愛與時(shí)間的抗衡
——評電影《開往春天的地鐵》

王錦軒

(四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 四川 成都 610207)

愛與時(shí)間的抗衡
——評電影《開往春天的地鐵》

王錦軒

(四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 四川 成都 610207)

這是一輛開往春天的地鐵，也是一輛開往新生活和未來的地鐵，人們在地鐵中迷失，尋找，失落，大笑，正如陰晴不定的生活，沒有人可以預(yù)測，也沒人可以叫停，只能帶著希望和理想不斷前行。

愛情;理想;地鐵;謊言

這個(gè)一個(gè)關(guān)于愛與時(shí)間的故事，這是三個(gè)人在愛里掙扎的故事，這也是一個(gè)充滿了隱瞞和欺騙的故事。

兩個(gè)相愛的人在時(shí)間的流逝中需要的到底是什么？這是張一白導(dǎo)演在《開往春天的地鐵》中向觀眾提出的問題。在這部電影中，導(dǎo)演塑造了四個(gè)典型的人物形象——建斌，一個(gè)帶著自己的女朋友剛剛來到北京打拼的鄉(xiāng)下小伙，帶著些許的木訥和天真，性格有些懦弱和膽小，心中充滿了對未來美好生活的憧憬。小慧，建斌的女朋友，與建斌一起來到城市打拼，單純善良，但有些不安于現(xiàn)狀。老虎，咖啡店老板，自信有風(fēng)度，在大城市中打拼幾年后穩(wěn)定了下來。麗川，親切善良的幼兒園老師，對身邊發(fā)生的都抱有樂觀的態(tài)度。這四個(gè)人物性格特點(diǎn)鮮明卻各不相同，但同時(shí)他們又是大部分都市人的代表，他們所遇到的問題也是都市人會遇到的問題。導(dǎo)演通過講述這幾對人物的關(guān)系和他們之前情感的拉扯讓觀眾重新審視存活在大都市中的婚姻，重新思考愛與時(shí)間如何抗衡的問題。

由耿樂扮演的建斌是極具代表性的人物，從他一開始剛剛來到北京，到漸漸在這個(gè)大城市中站穩(wěn)腳跟，成為一名白領(lǐng)，這是那個(gè)年代無數(shù)北漂的縮影。而這個(gè)讓他不斷實(shí)現(xiàn)人生理想的城市也在漸漸摧毀著他的愛情。這個(gè)城市是孕育他們理想的溫床，但也差一點(diǎn)成為了他們愛情的墳?zāi)?。影片開頭就交代了建斌已經(jīng)失業(yè)三個(gè)月了，他背負(fù)的愛情諾言越來越沉重，甚至于有點(diǎn)想逃避。直到有一天，建斌約小慧一起去西餐廳吃飯，在小慧上廁所的時(shí)候發(fā)現(xiàn)了她和老虎的秘密，雖然只是短暫的通話，但卻令建斌十分的憤怒，影片此時(shí)故意采用升格的方式放慢了建斌掀桌布的動作，給予觀眾一種滑稽的感覺，同時(shí)暗示出對于老實(shí)木訥的建斌來說，掀桌布這種情緒化的行為是不可想象的。隨后導(dǎo)演又倒放鏡頭，將建斌長時(shí)間壓抑情感所帶來的后果和刻意的偽飾呈現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾明白這種情感的宣泄對于建斌來說只能是想象中的。

回到家中，建斌提起老虎的電話，小慧一愣，此時(shí)導(dǎo)演給了觀眾兩人眼睛的特寫，小慧的眼神中帶有些許恐慌，而建斌的眼神中透著一種不太堅(jiān)定的懷疑。然而，一句“睡吧”打破了沉默，這場戲以建斌沒勇氣去質(zhì)問小慧的謊言而結(jié)束，鏡頭語言的變換形成了帶有諷刺意味的藝術(shù)效果，使建斌膽小的性格得以突出，同時(shí)，正是因?yàn)榻ū笊砩线@種唯唯諾諾的性格在于小慧長期相處的過程中暴露了出來，所以才為接下來小慧被老虎吸引埋下了伏筆，引出愛與時(shí)間如何抗衡的主題。

電影中另一個(gè)人物，麗川，在這時(shí)候成為了建斌的“避難所”，是他唯一可以感覺放松，自在的地方。麗川的性格與小慧反差很大，一個(gè)幼兒園老師，過著平淡安穩(wěn)的日子，性格比較小女人，這正是建斌在小慧身上所找不到的特質(zhì)。在麗川這里，建斌不再是失業(yè)的失敗男性，他變成了王要，他可以傾訴自己的心事。麗川這個(gè)人物可以說是導(dǎo)演塑造的建斌心中的“理想型”。但麗川沒有和建斌長時(shí)間的的感情積累，最后也未修成正果，婉轉(zhuǎn)的表達(dá)了導(dǎo)演的感情傾向：相處時(shí)間的累積是愛情中不可缺少的一部分。

