維族舞蹈節奏的研究
——以舞蹈《大漠之花》為例

■趙威

維族舞蹈節奏的研究
——以舞蹈《大漠之花》為例

■趙威

維吾爾族的舞蹈在我國民族舞蹈中，有很重要的地位，對于當代民族舞是一個重要的里程碑，隨著新中國的成立，維吾爾族的舞蹈對于當前舞蹈的發展起著起著非常重要的作用。在維族舞蹈表演過程中，舞蹈的藝術美是通過舞蹈節奏協調把握來實現的。因此，對眾多維族舞蹈藝術表演者來說,要想在維族舞蹈表演過程中塑造更為完美的舞蹈藝術表現，就必然要注重舞蹈節奏的關系，使得維族舞蹈表演的過程中，對節奏的把握效果更為鮮明。本文以維族舞蹈《大漠之花》為例，探討維族舞蹈節奏。

維族舞蹈節奏《大漠之花》

引言

維吾爾族是邊疆民族地區一個有著悠久歷史的少數民族，其民族舞蹈在整個中華民族舞蹈之中處于領先地位。對于維族的舞蹈主要是以為靈活柔美為基礎，并且舞蹈已經成為了維吾爾族本身文化的一種象征。維吾爾族的的舞蹈并不只是一種表演，更是一種節奏的韻律，是一種融入血液中的情感。正是處于這種原因，讓維吾爾族的舞蹈其本身有非常強的感染力和穿透力，是目前我國認知非常強的一種民族舞蹈，并且在我國廣泛流傳。維吾爾民族在中國的少數民族中占有很重要的位置，而維族舞蹈更是我國藝術百花園中開得最為燦爛、生動的鮮花之一。在經過長期的發展，展示出維吾爾族人民的生活方式和民族情感。在我國的各個地方基本上都有維吾爾族舞蹈的出現。

在舞蹈之中節奏就像人的脈搏一樣,它能夠帶給舞蹈鮮明的性格，舞蹈如果沒了節奏就不能成為舞蹈。在學習過程中，不管學什么舞蹈，把握節奏是必不可少的。在早期西方現代派舞蹈家將節奏作為一種規范結構的手段，通過對人類行為的表現和表演的音樂擊奏，結合形體的節奏與審美，是形體美和律動的。律動是整個舞蹈藝術中深層次的生活，并且在整個舞蹈的節奏中的變化也已經與當代的舞蹈風格形成了一種互動，維吾爾族舞蹈中節奏的變化賦予了很強的舞蹈感染力，可以說目前維吾爾族舞蹈中的節奏，是整個舞蹈變化中非常重要的一部分。

在維吾爾族舞蹈表演過程中，維吾爾族的舞蹈節奏特征與當地維吾爾族民俗文化密不可分，而維吾爾族人則是其獨特的民族藝術風格的特色。因此在進行維族舞蹈藝術表演的過程中，要充分重視維族舞蹈藝術表演過程中的節奏表現，通過節奏表現促進自身在進行維族舞蹈藝術表演過程中的表演特色效果。對于維族舞蹈表演來說，維族舞蹈的節奏特色是促進維族舞蹈藝術得以良好呈現的最佳手段。

一、維族舞蹈的概述

（一）維族舞蹈的文化背景

維吾爾族處于我國的西北部，這個民族擁有悠久的歷史文化和藝術傳承，維吾爾族舞蹈主要是來自鄂爾渾河流域和天山回鶻的舞蹈傳承，在傳承的過程中充分的吸收了西域舞蹈的長處，并且經過長時間的發展以及變化，形成了自身獨有的風格，并且在新疆地區廣為流傳。

維族是新疆地區人口最多的民族。在全疆還有塔塔爾、達斡爾、塔吉克、錫伯、烏孜別克、俄羅斯、柯爾克孜、哈薩克、漢、蒙、回、滿等少數民族。新疆各民族在歷史上創造了他們極具特色的音樂舞蹈文化，形成了國內外所矚目的歌舞之鄉。古絲綢之路曾穿越新疆，特殊的地理位置使之成為溝通東西文化的重要區域。

維吾爾族是一個非常注重禮儀的民族，因此其舞蹈之中具有深厚禮儀性，維吾爾族自身也受到宗教意識的影響，最重要的一種因素是儒家的思想?！皬U黝百家,獨尊儒術”的漢代，儒家思想就已經開始想著維吾爾族地區進行流入。細君公主出嫁烏孫時,隨從人員中不少就是樂舞藝人。同時，龜茲文化落后，中原雅樂的繼任者，有內地樂師的幫助下入伍，鐘鼓、尋呼學習和周邊國家的調侃：“驢非驢，馬非馬，若龜茲王所謂驟也?！痹掚m難聽,卻見出日后勃興的龜茲歌舞的胸襟。按照吐魯番西部出土的出土文獻，唐代的儒家經典一應俱全。

