

房浩楠

(云南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 云南 昆明 650092)

中國(guó)家具的發(fā)展，數(shù)千年來，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，自成體系。明式家具作為中國(guó)傳統(tǒng)家具的典范，擁有極高的藝術(shù)價(jià)值、科學(xué)價(jià)值和歷史價(jià)值，在世界家具藝術(shù)體系中獨(dú)樹一幟，被譽(yù)為“木質(zhì)的詩篇”、“東方藝術(shù)的一顆明珠”。本文通過分析明式家具的造型特征、理念以及現(xiàn)在家具設(shè)計(jì)案例，實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的啟發(fā)。

明式家具;造型特征;造型理念

工藝美術(shù)家田自秉教授曾用四個(gè)字來概括明式家具的造型設(shè)計(jì)，即“簡(jiǎn)、厚、精、雅”。簡(jiǎn)，就是指明式家具的造型簡(jiǎn)潔，比例尺度相宜，落落大方。厚，就是指明式家具的形象渾厚，具有厚重與質(zhì)樸的效果。精，就是指明式家具精巧的工藝，它的一線一面，曲直轉(zhuǎn)折，嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確。雅，就是指明式家具的風(fēng)格典雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的藝術(shù)品位和格調(diào)。可以說，古典家具的造型發(fā)展到明代，不但沒有退化，更有許許多多的精進(jìn)發(fā)明和改進(jìn)。這也正是明式家具造型體現(xiàn)出設(shè)計(jì)智慧的重要證明。

1 直線構(gòu)建與曲線構(gòu)建營(yíng)造律動(dòng)美

在中國(guó)畫中，線條是表達(dá)物象結(jié)構(gòu)的骨架，是最基本的藝術(shù)語言。明式家具在造型中運(yùn)用曲線較多，它吸收了中國(guó)繪畫用線的優(yōu)良傳統(tǒng)，通過線條的長(zhǎng)短、虛實(shí)、轉(zhuǎn)折、粗細(xì)等來形成家具的優(yōu)雅形態(tài)，滿足使用者審美和使用需求。

明式家具的許多椅子的靠背都采用S形曲線,與人體自然曲線相吻合,在適合人體使用功能的同時(shí),使中國(guó)古代家具表現(xiàn)了獨(dú)具一格的造型特征。S形靠背曲線曾被西方科學(xué)家譽(yù)為東方最美好、最科學(xué)的明代曲線。明式家具在造型中多采用曲線與直線的對(duì)比與變化，集中了直線與曲線的優(yōu)點(diǎn)，柔中帶剛，虛實(shí)。以黃花梨透雕圈椅為例，我們可以清楚地看出明式家具的造型特色。該椅椅座面的矩形符臺(tái)黃金分割比，從正面看，椅腿略有收分，椅腿內(nèi)側(cè)呈梯形空間，這些幾何學(xué)上的比例關(guān)系，使家具取得了美的和諧效果。椅圈三接，圓中略呈扁狀，椅圈向前方兩懊蜒伸，與扶手融為一體，形成一個(gè)婉轉(zhuǎn)流暢的優(yōu)美曲線。這一大曲率的曲線，突出地成為該家具造型上的主調(diào)，其它部件與之相呼應(yīng)，襯托這一主題，椅腿的直線與椅圈的曲線形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。1這種曲線與直線的結(jié)合，經(jīng)造出節(jié)奏和運(yùn)動(dòng)感。

2 明式家具造型意境表達(dá)

王世襄先生的十六品的提出，從美學(xué)角度對(duì)明式家具的藝術(shù)品格做了個(gè)方面的概括。明式家具的這種共同藝術(shù)品質(zhì)可以用八個(gè)字來概括，這就是：淳樸端莊，外柔內(nèi)剛。

明式家具都不追求雍容華貴而崇尚簡(jiǎn)潔精煉。明式座椅中局部與局部的比例、裝飾與整體形態(tài)的比例，都極為勻稱而協(xié)調(diào)。椅子的上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，他們的高低、長(zhǎng)短、粗細(xì)、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、自然協(xié)調(diào)。并且與功能要求十分吻合，整體感覺就是線的組合。 營(yíng)造了一種簡(jiǎn)潔、端莊與質(zhì)樸的審美感受。同時(shí)，明式家具都采用S型和C型線條，外表給人以律動(dòng)感，但這種線條設(shè)計(jì)有極其符合人體工程學(xué)，具有實(shí)用功能，給人以外柔內(nèi)剛，剛?cè)岵?jì)的之感。

