抗日僧兵的英雄傳奇和民族精神寓言
——廣播劇《鐵檳榔》評析

○　曾芳

抗日僧兵的英雄傳奇和民族精神寓言
——廣播劇《鐵檳榔》評析

○曾芳

為了紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年，湖南省文聯和湖南省戲劇家協會聯合推出了兩集廣播劇《鐵檳榔》，盡管是作為主旋律打造的獻禮作品，但是該劇所取得的藝術成果是不容忽視的，是一部思想性、藝術性結合較好的作品。該劇因具有較強的吸引力和感染力，在湖南廣播電臺播出后，獲得了社會各界廣泛好評。

一、一花開五葉，結果自然成

佛教傳入我國后，以達摩為祖，歷經慧可、僧璨、道信、弘忍、惠能六代，禪宗遂成為中國佛教主流。《六祖大師法寶壇經》“付囑第十”稱這是，“吾本來茲土，傳法救迷情。一花開五葉，結果自然成。”后又有稱達摩祖師為“一花”，禪宗的五個流派即偽仰、臨濟、曹洞、法眼、云門為“五葉”的。不管哪種說法，意即禪宗經過曲折發展，最終獲得圓滿結果，在華夏大地上廣泛流傳開來，勢不可擋，盛極一時。孰知千年之后，在湘潭地界涌現出一支英勇的僧侶兵，譜寫了一曲驚天地泣鬼神的抗日傳奇。為紀念他們的歷史功績，今有廣播劇《鐵檳榔》問世，很好地回應切合了佛祖東渡，開花結果的開諭，為佛門再上一道金字招牌。人民總理周恩來就曾為其題過“上馬殺賊，下馬學佛”八字，由此可見一斑。

這部廣播劇何以取名《鐵檳榔》？原來是因為這部劇的主角，領頭的和尚馬陽德外號就叫“鐵檳榔”，他戴的是一串檳榔佛珠。此其一。其二，是因為他的經歷和性格。湘潭人愛嚼檳榔，世代以來形成“檳榔”脾性。遇到傷心事，嚼一口檳榔，就挺過去了。因而賦予了“檳榔”堅挺的文化寓意。馬和尚就是這么一枚響當當的“鐵檳榔”。他是地道的湘潭人，父母早年死于日本浪人毒手。于是投在南岳覺悟大師席下，一邊勤奮禮佛，一邊潛心習武，矢志復仇。1940年，當日本鐵蹄踐踏家鄉厚土、無惡不作時，他忍無可忍，怒火中燒，不計身家性命、不顧個人安危，帶頭拉起抗日救亡隊，幾次痛擊日本鬼子，大快家鄉人心。他成為卡在日本龜田司令口中吞不下吐不出、又辛又辣勁道足的“鐵檳榔”。

另外，劇中人人都是“鐵檳榔”。先是有馬和尚師弟義真，因親人全都被日軍飛機炸死成了“鐵檳榔”。后來有一向膽心怕事、個性軟弱的大師兄弘蓮，也因方丈師傅被龜田燒死，而義無反顧發誓要成為“鐵檳榔”。方丈師傅更是一枚不折不扣的“老檳榔”，他以達摩祖師降妖伏魔、護法成佛曉諭成立“抗日僧侶隊”的合法性在先，起到號召作用，以“殺賊不是殺生”同龜田辯論拖延時間，為359旅順利過江北返，而舍身成仁在后，著實感人至深。劇中更有一枚運籌帷幄、美麗神奇的“女檳榔”，她就是“湘中抗日救亡指揮所”負責人湘菱。抗日僧侶隊就是在她的帶領下，打出了威風，打出了影響，打出了百年功勛。

由此可見，全劇通過語言和聲音媒介，把這佛門師徒4人和紅軍傳奇湘菱全都塑造成為了鐵骨錚錚的“鐵檳榔”形象。“鐵檳榔”在劇中被賦予成為一種“堅挺”的文化符號和精神符碼。“鐵檳榔”精神，就像月映萬川一樣，在他們五位主角身上閃耀，這剛好構成一幅“一花開五葉”圖案。是巧合，還是構思？廣播劇《鐵檳榔》主旨如此凝練集中，并一以貫之，線索清晰，同時還是一部表現抗日民族精神的寓言，其藝術價值就不言而喻了。

二、說白以說書，情真意又切

《鐵檳榔》全劇共有14次說白。說白是廣播劇幫助聽眾了解劇中情景和人物的動作狀態的解說，一般以客觀冷靜敘述居多。但是《鐵檳榔》的說白全部是以說書的形式來替代的。不僅交代故事情節的發展，通過預敘，設計懸念，增加劇目的吸引力，而且加以評述，把對鄉親的愛，對日寇的恨，淋漓盡致地宣泄出來，很好地增加了劇目的感染力。其情真意切的表現力絲毫不亞于人物對白產生的效果。在聽《鐵檳榔》的時候，不由你不有時潸然淚下，有時咬牙切齒，有時義憤填膺，有時揚眉吐氣，這很大一部分情緒體驗，實際就是以說書來說白產生的藝術魅力。

