淺談古箏五大流派風(fēng)格

陳偉霞

(河南師范大學(xué) 河南 新鄉(xiāng) 453000)

淺談古箏五大流派風(fēng)格

陳偉霞

(河南師范大學(xué) 河南 新鄉(xiāng) 453000)

古箏作為中國的民族樂器之一，流行于全國各地，歷史悠久，因受地域特色與音樂風(fēng)格等諸多方面的影響，從而形成了各自的風(fēng)格。本文主要介紹五大古箏流派。

古箏；流派；音樂風(fēng)格；代表箏曲

古箏在兩千多年前起源于秦地，現(xiàn)流行于全國各地，因受地域文化和風(fēng)格的不同，而形成了各自的風(fēng)格特點(diǎn)，近現(xiàn)代為大家認(rèn)可的流派有五個(gè)，分別是：河南箏藝流派、山東箏藝流派、浙江箏藝流派、潮州箏藝流派和客家箏藝流派。

1 河南箏藝流派

河南流派的箏由河南當(dāng)?shù)禺a(chǎn)的桐木制作而成，面板弧度較大。箏軀長1.2米，是金屬弦的十六弦箏。河南箏藝主要流傳在河南的南陽、泌縣及鄧縣。它是在河南大調(diào)曲子的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。河南大調(diào)曲子原稱河南鼓子曲，是流行于河南地區(qū)的說唱音樂。它的音樂由不同曲牌組成。這些曲牌是由明清兩代流行于中原地區(qū)的民歌小曲演變而來的。河南大調(diào)曲子演唱前演奏的器樂曲，一般稱“板頭曲”，有時(shí)在唱段之間也會(huì)彈奏幾曲板頭曲。

河南箏曲就是從板頭曲的器樂合奏中分離出來，通過幾代箏人在藝術(shù)上的提高，逐漸形成的可獨(dú)立演奏的樂曲。河南箏曲的曲目分板頭曲和小曲兩種。板頭曲一般由8個(gè)樂句組成。除第五句多出4板外，其他每句都是八板，它的標(biāo)準(zhǔn)板數(shù)是68板。小曲又稱牌子曲，是由大調(diào)曲子中演唱的曲牌演變而來的，大多比較短小。

河南箏藝的特色技法與音樂風(fēng)格是：右手大指的大關(guān)節(jié)托劈形成的大關(guān)節(jié)輪、大指和中指的托剔與游彈、左手多變的滑音和重顫、重揉，這些技法使河南箏藝具有鏗鏘的音質(zhì)和悲壯、激越的音樂風(fēng)格。

2 山東箏藝流派

山東箏藝流派的箏的面板通常用桐木制作，全長1.2米，前岳山與后岳山是平行的平頭箏，蠶絲琴弦的十六弦箏。山東箏藝流派主要流傳在魯西南的菏澤地區(qū)和魯西的聊城地區(qū)。

山東箏曲與山東琴書有著密切的關(guān)系。最早的山東琴書是民間小曲聯(lián)唱體，山東琴書唱完后一般都有古箏、琵琶、揚(yáng)琴、墜胡組成的弦樂隊(duì)的合奏表演。山東箏曲就是在合奏曲中由古箏演奏的聲部逐漸演變而成的箏獨(dú)奏曲。

山東箏曲分大板箏曲和小板箏曲兩種，大板箏曲的結(jié)構(gòu)和河南箏曲中的板頭曲一樣，也屬八板體的結(jié)構(gòu)，共68板。小板箏曲是由山東琴書中的唱腔和前奏、間奏的曲牌移植而來。

山東箏藝的主要演奏技法有右手大指小關(guān)節(jié)托劈、快速的八度大撮、食指挑彈與左手多變的滑音、重顫和吟揉，這些技法形成了山東箏曲剛勁有力、精致細(xì)膩的音樂氣質(zhì)。山東箏曲的代表曲目有《漢宮秋月》、《四段錦》、《鶯囀黃鸝》、《大八板》。

3 浙江箏藝流派

浙江箏的材質(zhì)是桐木，箏尾向下傾斜，身長1.2米，使用蠶絲與羊腸為質(zhì)地的琴弦，十五弦箏。據(jù)史料記載，唐宋時(shí)期箏已由中原地區(qū)傳到浙江杭州地區(qū)。由于戰(zhàn)亂和工作調(diào)動(dòng)等因素，在1930-1950年間在杭州地區(qū)已很少見到彈箏人的蹤跡。

