余華小說中的女性形象探究

劉偉平

余華小說中的女性形象探究

劉偉平

余華小說中的女性形象始終處于被遮蔽與隱藏的狀態，其中的原因是復雜的。但是觀其作品，小說中的女性形象又是共性與個性相統一的，具有一定的代表性與象征性，其背后隱藏著作家不自覺的女性觀。本文試以分析余華小說中的幾類女性形象，從其特質中探討余華小說女性形象創作的得失。

女性形象 遮蔽與隱藏 創作得失

余華小說不注重塑造典型的人物形象，尤其是其女性形象一直處于被遮蔽的狀態，究其原因，余華曾坦言自己在文學創作上遇到的困難之一是“刻畫女性”，主要原因是覺得把握不好女性的心理。但是其小說中仍舊塑造出一批具有共性與個性相統一的女性形象群，背后隱藏著作家本人也許未曾意識到的女性觀。因此，本文將其小說中的女性分為三類，即：母親、妻子與女兒。探究女性形象塑造的背后隱藏的作家思想，最終得出余華小說中女性形象創作得失的幾點思考。

一、溫情受難的母親

自古以來，“母親”這一形象作為賢良淑德，隱忍與寬容的代表。余華小說中的母親同樣具備這樣傳統美德。最具代表性的當屬《活著》中的家珍。雖然《活著》的主題是溫情的受難，而人們更多關注的是主人公福貴所經歷的人生苦難，卻往往忽略了作為女人的家珍所要承受的更為悲痛的磨難：丈夫的不務正業、兒子的意外死亡、獨自支撐丈夫離去的家庭、女兒因病失聲、因貧困將女兒送人以及最后鳳霞的死亡。可以說，家珍經歷了一個女人一生最為痛苦的種種經歷，而對待這一切家珍所表現的是母性的堅韌與善良。而《在細雨中呼喊》里的母親，則是更加悲苦與受難的形象代表。她不僅悄悄忍受丈夫的背叛，還一直承受著侮辱與苦痛走完自己的人生。還有《第七天》中李月珍形象的塑造也是這一類母親形象的代表。

表面上看來，這些賢良淑德的“母親”形象的塑造是在歌頌母性的寬仁與無私，而這些母親最后卻都因生活的艱辛或是悲苦的命運難逃死亡的結局。余華有意設置了“母親”們的悲苦命運，并賦予她們符合男權文化“溫柔敦厚的女性期待”的賢良品格，因而也有意無意采用了男權文化的價值標準和審美視角，并且在一定程度上將女性的生存矛盾與真實狀態展現出來。

二、人性復雜的妻子

首先，其筆下大多數的妻子往往以“惡妻”的身份出現，如《一九八六年》中的妻子、《現實一種》中山崗與山峰的妻子、《難逃劫數》中東山的妻子露珠。余華對于這些“惡妻”的態度是批判的。《一九八六年》中的妻子作為大眾的一員，背后代表的是中國人集體遺忘的本質。而從另一側面來講，作為文革受難者的家屬，她往往要承受的是更多的心理傷害，背負更為沉痛的心理負擔?！冬F實一種》中的兩妻子，在山崗、山峰兩兄弟的緊張對峙中，妻子二人并沒有起到任何緩和局勢的作用，相反成為暴力的慫恿者與實踐者，參與無情的連環屠殺?！峨y逃劫數》中的露珠，為了守護自己的幸福而毀掉丈夫的臉，其行為更是殘忍到令人發指?？v觀以上四位妻子的形象，她們顯然具有一定的共性，她們大多沒有名字，或只是符號化的人物，沒有社會職業，活動半徑僅限于家庭，無以為生，依賴丈夫。甚至可以說，她們生存的意義與價值只有通過家庭和丈夫才能得到體現?！皭浩蕖鄙砩纤w現的善于逃避現實、對于金錢、情欲甚至是暴力的迷醉也是人性復雜而真實的展現。

其次，另一類不同于“惡妻”的“妻子”形象在余華后來的幾部長篇小說中被塑造。如：《許三觀賣血記》中的許玉蘭和《兄弟》中的林紅兩人就十分具有可比性。她們都是由少女成長為妻子，少女時漂亮單純，做妻子時勤儉持家，家庭困窘時表現出忍耐與寬容。當許玉蘭在遇到生活的苦難時，雖只能以眼淚表現自己的無奈，但是對于許三觀以及整個家庭卻一如既往的付出。而《兄弟》中的卻由此變為一個現實且風情萬種的發廊老板，當然林紅的這種轉向與《兄弟》下部描繪一個荒誕、欲望世界的主題是相符的，從某種意義上而言，女性在這樣的大時代背景下，不可避免的淪為時代的悲劇。

三、難逃劫數的少女

“少女”形象在余華眾多形象中占有一部分筆墨，最為明顯的當屬《此文獻給少女楊柳》，但通篇卻以一個男性的視角表現對于女性的期待。在其眾多“少女”形象的塑造中，少女的命運都可稱之為“難逃劫數”。最具代表性的當屬《古典愛情》，小姐惠家道中落后也無法逃脫“菜人”下場，《世事如煙》中的花季少女4，最后也死于父親和他人之手。余華殘忍地將本該屬于少女們的美好剝奪，將其命運設置的如此悲慘，最終所要表現的就是美好的毀滅，冰冷的人生生存狀態。

綜上所述，雖然余華小說中的女性大多被忽略，但是在其為數不多的幾類女性形象中仍舊可以挖掘到形象背后的深意，并且透露出余華女性形象創作的幾點缺失。其一，人物形象不夠豐滿。《許三觀賣血記》中的許玉蘭可以算是個性較為鮮明的人物。在其看似強勢的外表下，她的家庭仍舊突破不了“女弱男強”的特點，面對苦難，只能流淚，疏于對其內心的描繪。其二，對于女性人物心理描寫流于表面。最為典型的代表即為《兄弟》中林紅這一形象，尤其在其性格轉換的過程中，作家忽略了其內心所經歷的變化，使這一人物性情的突變有些突兀。最后，對于女性命運與生存狀態的關注不夠深刻。這一點在其前期小說中表現得尤為明顯。

顯然，在余華先鋒小說中女性人物的作用更大程度上是為了情節發展所設立，突出表現其先鋒小說暴力、血腥、死亡的主題或是更注重于表現人性本質，也正是因為這一主觀側重，往往忽略了女性作為獨立群體，在生理與精神上均不同于男性這一特點，對于其命運及生存狀態的關注則不夠深刻?？偠灾嗳A小說的女性形象探索是具有一定的文學價值與實際意義的，其創作得失在后來作家的創作中都值得借鑒與思考。

（作者單位：海南師范大學）