永恒的逃離
——從空間批評(píng)視角解讀《雨中的貓》的主題

仲巧巧

(魯東大學(xué) 山東 煙臺(tái) 264000)

永恒的逃離
——從空間批評(píng)視角解讀《雨中的貓》的主題

仲巧巧

(魯東大學(xué) 山東 煙臺(tái) 264000)

本文以空間批評(píng)理論為基礎(chǔ)，試從景觀空間、社會(huì)空間以及個(gè)體空間對(duì)美國(guó)最偉大的作家之一，厄內(nèi)斯特·海明威的短篇小說《雨中的貓》的逃離主題進(jìn)行解讀。指出無論是景觀空間，社會(huì)空間還是個(gè)體空間無不都透露出小說主人公逃離的情緒，表明空間解讀起到了闡釋和深化主題的作用。

《雨中的貓》；空間批評(píng)；逃離

20世紀(jì)末，學(xué)術(shù)界經(jīng)歷了引人注目的“空間轉(zhuǎn)向”。學(xué)者們開始刮目相待人文生活中的“空間性”，把以前給予時(shí)間和歷史的青睞，紛紛轉(zhuǎn)到空間上來。空間轉(zhuǎn)向的成果最終導(dǎo)致城市設(shè)計(jì)、地理學(xué)、建筑以及文化研究等學(xué)科呈現(xiàn)出相互交叉的趨勢(shì)，并且影響到對(duì)文學(xué)文本的重新解讀。[1]《雨中的貓》作為海明威的又一短篇力作，吸引了眾多學(xué)者的眼球，對(duì)該小說的研究也多如牛毛。但是這些研究大多從女性主義，象征主義，冰山原則等方面著手來分析的，還沒有從空間這一角度來分析的文章。因此，本文試圖采用空間批評(píng)的視角從景觀空間、社會(huì)空間及個(gè)體空間[2]對(duì)《雨中的貓》的逃離主題進(jìn)行解讀。

1 對(duì)《雨中的貓》的空間批評(píng)解讀

1.1 景觀空間的渲染——女主人公的逃離

《雨中的貓》通篇僅兩千多字，基于海明威的創(chuàng)作風(fēng)格：簡(jiǎn)練、含蓄，只有一來一往的對(duì)話，而若只是局限于這些對(duì)話，讀者對(duì)主人公的心理是無從把握的，更不用說小說主題了。但所謂觸景生情，睹物思人，我們往往能從作者的景觀空間描寫中找到蛛絲馬跡。首先，作者設(shè)定的背景是兩位美國(guó)人在意大利的旅館而且“天正在下雨”，[3], 營(yíng)造的是一種人在異國(guó)他鄉(xiāng)而又恰逢陰雨天氣的悲涼之感, 為整部小說定下了悲傷無奈的基調(diào)。而女主人公在窗邊所看到的“下面剛好有一只貓蜷伏在一張滴水的綠桌子底下，盡力把自己圍的嚴(yán)攤實(shí)實(shí)的，好不給雨淋著”[4]正好使得她觸景生情，認(rèn)為那就是自己，孤單沒有人疼愛。一路走來，她逐漸看清了自己丈夫的真正面目，她心里明白自己在丈夫心中已經(jīng)無足輕重，可是她扔在努力，通過各種方式來引起丈夫喬治的注意。

1.2 社會(huì)空間的壓迫——男女主人公的雙雙逃離

海明威的冰山創(chuàng)作原則留給讀者太大的想象空間，我們聯(lián)系上下文，可以發(fā)現(xiàn)，主人公二人是從美國(guó)的家來到意大利的，這里就存在著兩個(gè)隱含的社會(huì)空間——美國(guó)，家庭。從主人公之間的了無生氣的對(duì)話我們可以推斷出他們之間的婚姻已經(jīng)陷入了危機(jī)，面臨著離婚的問題。這在美國(guó)與家庭這兩個(gè)社會(huì)空間下成為一股異質(zhì)因素。因此，他們受到了社會(huì)空間的壓迫，只能逃離。為了尋找能暫時(shí)存放這一異質(zhì)因素的社會(huì)空間，他們來到了意大利，住在一家旅館，而旅館向來都是逃離逃亡的象征。而且根據(jù)小說中的細(xì)節(jié)描寫：“他們的房間在二樓，面對(duì)著海，也面對(duì)著公園和戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念碑。公園里有棕櫚樹和綠長(zhǎng)凳。天好時(shí)總有個(gè)藝術(shù)家?guī)е嫾軄怼！盵5]可以看出，他們的逃離已經(jīng)開始了很久，而且還將繼續(xù)進(jìn)行。

