小說語言的彈性

金 峰

小說語言的彈性

金 峰

好的小說語言是有彈性的，這種彈性是跳躍的，生動的，有趣的，活靈活現(xiàn)的，與讀者產(chǎn)生共鳴。華麗辭藻，成語累牘不是好小說語言，毫無彈性的程式語言沒有生命力。賈平凹說：小說是啥，我理解小說就是說話，但說話里面有官腔、罵腔、笑腔、哭腔、有各種腔調(diào)，在我理解小說就是正常地跟人說話的腔調(diào)，你給讀者說一件事，首先把你的事情說清楚，說準確，然后想辦法說得有趣，這就是好的語言，語言應該用很簡單，很明白，很準確，很有趣味的話表達出特定時空里的那個人、那件事、那個物的情緒，這種情緒要表達出來，就要掌握抑揚頓挫。

所以說，好的小說語言的彈性是樂趣無窮的，這其中還一點就是會說“閑話”，“閑話”是在講的事情不一定準確，但對方明白你意思的前提下進行的，文字感覺越強的人，越會說“閑話”，從而逐漸形成寫作風格。

我們看看孫犁的短篇小說《藏》：“媳婦叫淺花。這個女人，好說好笑，說起話來，像小車軸上新抹了油，轉(zhuǎn)得快叫得又好聽。這個女人，嘴快腳快手快，織織紡紡全能行，地里活賽過一個好長工。她紡線，紡車像瘋了似的轉(zhuǎn)；她織布，挺拍亂響，梭飛得像流星；她做飯，切菜刀案板一齊響。走起路來，兩只手甩起，像掃過平原的一股小旋風。

婆婆有時說她一句：‘你消停著點。’她是擔心她把紡車轉(zhuǎn)壞，把機子碰壞，把案板切壞，走路栽倒?？墒沁@都是多操心。她只是快，卻什么也損壞不了。自從她來后，屋里干凈，院里利落，牛不短草，雞不丟蛋。新卯的娘念了佛了。”

我們雖然沒有見過淺花這個新媳婦，但通過孫犁的細節(jié)描寫，麻利能干的淺花形象生動地站立在讀者的眼前。

再看看老舍的中篇小說《月牙兒》：“是的，我又看見月牙兒了，帶著點寒氣的一鉤淺金。多少次了，我看見跟現(xiàn)在這個月牙兒一樣的月牙兒；多少次了，它帶著種種不同的感情，種種不同的景物，當我坐定了看它，它一次一次地在我記憶的碧云上斜掛著。它喚醒了我的記憶，像一陣曉風吹破一朵欲碎的花?！?/p>

“我記得爸，記得爸的木匣。那個木匣結(jié)束了爸的一切：每逢我想起爸來，我就想到非打開那個木匣不能見到他。但是，那木匣是深深地埋在地里，我明知在城外哪個地方埋著它，可又像落在地上的一個雨點，似乎永難找到?！?/p>

老舍的小說語言多是詼諧幽默而生動的，但在《月牙兒》里，使用的語言卻是莊嚴穩(wěn)重的，表達了老舍對被迫做暗娼的主人公母女的同情和不平?？梢?，小說語言的風格多種多樣。

這期《唐山文學》選編了幾篇短篇小說，其中牛蘭學的《劉老鉆》講述了一個時代產(chǎn)生一種精神，小說語言干練，有自己的語言風格。張振玉的《面子》是一篇對新形勢下農(nóng)村變革中人們思想和心理沖擊的表露，語言風格簡潔明快，有一定的欣賞性。

我們想，好的小說語言是由一個人的生命的特質(zhì)與后天文學修養(yǎng)集合完成的，猶如器物，會發(fā)出不同聲音，敲鐘是鐘的聲音，敲碗是碗的聲音，敲桌子是桌子的聲音。