“茅獎”視野中的網絡文學

歐陽友權

“茅獎”視野中的網絡文學

歐陽友權

網絡文學是不是文學，是怎樣的一種文學，人們所秉持的基本參照系大都是亙古積淀的精英文學傳統，即以紙質等物質媒介承載的所謂純文學，大而化之也叫傳統文學。在當今文壇，由中國作家協會組織的茅盾文學獎（簡稱“茅獎”）評選活動，無疑是彰顯這一文學話語權的最受關注的事件之一。為檢視我國網絡文學創作成果，給這一新生的文學以平等競爭的機會，近兩屆的茅獎評選對網絡文學敞開大門，允許已出版完結本的網絡小說申報參評。這不僅讓網絡文學有機會參與國家級文學大獎的角逐，也讓我們得以在一個比較的視域中來審視這一文學的品相和發展路向。

一、量級落差中的比拼

源自技術叢林和山野草根的網絡文學，無論是歷史成長期還是藝術經驗積累，與歷時數千年的傳統文學相比，顯然不在一個量級。網絡文學在我國出現不足20年①，而茅獎所代表的文學傳統和創作經驗已傳承了兩千多年，這種“20年對2000年”的比拼，勝負一開始便沒了懸念。筆者關注網絡文學研究多年，又有幸擔任近兩屆茅獎評委，閱讀了參評的網絡小說，并見證了茅獎評審過程，對這兩種文學的“同臺競技”特別有感觸。2011年第八屆茅獎評選時，首度接納網絡文學作品參與評選，由新浪網、起點中文網、中文在線網等提交了7部網絡小說進入了評審程序，它們分別是王海鸰的《成長》、菜刀姓李的《遍地狼煙》、顧堅的《青果》、鄭彥英的《從呼吸到呻吟》、關中土的《中國脊梁》、宋麗晅的《辦公室風聲》和容三惠的《刀子嘴與金鳳凰》等，結果除3部小說（《從呼吸到呻吟》《遍地狼煙》《青果》）在第一輪投票中沖進前80名并就此止步外，其余均名落孫山，僅僅是在那屆176部參評作品名錄上露了一下臉兒而已。2015年8月舉行第九屆茅獎評選時，又有半壁江中文網、中文在線、晉江文學城等網站申報了5部網絡小說②參評，結果比上一屆更慘：這5部作品沒有1部沖過第一輪，全部“犧牲在起跑線上”，十分慘淡地結束了這次悲壯的淪陷。

網絡小說落選茅獎，結局雖在意料之中，但其中涉及到的問題值得反思。有人開始質疑，網絡小說是否真的差得只配在茅獎評審中扮演“陪綁”的尷尬角色，如果真是這樣，壓根兒就不該來摻和湊這個熱鬧！抑或茅獎評委是否對網絡文學懷有偏見，未能公正地看待網絡小說，而有意將其先入為主地做了邊緣化處理？類似的質疑多有誤解。其實，在我看來，網絡小說參評茅獎出局，其根本原因還是實力不及，并非是有什么偏見。并且，讓網絡文學參評茅獎（或魯迅文學獎，或其他各類主流文學獎項），無論對中國文壇的整體建設，還是對網絡文學自身發展，都是有意義的，并且不可小覷。這個意義至少有二：

