黎子作品互動短評

黎子作品互動短評

>>鬼魚（男，1990年生于甘肅甘州，藝術學碩士，甘肅省作協(xié)會員。作品散見于《作品》、《飛天》、《山東文學》、《綠洲》、《鹿鳴》等刊物，被《長江文藝·好小說》轉載，獲中國小說學會獎。出版詩集《麋鹿》，現(xiàn)居蘭州。）

一、作者對現(xiàn)代女性題材小說有良好且完善的繼承性，諸如老舍的《月牙兒》和張愛玲的《金鎖記》。小說從母女兩代相同際遇展開，重點對“宿命論”做了比較性探討，且呈現(xiàn)出不同于現(xiàn)代小說氣質的開放性結局。

二、小說處理“他者”形象的能力突出。蜂王——翠翠——天養(yǎng)——倆女同學，面對生育，依次呈現(xiàn)為種族——為生命——為愛情——為自由，或者生一群——生一個——猶豫后墮胎——堅決墮胎等梯進式結構。表象上，講的是“母性生養(yǎng)”，實質直抵生物文明進化之困，蜂王（動物）——翠翠（不識字）——天養(yǎng)（輟學）——倆女學生（大學文化程度），或許作者試圖在表達這樣的意思：生物獲取知識和文明的程度與其對生命的敬畏感成反比。

三、小說包含多種文學體裁元素，試圖打通劇本、詩歌、電影和小說的界限。四幕劇為舞臺劇常見體式，小說以“女王之舞”命名本身就帶有劇作成分，而詩化的語言和鏡頭式自然風光的呈現(xiàn)也對小說形式美感和畫面美感的構造有錦上添花的作用。

四、小說有極強的儀式感，尤其體現(xiàn)在“雙馬嘶鳴”、“紅花墮胎”、“月下戲水”等情節(jié)。“雙馬嘶鳴”較藝術化地處理了長生與天養(yǎng)的野合，且具有自然之美，為神來之筆；“紅花墮胎”一節(jié)與“蜂蜜采花釀蜜”形成鮮明對比，既寫出了花的善，也寫出了花的惡，對比強烈；“月下戲水”使小說首位呼應，形成“生命從水中來到水中去”環(huán)形敘事。

>>丁林（90后，一只走路看書的生物狗。）

從標題開始，這篇文章就一步一步地將我折服。全文虛實結合，優(yōu)美流暢地寫了一個離城市很遙遠的故事，讓我恍如隔世地沉淪在這美麗的生活中。一個個小細節(jié)又不斷地提醒我，一個懸在嗓眼中的悲劇正在醞釀。在這沖擊之中，人物形象也豐富飽滿起來，文筆細膩而嚴謹。本以為是個和我的日常生活無關的故事，最后卻藉助長生回歸到一個城市里愈發(fā)常見的社會現(xiàn)象。不動聲色的殘酷結局，把支絕美的舞蹈跳出了血，跳出了對這種理所當然的無恥和自私的抨擊，讓人忍不住產(chǎn)生了共鳴，加入了這支舞。

有三個小地方，個人認為或許還能稍作改動：一個是天養(yǎng)的愛讀書，出現(xiàn)得似乎有些突兀，前面若能做點鋪墊或許會更好。第二個是，標題既為“舞”，章節(jié)用與之相對的“幕”會比較貼切。最后一個是，藏紅花的名字不出現(xiàn)會更好。“孩子掉了”和“妖艷的紅色的花”就足以確定其作用了，不寫出名字會更增加一些虛實結合的效果。

>>宋林峰（青年作者，山西高平人。小說及評論散見《作品》、《山東文學》、《西湖》、《遼河》、《延河·綠色文學》等。）

《女王之舞》給人留下了很多極其精彩且值得一再回味的片段，諸如“雙馬嘶鳴”在萬畝的油菜花田；月光下穿著紅夾襖的天養(yǎng)在河水中完成自戕之前的最后謝幕，等等。作者何以稱天養(yǎng)為“女王之舞”？這讓人聯(lián)想到“偉大的蓋茨比”，蓋茨比何以偉大？顯然天養(yǎng)這一人物身上的某種品質讓人憐憫而敬佩。但是天養(yǎng)的感情發(fā)展“保娃——墮娃——崩潰”在轉折上略顯突兀，難道因為別人幾句話她的心理就發(fā)生了劇烈的變化？尤其第四章給人一種壓不住全文陣腳的感覺。

