淺談鋼琴音階的指法研究

周之超

（深圳實(shí)驗(yàn)承翰國際高中，廣東 深圳 518112）

淺談鋼琴音階的指法研究

周之超

（深圳實(shí)驗(yàn)承翰國際高中，廣東 深圳 518112）

在現(xiàn)今的鋼琴演奏中，演奏者對(duì)于指法的運(yùn)用主要是基于多年的手指訓(xùn)練和演奏習(xí)慣，以及譜面的標(biāo)注，已經(jīng)形成了一套既定的模式。事實(shí)上，每個(gè)人的手都是不一樣的，就像每個(gè)獨(dú)立的個(gè)體一樣，有高矮胖瘦之分；手也是一樣的，有的手掌很薄但手指很長，有的手掌很大很厚但手指短小，這就決定了指法的運(yùn)用是靈活多變的。本文從鋼琴音階入手，對(duì)指法的合理運(yùn)用進(jìn)行研究。

指法；鋼琴音階；鋼琴演奏

一、傳統(tǒng)指法理念

在現(xiàn)代鋼琴演奏指法規(guī)則形成之前，音樂巨匠們已經(jīng)為我們指明了方向。巴特·范·奧爾特在基于前輩巴赫的鍵盤指法理論基礎(chǔ)上提出了一個(gè)清晰的指法運(yùn)用構(gòu)架，“每根手指都有它自身特殊的作用。左手擔(dān)負(fù)著更重要的職責(zé)，它通過提供節(jié)奏和方向來設(shè)定速度，闡明和聲及和聲韻律，保持平衡，穩(wěn)定節(jié)拍；右手在左手建立的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)上自由的將音樂表達(dá)出來。”貝多芬信賴并且用來教授學(xué)生的指法運(yùn)用方法：“在演奏中，手指應(yīng)該成弓形，肌肉放松……僵硬、不自然會(huì)阻礙一切運(yùn)動(dòng)，最重要的是保持一雙能夠快速伸張和收縮的手。所有的伸縮動(dòng)作，以及手必要的倒位和翻轉(zhuǎn)能力都要求并依賴這種彈性能力。”技巧大師克列門蒂也對(duì)指法藝術(shù)做出過解釋，“音樂表達(dá)的效果(effect)才是最重要的，在任何元素面前，音樂效果是優(yōu)先考慮的，產(chǎn)生最好效果的基礎(chǔ)在于指法的藝術(shù)。”

在上述指法運(yùn)用理念的基礎(chǔ)上，匈牙利音樂家迦特創(chuàng)作了《鋼琴演奏技巧》，這是一部偉大又實(shí)用的鋼琴演奏技巧百科全書。在書中，他將指法的運(yùn)用歸納到以下幾點(diǎn)：

1拇指和小指盡可能不落在黑鍵上2指法在統(tǒng)一中的作用3手指的更換4指法在中心轉(zhuǎn)移中的作用5借助于指法的配合動(dòng)作6手指的特性7八度反復(fù)、震音的指法8分句法9根據(jù)方向確定指法

迦特認(rèn)為正確的指法表現(xiàn)在兩個(gè)方面：“它有助于音樂陳述的明確性，同時(shí)還會(huì)減輕技巧上的困難。”

二、指法運(yùn)用

（一）哈農(nóng)

根據(jù)以上歸納的指法規(guī)則，本文對(duì)傳統(tǒng)音階指法進(jìn)行了分析。在哈農(nóng)《鋼琴練指法》的39課里開始了36個(gè)大小調(diào)的音階訓(xùn)練，統(tǒng)共包含了8種不同的指法，CEADG大調(diào)及其關(guān)系小調(diào)為同一種指法，大調(diào)及其關(guān)系小調(diào)為7種不同的指法，如C大調(diào)的右手指法為123 1234 123 1234，左手為 5432 132 1432 132；

C大調(diào)音階

F大調(diào)的右手指法為1234 123 1234 123，左手為5432 132 1432 132；之后的降B大調(diào)右手指法為2123 1234 123 1234，左手指法為321 4321 321 4321。當(dāng)我們按照這些指法進(jìn)行練習(xí)后會(huì)覺得很不好彈。其原因很多，有調(diào)性原因，也有指法運(yùn)用的原因。

B大調(diào)音階

肖邦提倡初學(xué)者最好通過B大調(diào)音階來學(xué)習(xí)第一個(gè)音階，因?yàn)锽大調(diào)音階的指法正好符合了手的生理特征。二指三指四指，三個(gè)較長的手指彈奏音階時(shí)在黑鍵上，較短的大指和小指則在白鍵上，從生理的角度上（規(guī)則1）方便了演奏；此外，B大調(diào)音階右手的指法為123 1234 123 1234，左手的指法為432 1432 132 1432，如果我們將左手音階的第一個(gè)音的指法稍加改動(dòng)變?yōu)椋?）132 1432 132 1432，從這組音階指法中能夠看到左右手的大指和三指都落在了相同的音符上，這樣就形成了左右手用一樣的指頭彈奏同樣的音符，同時(shí)也“避免了音階力度線的混亂”（規(guī)則2）。指法的多變會(huì)妨礙記憶并增加大腦負(fù)擔(dān)，指法盡量保持統(tǒng)一，也是指法運(yùn)用的一種有效方法。通過以上研究，我對(duì)于傳統(tǒng)音階指法運(yùn)用也得到了啟發(fā)，如有沒有一種“精兵簡政”、更省頭腦更省事的音階指法？如今站在巨人肩膀上的我們，通過不斷探索研究，一定會(huì)有更簡便又合理的指法運(yùn)用等待我們的發(fā)現(xiàn)。

（二）弗拉基米爾·霍洛維茲

俄羅斯出生的美國鋼琴家、作曲家，他以杰出的技巧，細(xì)膩的音色，以及演奏時(shí)產(chǎn)生出引人入勝的效果而聞名于世，被認(rèn)為是歷史上最偉大的鋼琴家之一。本文選取了1968年霍洛維茨于卡內(nèi)基音樂大廳的鋼琴獨(dú)奏會(huì)（獨(dú)奏會(huì)鏈接：https://www.youtube.com/ watch?v=RK8BNVlq0aw），曲目：

1.Chopin, ballade G minor, Opus 232.

2.Chopin, Nocturne /F minor, Opus 55

3.Chopin, Polonaise F# minor, Opus 44

4.Scarlatti, Sonata E major

5.Scarlatti, Sonata G major

6.Schumann, Arabesque

7.Scriabin, Etude D# minor, Opus 8

8.Schumann, Traumerei

9.Horowitz, Variations on a Gypsy Song from Bizet’s “Carmen”第一首演奏的是《肖邦第一敘事曲》，整首樂曲的指法運(yùn)用都輝映著霍洛維茨大師級(jí)的音樂審美觀念和手指技巧，在第一個(gè)長經(jīng)過句的前幾小節(jié)，樂譜和指法是這樣的。