首先，網絡小說亮相茅獎評審，讓“另類”的網絡文學有了與傳統文學“平等參評”的名份，也有利于展現中國文壇的整體風貌。網絡文學誕生以來，一方面由于它發表的“零門檻”和觀念的“草根性”受到廣大文學網友的追捧，迅速成長為一支不可小覷的文學新軍，其百萬計的寫手群體、千萬計的“粉絲”聲威、數以億計的關注和閱讀受眾，以及恒河沙數般的原創作品③，從整體上改變著我國文學的發展格局，甚至從某種程度上說，另辟蹊徑地彌補甚或拯救了日漸邊緣化的傳統文學；另一方面，又由于它的粗礪、膚淺、隨心所欲、唯娛樂化和唯利是圖等種種弊端而備受詬病，以至于有人說，文學就是文學，沒有什么網絡文學，或者說它有“網絡”而無“文學”，或有“文學”而沒有“文學性”。在這樣的文學語境中，中國作家協會積極推進網絡文學與傳統文學的互動交流，促進線上線下文學的有機結合，吸納網絡文學參評茅盾文學獎就是其中的重要舉措之一。這種參評，不僅是對網絡文學“文學”身份的接納、認可和肯定，體現了對當下多元文學格局的一種注解，保證了一個國家級文學大獎面對整個文壇遴選的公正和公平。老作家陳村多年前就曾說：“文學有關人的心靈，從來可以從各個道口進入”，“有人一口咬定網上的文學作品都是垃圾，那是精神錯亂，我們應該憐憫他。有人說網上的作品才是文學，那是理想。我看到的情形，站得遠一些說，網上網下作品的好壞比例大體是一樣的，都有佳作和劣作，都離偉大的作品較遠。”④是的，英雄不問出處，文學作品從來都是以藝術品質論高低，而不在于它是出自普通網民之手還是來自傳統作家筆下，是紙質出版的還是網絡首發的，評判其價值只能用一把尺子來衡量，這就是文學的尺度、藝術審美的尺度，而不是其他。當然，由于參評茅獎作品的特殊要求：必須是在持有互聯網出版許可證的重點文學網站發表，并且經過正式出版的作品，導致一批優秀的在線閱讀的網絡小說無法參評；還有，茅獎作品不僅代表當今中國文學的主流和精英，還更加傾向于現實主義精神的作品，這也使得大量的以玄幻、武俠為特色的類型化小說難以參評，而類型小說往往是網絡小說的主打和精華，所以那些個網絡“大神”如唐家三少、南派三叔、天蠶土豆、流瀲紫、辰東、貓膩、血紅、夢入神機、天下歸元等人的作品大都沒有參評茅獎的機緣，這只能期待國家為網絡文學另行設置評獎模式，當然這是另外一個話題了。

網絡小說參評茅獎的另一層意義在于，通過檢視兩種文學的品相和質地，獲得一次與傳統精英文學同臺交手的機會，從而找到所長所短以正視自己的差距。我這樣說，并不意味著只有網絡文學才有差距，傳統文學永遠勝人一籌，沒有“短板”，其實不然。盡管尚處于成長期的網絡文學在總體上還不足以與傳統文學的優秀作品相抗衡，但細品之，網絡作品依然有許多可圈可點之處。僅就這兩屆參評茅獎的網絡小說而言，它們可能不是最具代表性的網絡小說，甚至也不是最好的網絡小說，但這些作品依然值得重視和尊重。如第八屆參評茅獎的網絡小說《遍地狼煙》，寫了一個少年槍王成長為一名優秀的狙擊手抗擊日寇，并在部隊成長為殺敵英雄的故事，充滿傳奇色彩的英雄人物，生動曲折的故事情節，成長型主題所體現的生命價值和社會歷史意蘊，乃至生動傳神的語言表達等，在諸多方面都不輸給傳統文學甚至同期申報的傳統小說，該小說網絡付費閱讀超過三千萬，改編的電影和電視連續劇也取得不俗的市場票房和收視率。第九屆申報的5部網絡小說亦各有千秋，其中，張巍的《太太萬歲》細膩地描寫職場女性的愛情、婚姻和事業，故事抓人，字字含情；尚建國的《文化商人》將一個文化公司的成長歷程與一個文化學者的沉淪與蛻變結合起來，商場與情場交織的故事設置精巧，引人入勝；卻卻的《戰長沙》通過一個家族的兵燹之災展示長沙抗戰的焚城、血戰和陷落的歷史，文字綿密而細膩；瘋丟子的《戰起1938》描寫一個華裔少女橫跨歐洲大陸的驚心動魄的二戰之旅，通過戰爭寫人性，寫靈魂的掙扎，頗具藝術的感染力；而歐陽乾的《江湖兇猛》最具網絡小說特征：簡潔、可讀性強、故事推進快，通過區明、區風、晏五、馬騰等幾個江湖拳師的命運，勾勒出一座歷史古城幾十年的滄桑變遷。盡管如此，這些網絡小說在評審中落敗，并非只是“與茅獎的評價標準不匹配”那么簡單。與榮膺茅獎的那些作品相比，網絡小說在尊重讀者、營造閱讀快感、簡潔明快的敘事方式、新奇的想象力等方面，常常讓傳統小說家所不及，但從總的藝術品向上看，網絡文學的差距還是客觀存在的，并且十分明顯。找出這些差距，正是我們討論這一問題的價值所在。