明式家具的造型極具東方文化藝術(shù)的審美特點(diǎn)，簡(jiǎn)潔、靈動(dòng)富有意境。點(diǎn)、

線、面等元素，構(gòu)建了深蘊(yùn)中國(guó)傳統(tǒng)文化和審美理想的立體思維空間，在藝術(shù)審美上暗合了中國(guó)藝術(shù)審美中的最高境界“神”、“韻’’與“化境”。將大自然中的物質(zhì)形態(tài)經(jīng)過文人士大夫的意識(shí)轉(zhuǎn)換，成為各種構(gòu)件的形式語言和理性化的感性形象，體現(xiàn)了文人的精神要求與寄托。

3 明式家具造型理念在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

3.1 明式家具造型對(duì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的借鑒

明式家具的線條干凈、有力，主要是用來體現(xiàn)家具本身的輪廓和結(jié)構(gòu)，線條富于變化，并且使用人機(jī)工程學(xué)原理，使曲線不僅滿足審美需求，又達(dá)到使用目的。國(guó)內(nèi)最早將明式家具系統(tǒng)總結(jié)的是王世襄,對(duì)明式家具的特點(diǎn)歸納為十六字口塊:“簡(jiǎn)練、純樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、稱華、文猗、研秀、勁挺、柔婉、空靈、玲成、典雅、清新”。西方一些著名的設(shè)計(jì)師也都十分重視對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)家具文化的研究和借鑒,他們將西方古典主義風(fēng)格與中國(guó)傳統(tǒng)家具風(fēng)格相互貫通,還嘗試著把中國(guó)明式家具的造型應(yīng)用在本國(guó)的家具設(shè)計(jì)之中,設(shè)計(jì)出既適合東方人口味又能引起西方人興趣的創(chuàng)新家具。漢斯.韋格斯設(shè)計(jì)的“中國(guó)椅”吸取了中國(guó)明代椅的精華,這是韋格納第一把以靠背和扶手為特點(diǎn)的椅子。歐學(xué)者約里奧·庫卡波羅他最近幾年在中國(guó)的杭州使用當(dāng)?shù)禺a(chǎn)的毛竹,參考明式家具的一些形式特點(diǎn),設(shè)計(jì)了一系列非常具有東方味道的椅子,在西方非常受歡迎。

3.2 現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中造型上的創(chuàng)新

家具設(shè)計(jì)不僅與設(shè)計(jì)師的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格有關(guān)，還與使用者的需求有直接關(guān)聯(lián)。長(zhǎng)物志中寫到：“精煉而適宜，簡(jiǎn)約而必另出心裁”，與明式家具獨(dú)有的簡(jiǎn)、厚、精、雅不謀而合。 隨著時(shí)代發(fā)展，東西方文化的交融，人們的美學(xué)意識(shí)也在不斷變化，審美趨勢(shì)從單一向多元化，大眾向個(gè)性化轉(zhuǎn)變，在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)時(shí)使用的方法是將傳統(tǒng)元素進(jìn)行提取，融入現(xiàn)代美學(xué)觀念，再重組、加工，重新塑造造型，同時(shí)保持整體與局部的一致性，相互呼應(yīng)。

進(jìn)而創(chuàng)造出既符合現(xiàn)代人對(duì)功能、精神、審美等的需求。如，朱小杰的“錢椅”，用白描的手法，寥寥幾筆將明式圈椅的精神展示出來。利用現(xiàn)代制作工藝，改變了明式圈椅的扶手與靠背線條，這樣的扶手還保留了明式椅的功能，使人的手臂可以完全舒展開，但是線條卻更為簡(jiǎn)潔、整體。是傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合，思想與生活的結(jié)合。

家具造型中最重要的基礎(chǔ)就是科學(xué)合理的比例關(guān)系。明式家具的各部件的比例關(guān)系都很協(xié)調(diào),并且大多符合幾何學(xué)的比例關(guān)系。合理的幾何比例關(guān)系會(huì)使家具的外觀更加和諧而有美感。明式家具的尺度很符合人體工程學(xué)中對(duì)人體舒適的要求。特別是明式家具的代表圈椅的靠背扶手等的弧度與高度,都做到了人體坐下時(shí)的舒適。人機(jī)工程學(xué)理論科學(xué)的把握造型尺度，繼承發(fā)展明式家具經(jīng)典、實(shí)用的美學(xué)思想。創(chuàng)造出即結(jié)合傳統(tǒng)家具造型比例特點(diǎn)，又要符合當(dāng)代人生理尺寸的現(xiàn)代家具。

[1] 田自秉，《中國(guó)工藝美術(shù)簡(jiǎn)史》，浙扛美術(shù)學(xué)院出版杜，1989年版。

[2] 王世襄，《明式家具珍藏》，文物出版社，2006版。

[3] 肖瑱，《明式家具造型藝術(shù)在現(xiàn)代書房家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用》，2012年。

[4] 林慧，《明式家具造型理念在現(xiàn)代櫥柜設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究》，2012年。

房浩楠(1989.09-)，云南師范大學(xué)，美術(shù)學(xué)院，美術(shù)學(xué)專業(yè)。

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1672-5832(2016)06-0170-01