1.3 個(gè)體空間的對(duì)抗——男主人公的責(zé)任逃離，女主人公的精神逃離

在社會(huì)空間的壓迫下，男女主人公雙雙逃離。而作為獨(dú)立的人，他們又分別有自己的個(gè)體空間。個(gè)體空間原本應(yīng)該相互獨(dú)立的，而在這樣一個(gè)男權(quán)為主導(dǎo)的社會(huì)中，小說中的兩個(gè)個(gè)體空間則呈現(xiàn)出女主人公對(duì)男主人公的依賴，男主人公對(duì)女主人公的控制。這個(gè)局面一直穩(wěn)定的存在，直到女主人公抓貓事件的發(fā)生。故事中通過二者的對(duì)話，表現(xiàn)出了兩個(gè)個(gè)體空間之間的矛盾與碰撞，即妻子試圖引起丈夫的注意，得到丈夫的關(guān)愛，而丈夫卻自始至終都對(duì)妻子表現(xiàn)出一種貌合神離的態(tài)度,根本沒有盡到作為丈夫的義務(wù)。妻子要去抓貓，丈夫嘴上說著“我去”，可是仍舊躺在床上看書。妻子問：“要是讓頭發(fā)長(zhǎng)出來，你說好不好？”[6]，丈夫不從正面回答，而是喜歡現(xiàn)在的樣子，并且對(duì)接下來妻子的嘮叨感到不耐煩，最后用一句話堵住了妻子的嘮叨：“噢，別說了！找點(diǎn)書看看吧”。[7]凡此種種無不表明男主人公對(duì)妻子已經(jīng)早就沒了愛，而他現(xiàn)在唯一能做的就是假裝看書來逃離妻子的嘮叨，帶妻子旅行來逃離家這一社會(huì)空間所賦予他的責(zé)任。而也正是這樣，妻子已經(jīng)忍無可忍，于是決定自己去尋貓。而就在這個(gè)決定作出的那一刻，就標(biāo)志著女主人公已經(jīng)開始有了精神獨(dú)立的意識(shí)，她逃離男主人公的心情更加急切。在下樓、出門、回房間的這一過程中，她兩次感受到了來自陌生人——旅店老板的尊重、憐愛，這就更加堅(jiān)定了她的逃離心情：“一個(gè)陌生人都可以對(duì)我這樣，更何況作為我的丈夫的人呢？”她意識(shí)到自己值得擁有更好的對(duì)待。因此才會(huì)有了篇末那幾句慷慨激昂的宣布：“我要……”，“我要……”，“我要……，我要……，我要……，我要……，我要……，我要……”。[8]這是女主人公對(duì)婚姻中男女不公平的強(qiáng)烈反抗，是對(duì)自己精神獨(dú)立的強(qiáng)有力的渲染。她決定不再向以往那樣依賴自己的丈夫，她要逃離，逃離社會(huì)中男女不平等的禁錮，逃離自己對(duì)丈夫的依賴。另外，在整篇的交談中, 妻子要么站在窗邊，要么坐在梳妝臺(tái)前，唯一一次坐在床上(丈夫所在地)也就持續(xù)了短短幾秒緊接著就又離開。從這一點(diǎn)上也能看出女主人公所懷有的逃離的情緒。而最后旅店老板派女仆送來的大玳瑁貓更是畫龍點(diǎn)睛般的揭示了本文的逃離主題——雨中的貓一直被認(rèn)為是女主人公的化身，而送來的卻是大玳瑁貓，也就是說，此時(shí)，女主人公在經(jīng)歷了種種之后，已經(jīng)偷梁換柱般的換了一個(gè)人，她已不再是那個(gè)凡事都要依賴丈夫聽從丈夫的“雨中的貓”而是一只逃離控制的“大玳瑁貓”至此，女主人公通過努力成功逃離，實(shí)現(xiàn)了精神獨(dú)立。

2 結(jié)語

空間批評(píng)理論應(yīng)用在文學(xué)批評(píng)中,使我們可以觀木見春,深入探究文本中所體現(xiàn)的社會(huì)和政治意義。空間批評(píng)理論在審視《雨中的貓》這部文學(xué)作品中的景觀空間、社會(huì)空間以及個(gè)體空間的同時(shí),把重點(diǎn)放在探究這些空間背后所蘊(yùn)含的逃離主題。空間批評(píng)理論在提供給我們一個(gè)或多個(gè)研究視角與理論維度的同時(shí),進(jìn)一步證明了空間作為文本存在的一個(gè)維度在挖掘小說內(nèi)涵價(jià)值上所具有的不可忽視的地位。

[1] 高琳佳.《黑暗的中心》的空間批評(píng)解讀[J].四川民族學(xué)院學(xué)報(bào),2012,21(1)：77-80.

[2] 張紅.用空間批評(píng)理論解讀哈代的《無名的裘德》[D].北京：中央民族大學(xué)，2010.

[3] [4][5][6][7][8]海明威.海明威文集·短篇小說全集[M].陳良廷等譯.上海:上海譯文出版社, 1999.

仲巧巧(1991-)，女，漢族，江蘇連云港市人，在讀研究生，魯東大學(xué)外國(guó)語言文學(xué)專業(yè)，研究方向：英國(guó)文學(xué)。

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1672-5832(2016)08-0010-01