二、網絡文學輸在哪

網絡文學在連續兩屆的茅獎評選中敗北，絕不僅僅是在文學比拼的榮譽上輸給了某一個獎項，在這比拼、落選的背后，昭示的恰恰是網絡文學與傳統文學的落差，這一落差已超出某一作品高低優劣，而蘊含著兩大文學陣營的不同特點和品相差異。

作為一支文學新軍，網絡文學如同所有新生事物一樣，稚嫩、粗疏卻又充滿生機，不規范、不成熟但極具成長性與可塑性，它就像是一個在山野田間赤裸雙腳恣意奔跑的懵懂少年，姿態不太優美卻充滿活力，初出茅廬并充滿幻想。是的，網絡有高手，天才在民間，終有一天，誰能說這只“丑小鴨”不會變成“白天鵝”呢？有了茅獎這樣一個高標獨持的參照系，審視尚處于草創期的網絡文學，為其“揭短”或找漏，對于它未來的健康成長顯然不是一件壞事。

譬如，在作品發表機制上，與傳統文學作品相比，網絡文學的發布缺少嚴格的“把關人”遴選審定環節，使得網絡作品良莠不齊，整體質量不高依然是它的第一道“軟肋”。這與茅獎所要求的“思想性與藝術性有機統一”“中國作風和中國氣派”“深刻的思想內涵”與“藝術的探索與創新”等標準，無疑會有較大差距。文學素養參差不齊的創作者，自由臨屏、不受約束并敢于突破舊制的創作心態，無限廣闊、海納百川的虛擬空間和無遠弗屆、觸點延伸的技術支持等，讓網絡創作擁有無限自由的同時也被“自由”所累，因為在“自由”的旗幟下聚集的不是掌握文學的必然而贏得藝術自由的勇士，而是一群拖著丈八長矛呼嘯而來卻戰斗力稀薄的“堂吉訶德”。我們看到，網絡簽約寫手以百萬計，但能以文學成就（不是商業成功或“粉絲”數量）揚名立萬的則寥若晨星；網絡創作“大躍進”式的高產，日寫萬字從不“斷更”的寫手不乏其人⑤，一個網站一天即可收到數千篇原創作品，累計作品可達百億漢字⑥，但讓網站自矜、并能讓人們記住的，更多地是海量增長的作品數量，而不是某一作品沉甸甸的文學分量或足以傳之后世的藝術質量。頗有意思的是，就在第九屆茅獎會評前夕，筆者參加了中國作協組織的“2015年第一、二季度中國網絡小說排行榜”的評選，評委會需從經網友票選的53部網絡小說中評選出精品榜10部、新書榜10部予以表彰，結果，因為許多作品的過于冗長在短期內根本沒法完整閱讀，又由于一些作品未經把關而即寫即發，顯得粗糙蕪雜，甚至有言語不順、錯別字等傳統出版物不常見的情形，評委們要從中找出真正的“精品”十分困難，只能從“網絡寫作”的特殊語境中“矮子里面挑將軍”了，這種“沙里淘金”的甄別與茅獎“從珍珠中挑選夜明珠”的評審感受是頗為不同的。

