在聲樂演唱中如何正確運用氣息

覃玉婷

(武警警官學院政治法律系 四川 成都 610000)

在聲樂演唱中如何正確運用氣息

覃玉婷

(武警警官學院政治法律系 四川 成都 610000)

“氣息”是歌唱的基礎.如何搞清楚與“氣息”有關術語的含義以及如何在歌唱中正確運用氣息值得我們探究。

聲樂；氣息

在聲樂界，一直有一種共識。誰學會了呼吸，誰就學會了歌唱。這是強調呼吸的重要。我們在演唱過程中要用到一些與氣息有關的語言，古人曾經說道：“善歌者，必先調其氣”。這就是強調氣息的重要性。因此，我們有必要搞清與“氣息”有關的術語的含義以及如何在歌唱中正確運用氣息。

1 聲樂中的“氣息”的含義

聲樂演唱中有關“氣”字詞語的含義，大致有以下幾點：

1.1 “氣”即“空氣”。如“吸氣”、“換氣”、“漏氣”等。這里所指的“氣”是客觀存在的，是肺進行呼吸時的真實氣息。“氣”是歌唱發聲的動力，想要發聲自然要有良好的呼吸狀態，要有飽滿的氣息以保證發聲所需要的氣息供給。

1.2 “氣”即“意”。如“丹田氣”、“氣沉下去”等等。“丹田”比較抽象，是下腹部的一個意念位置，它不可能有呼吸功能，所以氣息也不會來自“丹田”。同樣，氣息也不會有什么“僵”，呼吸之氣也不可能沉下去，只能在肺部。這里講的“氣”并非指氣息，而是我們的一些意識和感覺。

1.3 “氣”即“力”。聲音是物體振動發出的。唱歌時要發出美妙的聲音，除了聲帶震動之外，還需要用身體的其它許多部位和肌肉群的配合與參與。聲音由喉而出，但大部分的用力卻不在喉，呼吸在肺，但用力卻不在肺。這些都要憑感覺去做。在聲樂中，經常會用“氣”來引導啟發演唱者。如“氣息位置高了”實際上是指用力的位置高了，即胸部肌肉群用力過多。“托住氣”則是指要用某種力量來控制一些肌肉群的動作，使各部分內在的力量達到平衡，而不致于使某些部分用力過多，失去平衡，導致發聲上的困難，同時也可使某些用力得到調整，進而達到控制呼吸的目的。

“氣”在聲樂演唱中，不僅僅指氣息，也不僅僅是在訓練呼吸時才有的詞語，而是包括了呼吸、用力、意識等多方面的協調等含義。

第一，意識地運用氣息發聲，逐步做到橫膈控制呼吸。第二，形成正確的喉頭位置，解放喉頭，穩定喉部器官，使聲帶運動與呼吸密切配合，調整適度，在唱高、中、低、強弱不同的音符時，都有較為理想的聲音效果。第三，訓練調節共鳴腔體的方法，適當擴張可調節形狀的共鳴器官，如咽腔、口腔、喉腔。運用不能調整形狀的共鳴器官頭腔和胸腔，通過共鳴腔體的調節與運用，增大音量，美化音色。第四，呼吸、喉頭、共鳴器官密切配合，協調運動地發聲，做到聲區統一，富于力度和音色變化。基于以上認識，我們應承認練習效果的好與不好是依賴于一定條件的。

2 如何在歌唱中運用氣息

歌唱呼吸的目的是為了歌唱時的氣息更飽滿，更有威力，更舒暢，因而更富有表現力。好的歌唱呼吸應以生活中的呼吸為基礎，并如同生活呼吸一樣輕松自如，但要比生活呼吸更夸張，更興奮，渾身充滿氣息。正確的吸氣應是很松暢的，它是自然地流進去、放進去的。具體的做法是：吸氣時上身完全放松，上腹部和后腰自然往外松開，體內空間增大使得氣很自然的放進去。這樣的吸氣既松暢又適度，吸后使人很興奮，胸很寬敞，無壓迫感。用這種吸氣的感覺來歌唱，氣息通暢，聲音容易做到整體共鳴，到了高音區，只要感覺更興奮些便能唱好。

