對新時期華語電影中“演而優則導”現象的研究綜述

丁付祿

對新時期華語電影中“演而優則導”現象的研究綜述

丁付祿

“演而優則導”意為：在表演中表現優秀的演員，拿起導筒，做導演。作為一種藝術文化現象，“演而優則導”必有其形成原因，同時會帶來一些影響。本文就這一現象進行綜述報告。

“演而優則導”；成因；影響

一、對“演而優則導”現象的廣泛關注

2013年，兩個新導演在一年之內同時登頂，中國導演圈由此重新洗牌。趙薇憑借《致我們終將逝去的青春》破5億票房領銜女性導演，徐崢憑借《泰囧》創下12.6億票房，領銜中國男性導演。這是在全球任何一個國家的電影界都很難出現也不曾出現的情況：票房最高的男女導演都是演員，都是憑借導演處女作一飛沖天。

成為“演而優則導”現象的典型代表。

此種現象并非濫觴于近些年，早在中國電影起步之初就有先例，如電影前輩崔嵬。也并非只出現在華語電影創作中，在好萊塢電影中業已流行已久，《新種生活》刊登資深傳媒人黎堅惠所書《小演員變大導演》一文就列舉了梅格·瑞恩等由演員轉導演的西方電影人。

然新時期以來尤其是近幾年“演而優則導”現象在華語影壇呈現出狂飆突進的狀態。《深圳商報》于2013年7月5日刊登記者文章《“跨界導演”成影壇新現象》，記述了對“演而優則導”的幾位如趙薇、楊采妮等電影人的采訪錄。2013年3月7日《中國電影報》盤點了從2012年到2013年電影市場上幾位“演而優則導”的電影人——徐崢、成龍、周星馳，他們所執導的電影票房均超過8億。

小結：媒界和學界尚缺乏對“演而優則導”現象全面的整理，還處于零散的、不成系統的報道階段。

二、對“演而優則導”現象的成因探究

“演而優則導”的電影人當中不乏成功者，他們創造了高票房，越來越多的非導演出身的演員開始或準備跨入導演界，這成為當下華語影壇的一種“井噴式”文化現象，任何一種文化現象的誕生和流行都非無故出現，總有其成因。

上海戲劇學院的厲震林教授《論導演姜文的表演美學及其教育背景》則詳細論證了作為導演姜文的“一根筋表演美學”，作為演員姜文的表演美學被包含在作為導演的表演美學，而在導演姜文的表演美學形成過程中，與演員姜文的意識形態和藝術偏好有關。

“演而優則導”屬于藝術內部的跨界。“跨界”風潮其實是由市場來驅動的，有了跨界的土壤、跨界的資源，才會有跨界藝術家，不管藝術家愿意不愿意，是市場在逼迫藝術家跨界。《科技創新導報》在2013年11 月22日刊登李楊《華語電影“演而優則導”現象生發的時代背景研究》較為全面地分析了“演而優則導”現象頻發的經濟環境、文化環境、審美意識等方面的轉變。

清華大學新聞與傳播學院副院長尹鴻認為，“演而優則導”并受市場認可這一現象至少有兩方面原因：一、演員出身的導演更懂得如何與觀眾交流；二、中國電影觀眾對國產電影的預期和接受越來越看重其是否接地氣、有共鳴。

小結：學界對“演而優則導”的現象成因有所思考，但都只談到某種或某些方面的原因，缺乏全面和深入探究。

三、對“演而優則導”現象的影響評價

“演而優則導”的勝利者們在享受高票房帶來的名利以及贊譽的同時，也飽受質疑和爭議。對于一些“演而優則導”沒有獲得成功的電影人而言，他們遭遇的失敗往往會被認為瞎胡鬧，社會應給予一些包容與鼓勵。

陜西科技大學的郭偉與沈浩在《從<致青春>看當下中國影視圈內的“星導”現象》中認為“演而優則導”給中國電影業帶來的影響是雙面的：由于80后影迷現在的電影市場的中堅力量，而新生代導演正是這群影迷的“忠實粉絲”，所以演員本身的“明星效應”對觀眾具有強大的號召力，能迅速加強觀眾對國產電影的認知和認可度；同時也指出由于觀眾過分將關注重心傾向于明星導演，與對電影本質魅力的追求南轅北轍。

胡凌虹在《文化熱點》上發表《文化跨界，是嘩眾取寵還是變革創新》認為跨界應該保留界限，真正的跨界需要多層準備，要有正確的定位，不為商業所左右，為追逐名利而進行的“玩票”最終會傷害自己的創作，砸了自己的招牌。

小結：在藝術界，無論是風格的創新，還是流派的更迭，幾乎都離不開跨界，只有開放的繼承才能賦予傳統強勁的生命力。

由于“演而優則導”現象在近年呈現出一些新特點，媒界尚未對其進行全面系統的報道，學界也缺少對其深入的分析探究，但零零散散的一些論點對下一步開展深入研究具有一定參照價值和借鑒意義。

［1］易杰.翻身作主：演而優則導.特別策劃

［2］劉莉.淺談藝術跨界發展的現實意義［J］.群文天地，2012（7）

丁付祿（1992.—），男，漢族，河南省鄧州市人，單位：貴州大學藝術學院，研究方向：戲劇與影視學。

貴州大學藝術學院 550007