沉重的話題簡潔的舞美
——評話劇《一九七七》的舞臺設計

■王曉東

沉重的話題簡潔的舞美
——評話劇《一九七七》的舞臺設計

■王曉東

雖然看話劇《一九七七》之前就看過電影《高考一九七七》，而且讀了話劇劇本，但依然想去感受那有溫度、有氣息的現場感。為了重溫筆者踩著上山下鄉尾巴度過的那段崢嶸歲月，再看一眼那熟悉的農場，聽聽那撲撲撲，熟悉而又親切的拖拉機的轟鳴，撫摸與我們一道成長，見證歲月的白樺樹。

我在話劇《一九七七》里面更多的是尋找這個劇的舞臺氛圍，尋找那熟悉的、閉著眼睛都能找回的宿舍，都能找到的連部。那一棵棵挺拔的白樺樹就如同偉岸的身軀在護衛著我們這些無依無靠的孩子，見到他們心里格外踏實、透亮。看到舞臺上那一排排稀疏的白樺樹，會使人產生許多的聯想。在那個特殊的年代，生活中雖然也有齷齪的事和人，在那個命運共同體中也有這樣那樣不如人意的曲折，但是為了大家的共同利益和命運，一個個單獨的個體猶如一棵棵白樺樹連成片，筑起令人肅然起敬的樹林。如連隊的領導為阻止知青自愿報名高考，而私訂附加條件時，他們會挺身而出爭取自己正當的權力。相比現在職場中的某些年輕人，為了達到個人目的而不擇手段的相互抵毀。當年的我們，他們身上似乎多了份果敢的擔當、責任和友情，能夠摒棄前嫌，一掃如今職場的的庸俗、私利的爭斗。現在看來，環境能鍛煉人、改變人、影響人的說法不僅僅是人與人之間的相互改變，而且自然環境也會 潛意識地影響著人的情緒、培養人的情操。正所謂見物生情，確是物與人之間的一種心靈感應。

話劇《一九七七》的舞美設計采用了還原歷史，再現現實，既簡潔、樸實、明快，又不失蕭瑟而冷嗖嗖的寒意，透射出清新和希望的色調。這種設計的高明之處在于，很自然的將過來人、觀眾帶入情境，既讓人們感受到了文革十年的寒意，又使人們看到了社會恢復活力前的曙光，給人以沖破黎明前黑暗的勇氣，又給人對未來充滿無限的遐想。當連隊的主任陳甫德問自己最信任的知青、接班人潘志友是否也想報名參加高考，離開農場時，潘志友不得不老老實實承認，自己是要報名參加高考，但卻又怕傷了最信任自己的領導的心，違背了自己扎根農場一輩子的誓言。在那個特殊的歲月，那個畸形的年代，那些表現的最忠誠的要在廣闊天地扎根一輩子的人，往往一有機會也是離開農村最早最快的人。對于他們，我們無可指責，他們是畸形時代的畸形兒。參加高考，離開農村是那一代人的夢想，那是他們的權力，是他們選擇人生的權力。雖然這個選擇要背棄此前的選擇，要放棄承諾的痛苦，雖然這個選擇未必就能成為現實，但是他們還是有信心對自己的人生作一次選擇。而輔之以艱難抉擇的，始終是他們熟悉的、冷靜的、日夜相伴的白樺林，以及將他們的心帶往遠方，那個美妙世界的火車氣笛聲，兩者形成的對比，是無法用語言來表述，更是未經歷者不可想象的情絲。

話劇《一九七七》雖然是知青題材，卻沒有將那段特殊歷史時期的特殊故事描寫的那么晦澀、灰暗。知情群體中那份真實、真誠的情感，以及他們渴望通過高考改變自己命運的愿望和善意，同樣也像那白樺樹一樣直率、堅毅。舞臺美術擬人化地將白樺樹與知青的人格、人心、人品有機地揉和在一塊，似乎把那冷清的天、地、人三者融為一個和諧有機的整體，使觀眾看到了這樣一群歷經磨難的兄弟姐妹，在農場這樣一個大家庭，盡管生活的不如人意，有許許多多的磕碰，但始終透著一種集體的歸屬感，保持著一種大家庭式的氛圍。尤其當我們看到那熟悉的拖拉機出現在舞臺上，阻止知青們參加高考的陳主任親自開著拖拉機，送知青們去趕考，我相信每一位觀眾都會被陳主任的舉動所感染。其實我們都能理解，他希望知青們能留在農場，那是他們那一代人對土地的眷戀，眷戀這片土地有新人來守望。就如同那白樺樹守望著土地，如同父母守望著兒女，既希望兒女能有更好的發展，又難舍子女遠走他鄉。這是白樺樹對土地的思戀，更是父母對兒女的牽掛和守望。

這是我對話劇《一九七七》舞臺美術設計的感想。