我們在歌唱的時候都強調一種打哈欠的狀態。這種吸氣狀態不僅使腰圍膨脹，而且頭頂、耳朵都張開了，這時候，從頭頂到腰圍，整個上身都充滿了氣息，所有的腔體都張開了。這種吸氣的感覺是非常符合歌唱的要求的，在歌唱的過程中若能始終保持這種狀態，歌聲將是非常豐滿、暢通的。

歌唱時的用氣正是按照呼吸的一般規律，隨著歌曲感情的變化而順其自然地變化的。在歌唱中的用氣，我們需要注意以下幾點：

2.1 氣息的支持力。有些歌者一提到支持力便不管輕重強弱地一股勁把氣頂在胸部，特別是在唱高音、強音時使勁地喊叫，這樣發出的聲音是缺乏生命力的，是不利于表達歌曲感情變化所需要的。唱高音和強音時正是靠加強氣息的彈性力量、增加氣息的流量和流速來完成的。

2.2 氣息的控制。有的歌者總怕氣不夠用，除了想使勁多吸氣之外，還盡量控制、保存氣，這樣不僅氣吸得不多，甚至氣吸不進去，而且氣息也流不出來，造成氣流不舒暢。氣息僵就這樣產生了。所謂氣息不夠實際上是憋氣造成的。所以對那些氣不夠用的歌者，我們不能再要求他們多吸氣，控制、保持氣，而是要使他們心里不要有任何負擔，盡量自如地去呼吸，讓氣息變得流暢起來。

2.3 演唱高、低音時的用氣。有的歌者在唱有高音的樂句之前心情就緊張，于是高挺胸、猛吸氣地等待著，到了那個高音就憋著一股子氣唱出來。這種聲音又緊又擠，臉紅脖子粗，甚至還常常唱破。怎樣解決這個問題呢？正確的做法是：在唱高音前，借助嘆氣的感覺將氣充分呼完，使上身特別是胸部完全放松，并將腰部和后背舒展開，把力量放在腰圍，讓氣很舒服地吸進去，使頭腔有打哈欠的興奮感，然后用唱中聲區的感覺將有高音樂句唱出。這樣唱就會感覺輕松自如，上下貫通。唱低音應與唱高音一樣，要有頭腔的位置，人要挺拔，胸腔要開闊，喉頭絕不能壓，這樣的低音飽滿、渾厚而圓潤。高低聲區也容易統一。

2.4 歌唱中的換氣。這是歌唱中用氣很關鍵的一環，但卻總被人忽視。我們常見到一些人唱完一句后氣息就停住了，快要唱下一句時再吸氣，又匆忙唱出，有的是吸得挺早，但也是吸得短促，而且吸后也停滯住，直到下一句到了再唱。這樣的換氣是很不充分的，因為前一句積累的緊張還沒有得到排除，這對于歌唱是非常不利的。

好的換氣應在前一句結束音唱完時使腰圍和后背舒展開，使氣息及時補充。即前一句剛唱完就立即吸氣。松：吸氣時感到全身興奮，氣猶如自動地流入腰圍和頭頂，不用任何力量，更不要聽到吸氣的聲音。使吸氣盡量充分，其過程可延續到下一句的頭一個音唱出時，使吸氣和下一句唱的開始不留任何空隙。空余時間太長可換幾次氣，總之，不要出現氣息停滯的現象。

歌唱的用氣是千變萬化的，總之，只有用這種以感情的需要帶動呼與吸，才能很有表現力地將富有感情變化的歌曲唱好。唱無定法，只要能根據歌者的不同情況，使他們正確理解并掌握歌唱技巧的方法都是可取的。

G632.0

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1672-5832(2016)11-0200-01