（二）維族舞蹈節奏的類型

1、多朗舞節奏

對于舞蹈中的多朗舞的節奏，一般是以雙人舞為整個舞蹈的基礎，在舞蹈表演的過程中帶有其強烈的經濟型，并且多朗舞在舞蹈中屬于一種民俗舞蹈，沒到有喜憂大事的時候，都會歡聚一堂，進行表演，多朗舞有一套完整的表演程式。舞蹈者在進行整個舞蹈演出過程中要將整個舞蹈演完，不能中途推出，并且在表演的過程中要按照一定的節奏進行表演。

2、薩瑪舞節奏

薩瑪舞的節奏是一種民俗性非常強烈的舞蹈，這種舞蹈大部分是由伊斯蘭教在節日的過程中進行集體表演的舞蹈，到現在為止，薩瑪舞蹈仍被人們所喜愛，一般情況下薩瑪舞蹈整體節奏強，但是由于其中的拍子較少，并且在演奏的過程中主要是通過鐵鼓以及嗩吶進行的，整個舞蹈的節奏是一種沉穩和舒展的方式，薩瑪舞蹈在進行羅家的時候是將整個身體往下進行壓迫，并且微頓，在手的拜訪中要進行仰俯或者是變動，整個舞蹈的表演者大多數是勞動人民，整個舞蹈的風格呈現是非常富有勞動氣息的。

3、夏地亞納節奏

夏地亞納在維吾爾語中的語義是“歡樂之舞”，是節日或盛大集會在廣場表演中的集體民間舞蹈。夏地亞納舞蹈人數不限，動作不要求一致。節奏為拍。新疆各地的夏地亞納有不同的形式和風格，新疆北部的活潑，南部的舞蹈華麗，麥蓋提縣的簡約。

（三）維族舞蹈與節奏的特點

西方早在巴洛克期間就曾提到過這種觀念，對于舞蹈中節奏是整個舞蹈中最為重要的一部分，而維吾爾族的舞蹈中最為突出的一個特點是對于整個舞蹈中的強拍進行弱化，以及弱拍進行強化，并且運用整個附點中的切音等方式將原有舞蹈中特有的節奏進行打亂，從而在舞蹈中使用許多的繞腕、三步一抬等舉措，都是在弱拍做的。

有時候舞蹈中節拍使用一種很強的節奏感，是由于觀眾被整個節拍中“弱拍被強化”的現象所引導，這是由于在進行舞蹈的表演中，通過“抬腳”現象來增強整個舞蹈的節奏感。隨著著陸的腳步沒有立刻提高到相應的儀表，也打破了原來的節奏。在維吾爾族舞蹈之中，進行舞蹈的表現和整個音樂的節奏的力度以及起伏大小是有直接關系的。比如在進行整個舞蹈節奏的切點以及附點的運用過程中，可以通過對于節奏感搶拍進行，右腳跟進、輕點回身來合作弱拍(弱位)。

二、維族舞蹈作品——《大漠之花》介紹

中國民族舞蹈《大漠之花》是由呂行編導，趙華領舞，北京體育大學舞蹈團表演的一部展現柔美與陽剛的群舞。表演者演繹的頑強不息的花兒，借用手鼓隨著舞蹈音樂節奏變化，烘托舞蹈氣氛，增加舞蹈的感染力。整個舞蹈表現的內容是茫茫戈壁中，那些不起眼的“花兒”寂寞的散落著。這些年輕的生命在挫折中跌跌撞撞，相互扶持，茁壯成長，生命不屈不撓直到絢麗的綻放，表達了在逆境中頑強成長的生命詩篇。這部舞蹈一經演出就獲得了非凡的效果，獲得了整個舞蹈團體的銀獎。

《大漠之花》承繼了我國邊疆地區舞蹈自身所特有的特性，整個舞蹈非常輕盈，并且舞蹈之中轉腰是整個舞蹈轉變中最為精華的一部分，舞蹈在進行旋轉的過程中開始面型高潮，并且整個舞蹈之中根據旋轉來進行整個舞姿的變化，并且在旋轉的過程中出現突然停止，是整個舞蹈中最難的一部分，在進行旋轉的過程中是有求快而且穩定?！洞竽ā贩b顏色持續采用顏色鮮明的大紅色作為主調，突出了他們熱心奔放的性情，服飾的整體特征是：寬松、灑脫。在這部舞蹈之中，舞蹈的服飾大部分是無扣子的，演員將絲巾扎束在腰間。在進行表演的過程中，進行舞蹈旋轉整個舞蹈隨著裙擺進行飄揚，產生出一種別樣的美感。

三、作品《大漠之花》的舞蹈節奏分析

在舞蹈表演中，節奏是舞蹈藝術表演的重要形式，在《大漠之花》中節奏對促使舞蹈動律的更好呈現又起到了十分重要的推動意義。所以在舞蹈藝術表演的過程中，缺少了節奏，對舞蹈表演最終效果的呈現起到一定的影響。所以在進行舞蹈藝術表演的過程中要充分重視對舞蹈表演中節奏關系的把握。