>>梔己（原名鄭海娟。湖南第一師范大三學生。在《創(chuàng)作》、《故事林》發(fā)表小說，有散文入文選。）

最喜歡《女王之舞》，天養(yǎng)的癡情和絕望讓我聯(lián)想起《一個陌生女人的來信》里的陌生女人，母女倆居無定所的人生又讓我想起了《悲慘世界》冉阿讓和珂賽特的多次搬家。不太懂得評論作品，但覺得這篇確實寫得好，而且讓我感觸比較深。

天養(yǎng)愛讀書，本該還在讀書的年紀里卻和母親（翠翠）隨著季節(jié)的不斷更換到處安營扎寨、養(yǎng)蜂采蜜，她見慣了母親在帳篷里風情嫵媚、放蕩不羈，但即便如此，對愛情仍懷希望。而在二十歲的年紀里，在青海湖邊，她陷入了來自北京的大學生長生的“情網(wǎng)”，相處將滿一個月，她這匹小母馬和黑駿馬長生在油菜花田里發(fā)生了男女之事，她成為了“女王”，像茉莉和雄蜂洞房后一樣成為了“女王”，而長生也像雄蜂一樣轉瞬就離開。不久她發(fā)現(xiàn)了自己身體的變化，她直覺是肚子里面是個女孩，她知道茉莉的孩子可以不需要父親，但她的孩子需要。她用心等待長生歸來，卻不曾想接下來迎來的所謂開放的自由思想——關于愛情，關于新生命，在長生帶來的幾位女大學生看來都是薄空虛弱的。而也正是在這樣一種刺激之下，加之母親二十年來流離失所生活的影響，她不愿孩子成為自己，自己成為母親，于是選擇了毀滅，停下了這自然饋贈的居無定所的人生。小說舒緩流動，敘事纖細有情，人物名和部分情節(jié)設定引人注意，而關于“天養(yǎng)”自然理想和“8090”現(xiàn)實境況的對比則實在耐人尋味深思。

>>宋阿曼（本名宋晗，1991年生于甘肅。小說和詩歌見于《作品》、《西部》、《黃河文學》、《飛天》等期刊。西北大學中國現(xiàn)當代文學專業(yè)碩士研究生在讀。）

小說中存在兩個世界，三種人。一種是原生文明，代表人物翠翠，她有著徹底的原始形態(tài)的生存哲學。因為基本不受其另一套生存法則的影響，所以她可以不講世俗道德法則在自己的世界里自得其樂。一種是以長生和他的兩位女同學為代表的城市文明，他們是時代最主流的青年人，讀大學、考研、進實驗室、采風，他們在天養(yǎng)心中表征著文明與光鮮，實際上道德早已消解，在對待天養(yǎng)懷孕一事上，功利、懦弱與輕薄盡現(xiàn)。還有一種是夾在兩種文明之間的中間地帶，天養(yǎng)便是這種文明入侵進程中的犧牲品。她自小延承了母親翠翠的生活方式，但她喜歡讀書，對外面的世界充滿美好的向往，她崇拜知識、真理和愛情，但她并沒有形成自己獨立的判斷，這是她悲劇的根源。在這種次生文明的劇烈沖擊下，她沒有用母親那套自然法則，而是選擇用外來的“規(guī)則”結束自己肚里的生命。如此看來，天養(yǎng)的悲劇則是必然的。

小說中語言充滿色彩感，人性中的美好和殘缺都用溫潤的場面展示出來，具有詩意。

>>焦琦策（生于1990年。小說見《延河》、《山東文學》、《都市》、《牡丹》、《朔風》、《渠江文藝》。）

養(yǎng)蜂的人們穿梭于各地的花期時節(jié)，天養(yǎng)輟學后隨母親年復一年地遷徙。偶然一場歡愉之后，天養(yǎng)懷上了考察蜂事的大學生的孩子。在勞動人的淳樸和當代社會現(xiàn)實的隔閡與碰撞下，天養(yǎng)的命運烙上了深刻的悲劇色彩。如果說悲劇是不合理愛情的犧牲品，毋寧說悲劇是傳統(tǒng)與現(xiàn)代無法相交的祭奠。