電影不斷地塑造建斌柔弱的性格特點(diǎn)，當(dāng)觀眾以為電影就會以兩人分手為結(jié)局時(shí)，劇情出現(xiàn)了反轉(zhuǎn)。影片中后段，建斌鼓起勇氣跟蹤小慧，于是發(fā)現(xiàn)了在地鐵口等小慧的老虎，建斌走過去一把火點(diǎn)燃了他拿來遮擋自己的報(bào)紙?；鸸獠紳M整個(gè)屏幕，這火焰就象征著建斌內(nèi)心的怒火也在熊熊燃燒著，他的情緒終于在這把火中釋放了出來。雖然這種表現(xiàn)方式依然是很隱晦的，但人物性格的轉(zhuǎn)變已經(jīng)表現(xiàn)出來了，為之后小慧的回心轉(zhuǎn)意做了鋪墊。

而這部電影中的另一個(gè)主角，小慧也有著非常突出的性格特點(diǎn)。作為一起和建斌來北京打拼的鄉(xiāng)下女孩，小慧并不是一個(gè)膽小的女孩，相反的，她很有自己的想法，很獨(dú)立。幾年的打拼讓她變成了獨(dú)立的職場女性。影片開頭，建斌丟了工作，兩人面臨交房租的難題，小慧把一沓100元放在床頭，導(dǎo)演給了這沓錢一個(gè)特寫，而此時(shí)沒了工作的建斌卻一時(shí)交不出剩余的房租，兩人懸殊的經(jīng)濟(jì)地位顯示出來，而建斌作為男性，在經(jīng)濟(jì)地位上卻低于小慧，這樣的劇情設(shè)計(jì)為兩人感情隨后產(chǎn)生裂縫提供了理由。隨后，導(dǎo)演通過建斌從床上撿起老虎的打火機(jī)、建斌接到老虎的電話、建斌跟蹤小慧等情節(jié)的設(shè)計(jì)來展現(xiàn)小慧情緒變化的過程。一開始，小慧的表現(xiàn)是相當(dāng)?shù)ǖ?，第二次小慧愣住了，坐在沙發(fā)上獨(dú)自思考。最后一次建斌與老虎見面，小慧的表情里有藏不住的驚訝。每一次建斌發(fā)現(xiàn)老虎的存在時(shí)，導(dǎo)演都會給觀眾一個(gè)或多個(gè)小慧面部表情的特寫，但卻很少見到震驚、驚訝的表情，導(dǎo)演用這種平淡的表情來突出小慧內(nèi)心一次次的翻江倒海，讓觀眾去琢磨小慧真正的反應(yīng)，使得觀眾能更加融入到電影的敘事與情感中。

而老虎這個(gè)角色的設(shè)置也是十分巧妙的。他的性格與建斌的反差也很大，成功人士與失業(yè)者的對比，自信與自卑的對比，開朗風(fēng)趣與沉悶的對比，這些鮮明的對比讓觀眾開始懷疑小慧與建斌能否順利的走下去，更能勾起觀眾的觀影興趣。劇情在向著老虎和小慧越來越親近發(fā)展，但建斌忽然反常的燒報(bào)紙的行為使劇情發(fā)生了變化，導(dǎo)演將建斌的男子氣概在此處爆發(fā)出來，所以他們的愛情得救了。老虎和麗川這兩個(gè)角色的作用是相似的，都是導(dǎo)演用來印證影主題的工具，通過兩個(gè)“路人”對建斌和小慧感情的“干擾”，印證了愛是可以與時(shí)間抗衡的主題。

影片以奔馳的地鐵開頭，又以小慧與建斌在地鐵站相遇為結(jié)尾。這輛開往春天的地鐵承載著存在于這個(gè)大都市中的最純潔，最美好的愛情，向著更光明的未來駛?cè)?。?dǎo)演在結(jié)尾又再次印證了影片的主題：時(shí)間不會停下腳步，地鐵也不會停止運(yùn)行，愛情一直在路上，也不曾停歇。

王錦軒(1995-)，女，漢族，山東濟(jì)寧人，本科在讀，2013級四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，廣播電視編導(dǎo)專業(yè)。

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1672-5832(2016)08-0064-01