新聞攝影的基本素質(zhì)——敏銳的洞察力

王星隆

隨著數(shù)字化多媒體時(shí)代的到來(lái)，作為視覺(jué)新聞之一的圖片新聞，以其直觀性、現(xiàn)場(chǎng)可證性與瞬間永久性而愈來(lái)愈被現(xiàn)代報(bào)紙所重視，為適應(yīng)讀圖與讀題時(shí)代的受眾對(duì)報(bào)紙的客觀要求，許多報(bào)紙大量、大篇幅“爆炸性”地使用新聞?wù)掌?/p>

而新聞攝影記者活動(dòng)的天地雖然廣闊，但是受到表現(xiàn)手法和方式的制約，它要求運(yùn)用視覺(jué)語(yǔ)言，利用現(xiàn)場(chǎng)有限的空間、時(shí)間、背景，反映新聞現(xiàn)場(chǎng)的事件、人物、環(huán)境，傳遞信息，多層次、多角度地反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)活動(dòng)，表達(dá)作品的主題思想。

一、新聞攝影記者的思想修養(yǎng)

新聞攝影記者的觀察力與思想修養(yǎng)是息息相關(guān)的。社會(huì)上有一種說(shuō)法，搞新聞攝影的，只要懂得攝影技巧就行了，思想修養(yǎng)無(wú)關(guān)緊要。這是莫大的誤解。新聞?wù)掌乃枷胄允切侣剶z影的靈魂，要?jiǎng)?chuàng)作出富有思想性的作品，攝影記者必須具備較高的思想素質(zhì)。也就是說(shuō)，作品的思想深度，取決于作者和思想高度，其間的橋梁就是觀察力。細(xì)致的、敏銳的觀察和形象的選擇，就是一個(gè)攝影記者的思想深度和攝影表現(xiàn)技巧的有機(jī)結(jié)合，因此，完全可以說(shuō)，敏銳的觀察力，源于作者的思想修養(yǎng)。

無(wú)論是世界新聞攝影荷塞獎(jiǎng)，還是普利策新聞獎(jiǎng)，我們甚至可以回想起那一副副震撼人心的照片：比如那張1972年占據(jù)了世界大多報(bào)紙版面的大照片：一個(gè)赤身裸體，剛被美國(guó)凝固汽油彈噴燒的越南女孩沿著公路向鏡頭跑來(lái)，她張開(kāi)雙臂，面目扭曲，嘴里似乎發(fā)出撕心裂肺的尖叫。這幅照片對(duì)越戰(zhàn)提前結(jié)束起了催化劑的作用。它之所以打動(dòng)人，是因?yàn)檎掌锏娜诵砸鹆藦V泛的共鳴，而不是其他。

最重要的，新聞攝影需要形象價(jià)值，他主要是指新聞?wù)掌囊曈X(jué)沖擊力或稱之為視覺(jué)吸引力。小女孩讓世界上無(wú)數(shù)人落淚，為什么？因?yàn)橐环N人文精神，因?yàn)樾侣動(dòng)浾咭匀藶楸緦徱暿澜缛f(wàn)象。攝影師們?yōu)閺垞P(yáng)人性而奔波，他們?cè)噲D在不同事物中從不同側(cè)面用不同的攝影語(yǔ)言表達(dá)自己的人性見(jiàn)解。這種能力源于頭腦的敏感性，而頭腦的敏感性亦決非憑空而來(lái)的，是依賴于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深入觀察體驗(yàn)，只有具有較高思想修養(yǎng)的人才能獲得洞察事物和感受形象的能力，才能在多姿多彩的生活中攫取最有表現(xiàn)價(jià)值的瞬間。

二、新聞攝影記者的敏感性照片本身既可回顧過(guò)去，又能展望未來(lái)

倡導(dǎo)在平凡生活中同樣能夠抓取到攝人心魄的精彩瞬間，這一理念這就是新聞攝影的真諦。它不同于電影和電視上的活動(dòng)形象，而是以靜止的形象，即將新聞自身的形象瞬間定格在一幅畫(huà)面上。