大部分女性小說逃不掉對女人命運的追問，但卻不給出結果，最后往往以死作為結局。很早就強調女性解放，到現(xiàn)在解放到哪里了。難道有什么比“死”更讓人觸目驚心的嗎？制造悲劇或者說衍生悲劇，這是小說慣用的手法，因為悲劇的力量才能夠刺痛人類心中脆弱的部分。《女王之舞》，小說明顯讓“天養(yǎng)”犧牲了，但是這樣的犧牲人們卻習以為常了。因為死了的女人太多了，人們已經(jīng)疲勞了。從這一點來看，小說的雷同很明顯。也就是小說仍然沒有突破局限，找到屬于自己的寫作方式。

但是，小說的語言是平靜的，氛圍是爛漫的。養(yǎng)蜂人的勞作在讀者看來充滿新鮮與神秘。天養(yǎng)與翠翠的性格似乎也比較鮮明，人物從扁開始立了。雖然小說大方向有些許毛病，但是相比來看，也是佳作。

所以投票《女王之舞》。

>>于湙遠（作家、編輯，哈爾濱市作家協(xié)會會員。作品散見于《詩林》、《小說林》、《新詩經(jīng)》、《中國詩鄉(xiāng)》等雜志。）

美麗的湖畔，大片大片盛開的油菜花田，一望無際的藍天，大朵大朵的格桑花，頑強的"茉莉"，勤勞的"蜜蜂"，風姿卓越的"翠翠"，倔強美麗的"天養(yǎng)"，作者用細膩流暢的語言，描繪了一個生動的故事，卻也道出了殘酷的現(xiàn)實，一個男人用甜言蜜語描繪的愛情，最終會變成一尾紅色的魚，隨波逐流的飄遠，變得無影無蹤。

>>段江淑（90后大學生，一個開朗的文藝girl，拒絕憂傷。喜愛文學，樂于和人交流，喜歡聽不同的故事。在寫作的路上，沒有什么作品。）

《女王之舞》整篇小說彌漫著民俗的韻味和時代的喧囂。它用細膩精致的筆觸帶我們去到養(yǎng)蜂人的生活，讓我們沉浸到對人生命運和愛情親情的思考。文章中，處處充斥著浮躁和執(zhí)著，現(xiàn)代文明和古老職業(yè)的碰撞，卻從始至終隱藏著積極的正能量。翠翠和天養(yǎng)的心理活動，帶著女性意識的萌動。蜂王茉莉的成長，反襯著天養(yǎng)的成熟，是文章精神的凝結意象，實屬點睛之筆。主角的設置，張揚美麗，有一技之長，還愛好學習，也讓我們端正心態(tài)看待不同的職業(yè)。女王之舞，不同凡響。

>>真小蟲也（三葉蟲，又名真小蟲也，本名張騫，九零年代生人，山東臨沂人。現(xiàn)為體制內一名無名小卒，愛好讀書臨帖，閑時從事文學創(chuàng)作以自娛，曾在《山東文學》、《齊魯晚報》等發(fā)表隨筆、詩歌、小說數(shù)篇。）

借用蜂王的自然交配，孕育生命的高大，反襯出人類在面對生命延續(xù)中的渺小與無奈。文章整體脈絡清晰，行文連貫，用四個小標題一步步引人入勝，是一個完整的敘事結構。語言也很平實感人，在淡淡的文字中間，我們看到了欣喜，無奈，傷心等感情的跌宕。拋去這表面的東西不說，字里行間，作者還表達了對于意外懷孕這一社會現(xiàn)象的自我思考，大眾反思，這里面有當事人的感情動蕩，有親人的關懷包容，也有社會中無視珍貴生命的漠視和冷淡。總之，讀完了這篇文章，在為作者比較成熟的小說創(chuàng)作高興之余，我們還是會冷靜下來痛定思痛。

>>陳不染（ 廣東姑娘，90后寫作者。）

文字清麗淡雅，字里行間流露著清新自然的氣息，四節(jié)樂章渾然天成，細細讀來有暢快之感。但是“天養(yǎng)”的故事本身是個悲劇，淡淡的悲傷又在字里行間蔓延開來，堆積到最后讓人心疼不已。我喜歡這樣樸素的文字，也心疼這么樸素的姑娘。

（責編：鄭小瓊 ）