“我”觀吾愛
——解讀《一個陌生女人的來信》中女人公的復雜心理

李 晨 古冬華

(上海對外經貿大學 上海 201620)

“我”觀吾愛
——解讀《一個陌生女人的來信》中女人公的復雜心理

李 晨 古冬華

(上海對外經貿大學 上海 201620)

《一個陌生女人的來信》采用第一人稱，以書信體獨白的方式敘述了一個女人對鄰居男作家長達一生的癡戀。茨威格在具體事件不多的情況下，運用了大量篇幅來刻畫女主人公的心理活動。本文將結合小說文本細致解讀她陷入單戀后的復雜心理。

《一個陌生女人的來信》；第一人稱；女性心理

1 引言

小說總體上是框架敘事結構，開篇為男作家R先生在生日當天收到一封來自陌生女人的厚重信件。出于好奇心，他打開字跡潦草的信封并開始閱讀。接下來，小說就以女主人公愛的內心獨白進行嵌入敘事。本文將細致解讀女主人公對其暗戀者——鄰居男作家的復雜心理。

2 神化男性：戀父情結

信件用第一人稱“我”進行女主人公的獨白敘事，“我”的內聚焦敘事伴隨著“我”對男作家感情的變幻。“我”在與男作家未曾謀面時就已經對他滿懷好感。當聽說一個單身男作家要搬來附近做鄰居時，“我”就開始觀察他的一切并想像他的模樣，沉浸在無限的崇拜中，認為他是一個帶著眼鏡的好脾氣的老爺爺。

很快地，這種崇拜已經跨越了正常的范圍，“我”完全將男作家神化了，“我”的這種近乎癲狂的愛，通過第一人稱的敘事角度表現得更加真實卻令人發指。

可我整天什么也沒干，就是在等你，偷看你在干什么。在我們家的門上有一個小小的窺視孔，透過這個圓形小孔一直可以看到你的房門......我知道你的每一個生活習慣，認得你的每一根領帶，每一套衣服，認得你每一個的朋友......我干了多少傻事啊！我親吻你摸過的門把，我曾撿起一個你扔掉的煙頭，我把它看作圣物一樣，因為你的嘴唇接觸過它。

一方面，茨威格的筆觸帶有一些“性別神話”的色彩，即男性強大自主，為了維護自己的利益與安全，塑造一個完全異己的女性來獲得安全感和自我控制的想象性滿足。小說中，作者茨威格站在男性的角度上書寫女性的內心獨白，把“我”塑造成一個甘愿錯愛愚愛為愛犧牲的女人。小說中，“我”作為第一人稱敘述者，雖然掌握了話語統治權，卻依然是一個性別神話中被建構的女性，依然是一個“閣樓上的瘋女人”形象，“我”去偷窺，去親吻男作家所丟棄的煙頭，去做任何常人難以理解的事情。極度的孤獨構成了“我”在愛情中的自我摧殘和毀滅。

另一方面，以內聚焦為基準，從弗洛伊德心理學的角度來看，“我”對男作家的愛屬于戀父情結。按照弗洛伊德的理論，性本能是人的無意識本能中最根本、最核心的部分，是人類一切生活和行為的根本動因。茨威格借鑒了這一理論，在他的作品中著重強調情欲沖動、性本能對主人公的支配作用。因此在《一個陌生女人的來信》中故事的素材極少是情節， 而是“我”心靈深處情感的波瀾。在第一人稱的獨白敘述中，“我”的戀父情結就像冰山一角一樣漸漸顯露。“我”幼年喪父，與母親深居簡出，沉浸在小資產階級的窮酸氣氛之中；不喜歡母親，和母親沒有共同語言。愛好讀書、有學問的男作家的出現，便于情理之中成了她“戀父情結”的對象。

3 否定男性：壓抑憤怒

小說中插敘的的非敘述性話語也是以“第一人稱”的敘事視角來展開的。“我”從內心獨白轉向與男作家對話；內心波濤洶涌，表面卻故作安詳謙恭，心中萬千遺憾，話語中卻盡顯胸懷寬廣。

我不是責怪你，我親愛的，我不責怪你。 如果有時候從我的筆端流露出一絲怨尤，那么請你原諒我吧！

引文中，“我”極力地否認責怪之意，甚至怕男作家誤以為他在被責怪。這種心理是違反常理的。如果一個人真的沒有埋怨和遺憾，她就不會寫出以悲傷等負面基調為基準的語句。一旦寫出此言此語并加以否定，就有種“欲蓋彌彰”的感覺，含有強烈的諷刺意義。“我”受盡委屈，付出全部感情，不求回報，不要憐憫，這種逆常人的過于獨立的表現反而折射出“我”心底的氣憤，責怪甚至蔑視。信中不免暗含著“我”對男性世界的委婉否定。

除此之外，信中“我”也會因為激動而明顯表現出對男性的否定，簡單粗暴，不再有委婉的反諷語。“我”依然是第一人稱敘事，獨白和對話夾雜在一起。這清晰地體現出“我”情緒的焦躁與不穩。比如：

此時此刻，“我”臨終之時的情緒達到了高潮，再也壓制不住心中的憤怒火焰了。“我”為了愛你犧牲一切，甚至生命，而你卻拿錢來買“我”對你愛的付出。這對于“我”來說簡直是莫大的恥辱與玷污。“我”看到了愛情在男作家眼里一文不值，看到了男性可惡至極的一面，于是忍不住心灰意冷，發出憤慨，并因此否定男性世界。在情感遭遇重創時，人們很容易直抒胸臆，簡楚直接地表達內心的憤怒。因此，在第一人稱的表達敘述下，這種心理憤慨會引起讀者的共鳴，巧妙地給予了女主人公一個情感發泄口，讓她臨終時能略微理智地對待自己的這份執念，讓世人在扼腕嘆息后能感到一絲安慰和痛快，使得小說的情節達到高潮。

4 總結

《一個陌生女人的來信》采用第一人稱的特殊敘事視角，講述了女主人公凄婉感人的單戀故事。本文以敘事視角為切入點，從心理學與敘事學交叉的角度深入剖析小說中的女主人公心理。伴隨著心理與身體的雙重發育，“我”從神化男性世界慢慢轉變為否定男性世界。由此可見，女主人公愛恨交織的復雜感情以及對陌生男作家癡狂而畸形的迷戀。

[1] 米克·巴爾.敘述學導論.北京:民族出版社,2005年。

[2] 曹學慶.斯蒂芬·茨威格小說《一個陌生女人的來信》的第一人稱敘事策略.沈陽農業大學學報(社會科學版).2012年,第3期，第383頁。

[3] 斯蒂芬·茨威格.一個陌生女人的來信.北京：中國書籍出版社，2005年版。

[4] 葛苑菲.從敘述視角管窺《一個陌生女人的來信》.新疆師范大學學報(哲學社會科學版).2009年,第4期，第136-140頁。

李晨(1993—)，女，漢族，河南信陽人，文學碩士，單位：上海對外經貿大學，研究方向：英美文學。古冬華(1989—)，女，漢族，河南南陽人，文學碩士，單位：上海對外經貿大學。

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1672-5832(2016)06-0034-01