攝影畫面中如何處理主體

王星隆

攝影是通過畫面來表達(dá)形象的，而組成一幅畫面的因素有許多，一般來講這些因素主要包括主體、陪體、環(huán)境（前景和背景）、空白等，其中每一個因素對于主題表現(xiàn)所起的作用都是不同的，它們當(dāng)中肯定會有主次之分。我們說，一幅畫面的主要表現(xiàn)對象，主題思想的重要體現(xiàn)者，就稱為主體。主體在畫面中起主導(dǎo)作用，是控制全局的焦點，是畫面存在的基本條件，是吸引攝影者進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的主要因素。一幅畫面失去了主體，就談不上主題思想的表現(xiàn)，就失去了畫面的意義，就使人們不能正確理解作者的創(chuàng)作意圖。由于主體在畫面中是如此的重要，所以我們處理主體的基本原則就是一定要使其鮮明突出，使它能夠吸引觀眾的注意力。那么什么因素又會影響到主體在畫面中的鮮明突出程度呢？筆者認(rèn)為是主體在畫面中的位置和主體在畫面中的面積

一、主體的位置1.黃金分割構(gòu)圖法在各種造型藝術(shù)當(dāng)中，“黃金分割”都是一個基本的創(chuàng)作規(guī)律，被廣泛地應(yīng)用于建筑、雕塑、繪畫等各個方面。在攝影技術(shù)的發(fā)展過程中，曾不同程度地借鑒并融匯了其他藝術(shù)門類的精華，“黃金分割”也因此成為攝影構(gòu)圖中最神圣的觀念。事實上許多攝影構(gòu)圖樣式就是由“黃金分割構(gòu)圖法”演化而來的。其中的“三分構(gòu)圖法”就可以看成是“黃金分割構(gòu)圖法”的簡化版，即用垂直線把畫面分成三等分，把主體放在垂直線或接近垂直線的位置上。另外中國傳統(tǒng)繪畫當(dāng)中的“井”字構(gòu)圖法又稱“九宮構(gòu)圖法”，它和“黃金分割構(gòu)圖法”也是殊途同歸，非常相似。這類構(gòu)圖法往往適用于封閉式的構(gòu)圖，畫面顯得均衡、穩(wěn)定、和諧。在攝影實踐中，“黃金分割構(gòu)圖法”被我們大家有意或無意地經(jīng)常使用，比如我們外出旅游，在某一景點需要拍照留念時，往往會把被攝者放置在畫面的偏左或偏右一點兒的地方，大概就也就是在黃金分割點的附近，而不會把被攝者直接安排在畫面的正中心的位置，除非我們這時拍的是人的近景或特寫。

2.對角線構(gòu)圖法

把主體放在畫面的對角線上或者接近畫面對角線的位置上，它可以充分利用畫面對角線的長度，充分利用畫面的容量，能夠在畫面中產(chǎn)生明確的線條透視，它還可以使畫面顯得均衡和穩(wěn)定。實踐中我們經(jīng)常會使用這種構(gòu)圖方法，比如說對于各種會議的新聞報道，攝影記者可以選取其中的一排，采用“對角線構(gòu)圖法”來拍攝，電視新聞的會議報道也較多采用此種方法。有時為了交代兩個或幾個事物之間的相互關(guān)系，也會采用“對角線構(gòu)圖法”，最經(jīng)典的例子當(dāng)屬南非作者凱文卡特所拍的，獲得1994年普利策新聞攝影獎的《饑餓的女孩》。畫面表現(xiàn)的是1993年蘇丹大饑荒時，一只禿鷹緊緊地盯著一名赤身裸體的小女孩，等待著她的死亡，從而可以上來把她吃掉。

二、主體的面積

根據(jù)主體在畫面中面積的大小，一般可分為兩類處理主體的辦法：一種叫直接處理主體，即主體在畫面中的面積比較大，因而也比較突出，這是一種偏重寫實的方法；另一種叫作間接處理主體，即主體在畫面中的面積并不大，但是通過其他攝影手段仍然可以使它很突出，間接突出主體，使畫面顯得含蓄、意境深遠(yuǎn)，給人留下聯(lián)想、思考的空間較大，是一種偏重于寫意的方法。前面所談的，基本屬于直接表現(xiàn)主體，相對來說比較簡單，下面我們再談一談間接表現(xiàn)主體的方法。

1.運用對比來突出主體

這是間接表現(xiàn)主體的一種最重要的方法，所謂“對比”，它的含義十分的廣泛，可以是質(zhì)感的對比，可以是明暗的對比，可以是色彩的對比，也可以是虛與實的對比，甚至還可以是動與靜的對比，運動的對比等等。

首先，我們可以運用質(zhì)感的對比來揭示事物的本質(zhì)，從而達(dá)到突出主體，深化主題的目的。曾在世界新聞攝影展覽中獲得大獎的作品《烏干達(dá)干旱》就是通過這種手段來表現(xiàn)非洲干旱地區(qū)人們的苦難的：攝影記者沒有一般化地去拍攝面黃肌瘦的災(zāi)民，也沒有去拍攝寸草不生的干裂土地，而是拍攝了這樣一個對比強烈的鏡頭——豐潤的大白手和枯瘦的小黑手，從而表達(dá)出自己對于干旱惡果的強烈感受和向社會呼吁的熱望。作者大膽的畫面剪裁，舍棄了對比以外的一切東西，而使人們的視覺感覺強烈而集中，強化了照片的視覺沖擊力，使干旱帶來的深重苦難在無言中得到充分展示。

2.運用線條的作用突出主體

線條具有引導(dǎo)人的視線的作用，畫面中線條的延伸和走勢會逐漸把觀眾的目光引導(dǎo)到主體身上來，線條本身就是畫面主題內(nèi)容表現(xiàn)的一部分，觀眾視線在畫面上的運動過程實際上就是觀眾感受畫面主題思想的過程。我們這里所說的線條除了明確的直線、曲線等有形線條外，還包括人的視線、動作的趨向線、事物之間的關(guān)系線、匯聚線等無形的線條，它們都可以把觀眾的注意力集中到面積不大但仍然需要突出的主體上來。

藝術(shù)創(chuàng)作講究“法有法，法無定法”，以上我們所談的這些處理主體的方式，有一定的道理，但也有一定的適應(yīng)題材、適應(yīng)范圍，并不是不可打破的絕對真理，比如我們說，處理主體時一般不會把主體安排在畫面的正中心的位置，而從上文的舉例中，我們可以看到獲獎作品《走出北川》、《巨石下救出小女孩》兩幅作品中，主體恰恰是安排在了畫面的中心。由此我們可以看出，一切形式都是為內(nèi)容服務(wù)的，有時為了創(chuàng)作意圖的需要，必須打破這些固有的處理主體的方式。總之，只要能夠吸引觀眾的注意力，能夠把他們的視線都集中在畫面的主體身上來，就達(dá)到了妥善安排主體的目的，就是把主體安排到了最佳的位置，就能夠?qū)崿F(xiàn)主題思想的完美表達(dá)。