（一）結構角度的節奏布局

《大漠之花》中的音樂以及鼓點是以四個節拍為主的，在這些拍子之中的切點也是非常的多的，《大漠之花》的節奏大部分為冬達達/0冬達/咚咚達/。因此在進行表演的過程中，其道具手鼓是整個節拍中非常重要的一個樂器，他自身所具備的擊打方式以及其舞蹈中的速度和力度間接的決定了整個舞蹈中節奏的快慢，這樣能讓整個舞蹈中的藝術變現能力得到進一步的提升。

另一方面，在基本步伐節奏布局主要是《大漠之花》的基本步伐為“三步一抬”和“點步”?！叭揭惶А?，腳步平穩，上身挺拔。其中“抬”恰在節奏的弱拍“大”上?！洞竽ā分幸粋€重要的特征就是舞蹈中的膝部進行微顫，在進行膝部微顫的過程中通過動作的轉換，讓整個舞蹈呈現出一種柔和優美，整個舞蹈之間進行銜接的幅度是非常大的，這樣可以有效控制當前膝蓋部位的不自然，從而讓其與鼓點進行有效的結合。

（二）節奏的層次變化

《大漠之花》中對于節奏的改變是整個舞蹈之中最為重要的一部分，它是通過內在節奏與外在舞蹈相互融合的一部分，在維吾爾族的舞蹈中根據節拍的強化弱化進行的。并且通過整個舞蹈中的附點以及對于舞蹈音節的切音，來進行轉換，以此來顯示出當前維吾爾族舞蹈中特有的韻律。比如在舞蹈之中的轉跨、搖頭等等。并且在整個維吾爾族舞蹈的節拍中給予觀眾一種整個舞蹈的節拍被強化的感覺。出現這種感覺的主要原因是由于當前舞蹈中的節奏與整個舞蹈中的肢體語言進行配合，《大漠之花》中的抬腳運用是整個舞蹈中對于節拍中強拍的運用，只有這樣才能更好地讓舞蹈中的節奏感進行加強，以此來提升整個舞蹈中韻律。當整個步法邁動的時候，要注意到整個手臂的有機結合，并以此為基礎將整個手臂進行探出，以此來進行節奏的穩定，并且通過對于整個排位的集合，讓左腳進行跟進，整個身體進行旋轉。

（三）道具的節奏體現

《大漠之花》歸根到底是一種文化的載體，維吾爾族的舞蹈總離不開它的文化根基。作品本是人的肢體藝術，肢體的表現能力是有限的，所以使用道具——鈴鼓。在舞蹈中道具是一個抽象的符號，在舞蹈過程中，不僅是關于兩者之間的融合，更多是對抽象的實物，可以有效地表現出當前我國人民對于中華民族之間“和”的引用，因此《大漠之花》中道具的運用，讓整個舞蹈顯得更加精彩，也讓舞蹈多出來一種別樣的韻味。

在作品中使用道具，充分展現鈴鼓與舞蹈中的表演角色共舞，讓作品在表演中更加美麗，更加清晰地詮釋了文學的內涵。在進行《大漠之花》舞蹈的教學中，不僅僅是要把動作給觀眾進行展現，更多的是要讓整個道具的使用更加具有情景帶入，觀眾通過舞者對于道具的使用，將其舞蹈中的內在元素進行合理展現，從而讓整個舞蹈的場景更加優美。

結語

舞蹈的特征展示了一個民族的文化，而文化是一個民族的基礎，可以說，沒有文化的民族不能生存。因此，了解一個民族，必然要了解它的文化，尊重它的文化，才能在學習中融會貫通，正確認知。通過學習，我們能清楚地發現維吾爾民族是一個熱愛生活、追求自由、富有智慧的民族。作為少數民族舞蹈藝術的一個典范，現在已經被很多其他地區和民族學習并吸收。此外，維族舞蹈能夠表現出的善良、勇敢、勤勞、樸實藝術性格是我們值得學習與尊重的，這也與我國其他藝術所要表現的情感相吻合。維吾爾族舞蹈自身具有多樣性，并且他整個舞蹈之中是以健美如軟而聞名的，在舞蹈的動作之中具有較強的變化，并且維吾爾族的舞蹈情感細膩，這是整個維吾爾族舞蹈中特有的舞蹈文化，是維吾爾族人民在與當前社會發展中不斷進行沉淀的一種文化基礎。在維族舞蹈表演的過程中，維族舞蹈所表現的姿態是萬物中最美、最能打動人的。所以在進行舞蹈表演時，不僅僅要充分重視律動的表現效果，同時也要充分重視節奏對舞蹈表演的影響意義。只有當節奏充分表現舞蹈的優美中，維族舞蹈藝術的表演才能更加打動人心。

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