另外，在功能作用的取向上，網絡文學與傳統文學的選擇重心大有不同。傳統文學注重作品介入社會、干預生活、影響人生的深度與強度，推崇文學“載道經國”“有補于世”“勸善懲惡”的社會職能，或凈化心靈、探幽人性的普適價值。如王蒙的《這邊風景》獲獎的評語是：“反映了漢、維兩族人民在特殊的歷史背景下的真實生活，以及兩族人民的相互理解與友愛共處，帶有歷史沉重的份量”，對格非《江南三部曲》的評價則是：“用具有穿透力的思考和敘事呈現了一個世紀以來中國社會內在精神的衍變軌跡”⑦，其所肯定的首先是作品的社會歷史意義。網絡文學走的是一條“娛樂化-泛娛樂化”發展之路。早期的網絡作品就是“玩”出來的，這似乎回到了“藝術即游戲”的文學萌芽時代。例如，痞子蔡寫《第一次的親密接觸》是在調劑水利博士學業的枯燥，李尋歡寫《迷失在網絡中的愛情》是用上網寫故事打發一個個寂寞而漫長的夜晚，安妮寶貝的《告別薇安》是要安頓一顆敏感而漂泊的心，而寧財神創作《武林外傳》就是要將無厘頭的狂歡打造成為一場游戲的盛宴。盡管網絡作品題材多樣，風格迥異，但“娛樂”一直是它不變的主題，是一個寫手征戰網絡、俘獲讀者心靈的利器。娛樂化的功能取向讓網絡文學開辟了親近大眾的渠道，也無意間放低了文學作為“文學”應有的高度，遮蔽了文學應有的品格。那些頗具人氣的網絡小說，如《趙趕驢電梯奇遇記》《哈哈，大學》《史上第一混亂》等，網絡點擊率很高，但評價并不高，過度娛樂化對作品深度的消解可能是這類作品的一個普遍癥結。另有一些網絡小說如《悟空傳》《天堂向左，深圳往右》《明朝那些事兒》《后宮甄嬛傳》等，同樣具有很強的娛樂性，但在評價上能叫好又叫座，正在于它們能在注重娛樂性的同時還能“寓教于樂”，從而避免了過度娛樂的偏頗。從“娛樂化”走向“泛娛樂化”，是網絡文學商業化的必然結果。所謂“泛娛樂化”，指的是基于互聯網與移動互聯網的多領域共生性，將一個網絡作品進行IP（intellectual property，知識產權）開發，以打造“粉絲經濟”，打通文學與游戲、動漫、影視、戲劇等多個大眾文化領域，形成互動娛樂產品，如本次申報的網絡小說《戰長沙》，就是一部被改編成同名電視連續劇的作品。現在，許多網絡作家在創作時，首先考慮的已經不是文學，而是文學后面的影視或游戲，因為后者娛樂性更強，受眾面更廣，經濟效益更高，IP開發價值更大。當網絡文學已經變成其他文化形態的副產品，文學從外在的社會文化的邊緣走向了自我放逐，文學的重心已經不在“文學”而在別處，此時還要求網絡文學發揮如茅獎小說一般的功能作用，只能是一種良好的愿望。

還有一個明顯的差異是文學著眼點不同。傳統文學創作是以作家為中心的，作家是文學的策源地、作品的原創者、讀者的崇拜對象，也是傳媒的聚焦中心；網絡文學則從創作動機上把著眼點從作家移向讀者，形成了“以讀者為中心”的創作導向，這就顛覆了傳統文學根深蒂固的意識精英和“圈子心態”，這是它積極地一面；但與此同時也形成了創作對大眾閱讀口味過分遷就，造成文學對市場的過度迎合，最終會讓文學應有的正大氣象迷失在對受眾、對市場的依戀之中。網絡寫作為何要以讀者為中心呢？網絡小說《遍地狼煙》（申報第八屆茅獎）的作者菜刀姓李曾揭示過其中的原因：“傳統文學和網絡文學真正不同的地方只是在于決定作品命運的人變了：以前是編輯決定作品生死，到了網絡上更多地是由讀者來判定作品的命運。在某種程度上，寫手由迎合編輯或者文學期刊變成了直接取悅讀者。”⑧為此有評論者說：“寫手之所以這樣做，完全是因為‘上帝’的身份變了——讀者網民才是他們的‘上帝’，網民手中的鼠標就是上帝手中的寶盒，層出不窮的各種數碼接收終端分享著網絡寫手‘指頭上的乾坤’，而在它們的背后則仍然是傳媒市場那只‘看不見的手’在起作用。”⑨是的，網絡寫作“以讀者為中心”是市場化的產物，是網絡文學產業化的必然結果。與傳統文學“純美”的品格相比，網絡文學不過是技術文化市場的一個產品，是文化企業產業化經營的一個對象和文化資本保值增值的一個載體。在市場法則中，贏得讀者才能贏得市場，有點擊率才有商業效益，而點擊率高的作品立馬會成為一個有價值的IP進入交易市場，實現版權轉讓后的“全媒體”經營，形成一個作品的“長尾效益”，打造出一個效益豐盈的產業鏈。網絡小說作為這個產業鏈上游的一環，其文學的、審美的、人文的價值已經不是IP開發商所要權衡的主要元素，而作品的故事性、奇異性、娛樂的代入感、視聽改編的可觀賞性等，才是首先需要考慮的因素。《杜拉拉升職記》《裸婚時代》《步步驚心》《后宮甄嬛傳》《盜墓筆記》《誅仙》《致青春》《古劍奇譚》《何以笙簫默》《花千骨》等一大批由網絡小說改編的影視和游戲產品對大眾娛樂市場的大范疇覆蓋，正是這一現象的文化結果。從文學價值的社會實現上說，“以讀者為中心”的文學觀是有積極意義的，它是對那種不尊重讀者、不顧他人閱讀感受的自我陶醉、敝帚自珍的“作者中心論”的一種反叛和否定，但單純顧及讀者而忽略文學本身不啻劍走偏鋒，更是緣木求魚或舍本逐末；如果選擇讀者維度的目的僅在于諂媚市場、謀取利益，對于文學的健康發展無異于是南轅北轍了，因為市場化對文學的強勢入侵可能遮蔽文學的精神，鈍化文學的人文鋒芒，甚至顛覆人類賦予文學的邏各斯原點，久而久之，網絡文學失去的不僅是某一獎項，而是它存在的歷史合理性。