蔣齊生先生曾提出：新聞攝影應(yīng)當(dāng)“五求”即求新、求真、求活、求情、求意。這就要求新聞攝影記者必須深入生活，在嚴(yán)格遵守新聞攝影規(guī)律的前提下，力求拍攝的新聞?wù)掌侣勑耘c藝術(shù)性并存，既有較強(qiáng)的新聞價(jià)值，又有較高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。新聞攝影要求在內(nèi)容和形式上實(shí)現(xiàn)真善美的統(tǒng)一，要運(yùn)用藝術(shù)手法、把握典型瞬間，讓形象“說(shuō)話”。這樣才會(huì)有較強(qiáng)的思想性和感染力，才會(huì)有更加震撼人心的效果。這就是說(shuō)，攝影記者要依靠他的觀察力和“新聞眼”的有機(jī)結(jié)合，透過(guò)這個(gè)“眼”，才能真正反映出他的新聞敏感。兩者之間有一種相輔相成的辯證關(guān)系，缺一不可。

三、新聞攝影記者的形象思維新聞攝影主要是以瞬間形象來(lái)揭示新聞事實(shí)、傳播新聞信息的

新聞?wù)掌鶟饪s的信息越多，新聞價(jià)值就越大，也必然越有新意。比如在荷蘭，當(dāng)一次車(chē)禍發(fā)生時(shí)，德新社和美聯(lián)社的兩名攝影記者都在場(chǎng)。德新社記者拍攝了一輛汽車(chē)撞到墻上，穿樓而出的瞬間。美聯(lián)社記者拍攝的則是這輛汽車(chē)穿出樓后與迎面開(kāi)來(lái)的一輛汽車(chē)相撞的瞬間。結(jié)果，多數(shù)報(bào)紙采用了美聯(lián)社的照片。因?yàn)槊缆?lián)社記者的照片不僅反映了汽車(chē)撞墻穿樓而出的情節(jié)，還交代了穿樓而出后與另一車(chē)輛相撞的結(jié)局，信息含量更大。

它是一種以形象的概括性和寄寓性見(jiàn)長(zhǎng)的瞬間，其畫(huà)面形象常常表露出某種若明若暗的寓意，喻示著某種畫(huà)外之間的內(nèi)涵，更多地滲透著攝影記者的主觀認(rèn)識(shí)和思想情感。這種瞬間形象每每不把傳遞的信息直觀地、清楚地表現(xiàn)在畫(huà)面上，而是在較大程度上依靠調(diào)動(dòng)讀者的“再創(chuàng)造”、引起受眾深層次的思索補(bǔ)充完成，因此，信息容量更大，新聞價(jià)值更高，視覺(jué)沖擊力更強(qiáng)，也更富有新意。是記者形象思維的結(jié)果。要突破一般化、雷同化的畫(huà)面，使作品出新意，就需要有敏銳的觀察力，對(duì)形象變化有目的地進(jìn)行分析、提煉，選擇有高度概括力的典型瞬間。

四、新聞攝影記者的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)

新聞攝影所面臨的題材中，有一大部分是那種程式化、很少變化的題材，如體育比賽中的獲獎(jiǎng)，每年的人代會(huì)等等。捕捉新穎瞬間是讓自己的照片拍出新意、在眾多的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手中勝人一籌的主要方法。

胡越拍攝的《新紀(jì)錄誕生》也是一個(gè)很好的例子。我國(guó)跳高運(yùn)動(dòng)員朱建華在第五屆全國(guó)運(yùn)動(dòng)會(huì)上以2.38米的成績(jī)打破了男子跳高世界紀(jì)錄，在全場(chǎng)觀眾的熱烈歡呼中，朱建華繞場(chǎng)一周，向觀眾致意。此時(shí)許多攝影記者紛紛涌上前，追隨拍攝，胡越則冷靜地站在看臺(tái)上，拍攝了《新紀(jì)錄誕生》這幅獨(dú)具一格的新聞?wù)掌竺媸菬崆榧P(yáng)的觀眾和體育記者，前面是朱建華向觀眾歡呼致意——畫(huà)面新穎，讓人耳目一新。這幅照片也說(shuō)明了只有認(rèn)真觀察，才能從平凡中發(fā)現(xiàn)具有代表性的能反映重大主題的好題材。

法國(guó)攝影家布列松說(shuō)：“拍攝照片，是腦、眼和心的聯(lián)合行動(dòng)。”這的確是經(jīng)驗(yàn)之談。因?yàn)閿z影家最重要的裝備是頭腦而不是照相機(jī)，這里所謂的腦，就包含著實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。有了一定的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，就會(huì)有對(duì)比、思考的能力，使自己的視野更寬廣，觀察力更敏銳。