唐寅的繪畫藝術賞析

彭海東

【摘要】文人畫的發展將“典故”的使用推向了一個新的階段，就像詩歌辭賦中對現實場景的描述般，文人畫運用典故也在一定程度上極大豐富了他的表達領域。唐寅繪畫強調現實性的思考，以發人深思的思想而著稱。唐寅繪畫著重對歷史的反思與對話，在他的畫中，人們常看到他將個人的視角縮小到寬廣的歷史領域中來思考。唐寅繪畫重視當下的現實感，猶如他的詩句，重視當下社會所感，明白暢曉。他的畫淺近明快，卻又極其敏感。品味人事，唐寅大量運用典故，將曾經在歷史舞臺上活動的人間戲劇一幕幕請到了畫中。

【關鍵詞】文人畫；唐寅；典故

文人畫的發展將“典故”的使用推向了一個新的階段，就像詩歌辭賦中對現實場景的描述般，文人畫運用典故也在一定程度上極大豐富了他的表達領域。

明代吳門畫派唐寅，他的繪畫在典故的使用上，不僅加強了其獨具特色的特征，而且在一定的程度上反映了文人畫利用典故所拓展出的歷史性與現實性，理性與感性的對話。

唐寅畫所具有的獨特魅力的原因在于其典故的運用，盡管他所畫中的有些山水人物在他之前早已有人畫過，但唐寅對此不是重復舊作。而是對其進行再創作和升華。

一、唐寅繪畫強調現實性的思考

唐寅繪畫強調現實性的思考，以發人深思的思想而著稱。張丑說：“筆墨俱到，理趣無窮。”在創作中傾向于典故引用，也反映了吳門畫派的一些派別特點。唐寅的滿腹才華，無以為用，便入于詩中畫里，他的畫也成了且表學問的一種方式。所以王寵在溪山漁隱圖卷中寫道“時一展玩，心與理契，情與趣會”。這大概也就是對唐寅重思考的另一種反映了。

二、唐寅繪畫著重對歷史的反思與對話

唐寅繪畫著重對歷史的反思與對話，在他的畫中，人們常看到他將個人的視角縮小到寬廣的歷史領域中來思考，而典故的出現又為他提供了一種思考的維度，一如詩歌中的詠史詩。看則欣賞畫作，實則咀嚼歷史，品味人生。在友人看來，唐寅是有大騰挪的人。王寵說他是“百年渾醉舞”他后期的詩賦中散發的壓抑格調不能簡單理解為個人的功名嘆息，而是放眼歷史長河，那種對生命追求的堅韌情懷。

三、唐寅繪畫重視當下的現實感

他常常將當下的感覺和典故運用柔和在一起。他重當下所感，遠處若隱若現，若即若離，似有非有，來去匆匆。此等繪畫狀態，何等擔當，何等氣韻。他通過典故的運用伸下緬渺的過去，延向廣闊的未來。典故的運用和轉換，使得此畫由一個普遍敘述，變成為一個個人心聲的心語。

文人畫對典故的重視，類似于詩歌領域中的“以學問為師”，反映出兩宋以來重視書卷氣的重要傳統。唐寅將這一傳統推向高潮。文化畫發展到吳門。一方面又從典實故事中攫取智慧。然而，他們所關注的并非是具體的生活和過往歷史，而是透過表相追求生命的真實。他們大量地使用典故，其意義也不在繪畫題材的拓展，只不過提供了一個展現生命真實的途徑而已。

品味人事，唐寅大量運用典故，將曾經在歷史舞臺上活動的人間戲劇一幕幕請到了畫中。他擅長人物，山水，花鳥，三者之中，又以人物影響最大，中國人物畫發展到他這里進入一個新階段。在人物畫中，他的歷史人物典故畫最負盛名。畫中的人物故事，經過唐寅眼光的過濾，便富有獨特的歷史感。

本論文寫的歷史感，是在古今之變之中所產生的獨特的生命旨趣和宇宙情懷。這些重視歷史感，人生感，宇宙感三者的聯系，它不是記述歷史，而是生命真實的呈現。

【參考文獻】

[1]《南書十六觀》，朱良志著，北京大學出版社