在上篇“巧取宋家槍”后的說白是這樣的：“方丈作法，湘菱帷幄，馬福運籌，終于贏得這場特殊戰斗。爾后武裝起來的僧侶游擊隊，逐漸壯大，發展到了300多人，在共產黨的領導下，巧戰饒筍嶺，智取楊梅洲，橫奪潭衡路，消滅鬼子800多人。從此，鐵檳榔的名聲大振，鬼子聞風喪膽。且聽：游擊隊有個鐵檳榔，大智大勇抗倭狼。麻雀戰、破襲戰、辣椒戰、石灰戰，左一戰、右一戰，戰得鬼子心打顫。”我們看，這段說白，采用的是典型的傳統說書方式，那就是對歷史人物、事件、經過和結果作出評說。當然，在聽到如是“聲情并茂”的評說時，我們感覺是相當過癮的。同時這也是一次很好的藝術嘗試和突破，在廣播劇里，把紅色革命題材和傳統說書藝術有機地融合起來，從而取得了意想不到的藝術效果。

三、做好頭和尾，裁剪見匠心

《鐵檳榔》的結構也非常巧妙。除了上文說到的以“鐵檳榔”的文化和精神寓意來貫穿和統領全篇之外，該劇在選材和取舍上也是非常見功力。劇目時長90分鐘，分上下兩篇。實際上各篇重點只講了一個故事。上篇講的是“奪槍”的故事，下篇講的是“過江”的故事。兩處雖然沒有直接寫到激烈的戰斗，但是卻把鐵檳榔游擊隊的大智大勇和勇于犧牲的精神展露無遺。“奪槍”之前交代敵機轟炸的慘絕人寰，“過江”之時龜田焚燒的慘無人道，都暗示了戰爭的殘酷和鐵檳榔的英勇。主題一樣得到體現，只是這樣安排，更加注重詳略和輕重的處理，更加符合廣播劇的體裁要求，顯得結構簡單而包容豐富。

另外，該劇把“智取楊梅洲、奇護達摩石”這個故事放在上下兩篇中穿插來講，上篇設懸念，下篇有呼應，顯得有伏有起，脈絡清晰，結構完整。而把巧戰饒筍山、橫奪潭衡路等戰事，只點不講，既激發讀者興趣，又給讀者留下想象空間，這是深諳“留白”之道、得布局之機的。全劇首尾呼應、中間蕩開一筆，結構勻稱而又跌宕起伏，情節緊湊而又充滿生氣，不失匠心獨具。

四、和尚打鬼子，處處顯特色

一是題材上，抗戰打鬼子，該劇寫出了傳奇色彩，鴨擺迷魂陣、篾片當戰刀……和尚上戰場打鬼子，還不是一個而是一群，尚且還建立起一支隊伍，那是奇上加奇，奇中見奇，比奇更奇了。打法也奇特：法力勝過刀槍、達摩石顯靈退兵、談佛論道巧掩護……都是借和尚來說事，以傳奇為特色。

二是地域上，湘潭上愛吃檳榔，吃檳榔上癮。該劇緊扣檳榔來做文章，不僅寫出了檳榔的精神氣質，還把辦檳榔節融進了故事里，一定程度上展示了湘潭的民風民俗，突出了地域特色。

三是文化上，做到了佛教文化、檳榔文化和大眾文化的融合。該劇很好地解決了三個問題：和尚能不能出現在戰場上？檳榔和抗日有什么關系？民眾抗戰的動力從哪里來？按理說，和尚是出世的，是不會去打打殺殺的，檳榔是世俗文化的表征，出家人和普通民眾是走不到一塊的，這三者著實扯不上關系。可是，當異族入侵、日寇逼近，家國淪陷、親人涂炭、性命難保的時候，這三者又有了內在訴求的一致性。民眾普遍具有強烈的、要為親人報仇雪恨的社會心理，僧人要為信仰護法驅魔，日本軍隊彼時已經成為阻礙他們信仰的最大邪魔，如是那就只有團結起來，共同對付窮兇極惡的日本侵略者，把把他們趕出國界，除此沒有出路。而檳榔恰巧具有直面痛苦、不懼困難、堅忍不拔的象征意義，能夠給予團結起來的僧民抗日救亡隊以強大的精神力量，激勵他們無往而不勝。在這特殊的歷史時期，佛教文化、檳榔文化、大眾文化就能夠有機地融合起來，這顯然是符合邏輯和藝術規律的。同時也可以說，這樣的融合，是湘潭之幸、民族之幸、歷史之幸，也是我們藝術家之幸，因這為我們創作經典提供了良好的契機。不要忘記，廣播劇《鐵檳榔》是根據1940年前后，活躍在南岳衡山一帶，以馬福和尚為首組建的“僧侶抗日游擊隊”的真實事跡加工創作的。

（作者單位：湖南省文聯）

責任編輯孫嬋