目前看到的箏譜來自王巽之先生的傳譜，和1956年他調(diào)到上海音樂學(xué)院后，領(lǐng)導(dǎo)他的學(xué)生對浙江箏曲進(jìn)行整理、補(bǔ)充、發(fā)展后定的稿。因起步晚、立足高，我們稱它為箏藝流派中的后起之秀。1958年至1960年間，王巽之先生和上海民樂一廠的繆金林師傅在原浙江箏的基礎(chǔ)上共同研發(fā)改制了21弦S型古箏，并配置了上海音樂學(xué)院戴闖與李良才二位先生試制成功的尼龍鋼弦的古箏琴弦。在樂器及琴弦改革成功后，古箏的音量增大了，音域拓寬了，音色明亮了。在樂器改革成功的驅(qū)使下，為適應(yīng)樂器的表現(xiàn)功能，浙江箏藝的指法得到了發(fā)展。這表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：(1)古箏的音域由原來的三個(gè)八度增加為4個(gè)八度，右手彈奏部位的空間擴(kuò)大了，這樣可使左手移位到琴碼的右側(cè)來彈奏琴弦；(2)原有的快四點(diǎn)與快夾彈的技法，增添了左手伴奏聲部，使快四點(diǎn)與快夾彈的表現(xiàn)力更為豐富；(3)增加右手掃搖與左手同時(shí)下行五聲音階掃弦的技法；(4)增加左右手食指的點(diǎn)彈，或右手中指、食指與左手食指配合的點(diǎn)彈技法；(5)大指搖由只彈句首、句尾單音，發(fā)展成大指搖旋律音的技法。

浙江箏曲的原有的傳統(tǒng)曲譜約來自這幾個(gè)方面：浙江民間絲竹樂；杭灘；弦索十三套；杭州民間小曲(音樂)由于快速四點(diǎn)、夾彈及長搖、掃搖、左右手交叉點(diǎn)子等指法旋律線調(diào)性方面比較有表現(xiàn)力，在表現(xiàn)新時(shí)代風(fēng)貌特征的音樂語匯方面更具優(yōu)勢，目前的創(chuàng)作曲目基本上都融合了浙江箏的傳統(tǒng)技法。浙江箏派代表曲目有《四合如意》、《高山流水》、《月兒高》、《將軍令》等。

4 潮州箏藝流派

潮州箏藝流派的歷史悠久，約在秦始皇擴(kuò)展疆土?xí)r，把武力伸到了嶺南潮州。隨著秦人的到來，也帶來了秦的文化藝術(shù)，其中包括音樂演奏，所以潮州箏歷來也有以“秦箏”自居的稱呼。潮州箏的箏身也是由桐木為材質(zhì)，長度約1.2米左右，原為13弦，約在明末清初由十三弦增加為十六弦，并首先使用了金屬弦。

潮州箏的曲目來自潮州弦詩樂，又稱細(xì)樂。弦詩樂是由吹管和彈撥樂組成的樂隊(duì)合奏形式。樂器有琵琶、三弦、古箏和洞簫。保留了用數(shù)字來表達(dá)音高的二四譜，如輕六調(diào)的5612356，則用二三四五六七八來表示。在演奏程式上由“曲速三變”和比較復(fù)雜的“多重催法變奏”及多種調(diào)性的變奏形式，這些都豐富了潮州箏藝的色彩感與表現(xiàn)力。

5 客家箏藝流派

客家箏曲，歷史久遠(yuǎn)，公元4世紀(jì)初，約在西晉末年和唐末、宋末，大批黃河流域的漢人向南方遷徙，來到廣東大埔、梅縣、興寧、惠陽、五華等地定居了下來，當(dāng)?shù)厝朔Q他們?yōu)榭图胰恕＿@些人同時(shí)也帶來了中原地區(qū)的音樂，通過歷史的積淀和與當(dāng)?shù)仫L(fēng)貌的融匯形成了富有特色的客家音樂。客家箏曲由客家音樂中的“清樂”發(fā)展而來。“清樂”是由古箏、琵琶、洞簫、椰胡組成的小合奏。

客家箏的箏身由桐木為材質(zhì)、長約1.2米、箏面立16根金屬弦。客家箏曲分大調(diào)、串調(diào)之分。大調(diào)樂曲的曲式結(jié)構(gòu)很嚴(yán)謹(jǐn)，每首樂曲都是68板，有的僅有慢板，有的有慢板和中板兩個(gè)部分(中板由慢板減字而成)。串調(diào)樂曲則長短不一，長的有70余板，短的只有10余板。

客家箏曲又有硬套、軟套之分。硬套的音階是5 6 1 2 3，軟套的音階是5 7 1 2 4 (比 b7稍高，比#4稍低)。硬套音階的曲調(diào)明朗活潑，軟套音階的曲調(diào)深沉、含蓄，擅長表現(xiàn)哀怨、纏綿的情緒。客家箏藝流派代表曲目《蕉窗夜雨》、《崖山哀》、《出水蓮》、《琵琶詞》等。

[1] 徐源.淺析古箏五大流派的演奏技法及其教學(xué)實(shí)踐[J].教育,2015,(第7期).

[2] 魏嵐.中國古箏五大流派藝術(shù)特點(diǎn)及代表曲目的案例分析[J].當(dāng)代教育實(shí)踐與教學(xué)研究(電子版),2016,(第2期).

陳偉霞(1996-)，女，漢族，河南焦作修武人，擔(dān)任團(tuán)支書，校團(tuán)委助理，學(xué)校未來計(jì)劃未來學(xué)院成員(全校選拔出的50名精英學(xué)子)，曾兩年獲得國家勵(lì)志獎(jiǎng)學(xué)金，大學(xué)本科(在讀大三)，河南師范大學(xué)，研究方向：古箏表演。

J632.32

A

1672-5832(2016)11-0195-01