本文系國家社科基金重點項目“網絡文學文獻數據庫建設”（項目批準號：11AZW002）、湖南省社科重點研究基地委托項目研究成果之一。

歐陽友權 中南大學

注釋：

①漢語網絡文學1992年誕生于北美留學生之手。網絡文學挺進中國本土是在1997年，其標志有三：一是1997年11月美籍華人朱威廉在上海創辦了我國第一個大型原創性文學網站“榕樹下”；二是網絡上出現的第一部原創長篇小說（痞子蔡的《第一次的親密接觸》）出現在1997年；三是2008年我國首次舉行辦的“網絡文學十年盤點”活動是從1997年算起的，再次確認了我國的網絡文學元年。

②參評第九屆茅盾文學獎的5部網絡小說分別為：張巍的《太太萬歲》、尚建國的《文化商人》、卻卻的《戰長沙》、歐陽乾的《江湖兇猛》和瘋丟子的《戰起1938》。

③中國互聯網絡信息中心（CNNIC）2015年7月22日發布的《第36次湖南網絡統計報告》顯示，截至2015年6月底，我國網民規模達到6.68億，網絡文學用戶2.85億，網民的網絡文學使用率為42.6%，手機網民5.94億，手機網絡文學用戶2.49億，手機網民的文學使用率為42%。在這2.85億文學網民中，有超過2千萬人上網寫作，約2百萬人成為網站注冊寫手，通過網絡寫作獲得經濟收入的已達10萬人，職業或半職業寫作人群超過3萬人，文學網站及移動平臺每天的文學閱讀超過10億人次，在線作品日更新超過2億字節，一個大型網站原創作品的日更新量可達數千萬甚至上億漢字。如盛大文學麾下的幾家在線中文寫作平臺（2015年與創世中文網合并組建為閱文集團），累計發布的作品便已超過730億漢字。如果把所有網絡文學作品（包括手機文學、博客微博和微信等自媒體文學）累積起來，其總量將是一個天文數字，堪稱世界文學史上的一大奇觀。

④陳村為“網絡之星叢書”所寫的序，花城出版社2000年版。

⑤著名網絡寫手唐家三少曾創下86個月每天持續寫作，并在網上更新，從未間斷，一天寫9千到1萬字，一年寫300萬字，365天不休息，每天都更新，并為此申請了吉尼斯世界紀錄。

⑥如原盛大文學麾下的幾家在線中文寫作平臺，累計發布的作品已超過730億漢字。創立于2002年的起點中文網，每天有超過3億的PV流量，注冊用戶數超過3千萬人，每天保持8千萬字以上的作品更新。女性文學網站晉江文學城，已貯藏在線作品65萬部，日均頁面瀏覽量1個億，該網站簡介寫道：“擁有注冊用戶700萬，注冊作者50萬，簽約作者12000人，其中有出版著作的達到3000人。并以每天近1萬新用戶注冊、每天750部新作品誕生，每天2本新書被成功代理出版的速度飛速增長著。”見http：// www.jjwxc.net/aboutus。

⑦對王蒙《這邊風景》、格非《江南三部曲》的評價見中國作家網：http：//www.chinawriter.com.cn/。

⑧王覓：《網絡文學：傳遞文學精神，提升網絡文化——中國作協舉辦網絡文學作品研討會》， 《文藝報》2012年7月13日。

⑨歐陽婷等：《網絡文學的體制譜系學反思》，《文藝理論研究》2014年第1期。