試論銅墨盒制作的工藝特征

◆吳義宙（江蘇 南通）

試論銅墨盒制作的工藝特征

◆吳義宙（江蘇 南通）

銅墨盒是流行于清末和民國時期的一種文具用品，對于銅墨盒的制作工藝，展現了中國各種制銅工藝門類，包括享譽國內外的景泰藍和烏銅走銀的制銅工藝，使銅墨盒這個普通文具在短短兩百年間綻放出奇異的光彩，充分體現了我國勞動人民的聰明才智，以及豐富多彩的藝術審美。我通過對自己收藏的銅墨盒進行分類整理，初步總結出有13大類（43個品種）制作銅墨盒的不同工藝，我對制銅工藝的學習和認識還非常膚淺，所以僅供銅墨盒的收藏愛好者參考探討，并希望得到讀者的補充 。

圖1

圖2

一、白銅、黃銅及紅銅的墨盒

在白銅、黃銅及紅銅的墨盒上直接刻及鏨等手法呈現出文字及圖案，白銅和黃銅最為常見。紅銅因為比較粘刀，不利于刻銅，同時因為紅銅氧化后顏色較深，影響圖案的對比度，所以少見，因為少，對于現在的收藏愛好者來說也就更為珍貴。（如圖1、2、3）

圖3

刻銅方法最為常見的是在銅板上陰刻出文字和圖案，刻工主要分為北方工和南方工，北方工以北京為代表，南方工以漢口（武漢）和姑蘇（蘇州）為代表。二者的區別為南方工是以鏨刻的方法刻銅，題材非常豐富，刻畫精細，有不少精品；局限性是圖案雷同的比較多，文字變化比較小，藝術性略遜一籌。（如圖4）

圖4

圖5

圖6

圖7

銅墨盒的刻銅方法絕大多數是陰刻出文字和圖案，但也有少數是運用了鏟地陽文的刀法，產生出印章的效果，因為費時費工，所以非常少見，尤為珍貴。（如圖5）

銅制墨盒經過腐蝕工藝呈現出文字及圖案，它分為兩種：

1、普通腐蝕工藝。普通腐蝕工藝分為陽腐蝕工藝和陰腐蝕工藝。

陽腐蝕工藝，文字、圖案凸起，這種工藝又分為淺腐蝕和沙地留青式的深腐蝕兩種。（如圖6、7）

陰腐蝕工藝，文字、圖案凹陷，一般都填有黑色顏料。（如圖8）

二、腐蝕工銅墨盒

圖88

圖9

圖10

2、照相技術珂羅版工藝。珂羅版技術大約發明于1869年，是由德國人阿爾倍脫發明的，真正傳入我國是清朝末年的光緒年間。民國時期在銅墨盒制作上有充分運用，最為常見的就是北京風光系列，它分為淺腐蝕和深腐蝕兩種。

珂羅版淺腐蝕工藝的特點為效果逼真，但容易磨損。（如圖9）

珂羅版深腐蝕工藝的特點為腐蝕較深，不易磨損，畫面不夠細膩。（如圖10）

三、鍍鉻銅墨盒

銅制墨盒用刀刻及鏨等手法呈現出文字及圖案，再經過鍍鉻，使其光亮如鏡，易于清潔保存。這在當時應該是比較時髦的工藝，但從現在收藏的角度來講，缺少了一些銅的包漿質感，當然滄桑歲月在這些墨盒上留下的印跡使這種墨盒現在幾乎是無法偽造的。一般這種墨盒是全身電鍍，也有少數底板沒有電鍍。（如圖11、12）

四、綜合工藝墨盒

綜合了刻工、電鍍、腐蝕兩種或三種工藝綜合完成的銅墨盒，分為以下5種：

1、銅墨盒電鍍后再腐蝕出圖案，對比強烈。（如圖13）

2、銅墨盒腐蝕出圖案并再加以刻工，一般都是腐蝕開窗形式。（如圖14）

3、墨盒整體是刻工，在盒面局部腐蝕出獨立完整的圖案。（如圖15）

圖11

圖13

圖12

圖14

圖15

　圖16

圖17

　圖18

4、墨盒整體是刻工，在刻的畫面中填充一些腐蝕的圖案，如圖16中人物衣服的花紋是腐蝕出來的。

5、墨盒全身電鍍然后腐蝕出圖案，再加以刻工。（如圖17）

6、銅墨盒全身電鍍再腐蝕出圖案并鍍鉻開窗留白，然后在開窗部分加以刻工，形成一種綜合工藝的美感，惹人喜愛，這種墨盒的收藏對盒面品相要求比較高。（如圖18）

五、鑄造工藝銅墨盒

鑄造工藝墨盒分為陽文和陰文兩種。這種墨盒一般比較粗糙，藝術性較差。（如圖19、20）

圖19

圖20