合拍片的現(xiàn)狀、問(wèn)題與策略

周 斌

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合拍片的現(xiàn)狀、問(wèn)題與策略

周 斌

【摘 要】近年來(lái)合拍片的數(shù)量不斷增長(zhǎng)，影響也越來(lái)越大，已逐步成為中國(guó)電影創(chuàng)作生產(chǎn)的一種十分重要的電影形態(tài)。從總體上來(lái)看，合拍片在題材、類(lèi)型、樣式、風(fēng)格等方面已經(jīng)開(kāi)始日益多元化，以適應(yīng)不同層次、不同類(lèi)別、不同地域觀眾的審美娛樂(lè)需要，取得了較好的效果。同時(shí)，合拍片不僅藝術(shù)質(zhì)量有了較明顯的提高，而且在跨文化傳播方面也取得了一些新的進(jìn)展。但是，合拍片如何更好地凸現(xiàn)中國(guó)元素、講好中國(guó)故事，尚是一個(gè)需要進(jìn)一步探討和重視的問(wèn)題。其次，合拍片在題材、類(lèi)型、樣式、風(fēng)格等方面需要更加多元化，要通過(guò)合拍的方式彌補(bǔ)國(guó)產(chǎn)片原有類(lèi)型、樣式的一些缺陷和不足，并要避免創(chuàng)作中的一窩蜂和同質(zhì)化等不良傾向。另外，合拍片的投資、創(chuàng)作和制作雙方（或多方）要善于取長(zhǎng)補(bǔ)短和揚(yáng)長(zhǎng)避短，通過(guò)合作要取得1＋1＞2的效果，在藝術(shù)、技術(shù)、營(yíng)銷(xiāo)和市場(chǎng)等方面都應(yīng)該體現(xiàn)出合拍片的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，還要通過(guò)多渠道拓展海外電影市場(chǎng)。

【關(guān)鍵詞】合拍片 現(xiàn)狀 問(wèn)題 策略 中國(guó)元素 中國(guó)故事 多元化 多渠道

一

合拍片作為一種跨地域、跨文化制作，由于其資金來(lái)源較充足，影片的市場(chǎng)較寬廣，又能匯聚多方面的創(chuàng)作人員和技術(shù)人員，體現(xiàn)出較明顯的人才優(yōu)勢(shì)，并得到了不少地區(qū)和國(guó)家有關(guān)政策的扶持，所以近年來(lái)合拍片的數(shù)量不斷增長(zhǎng)，影響也越來(lái)越大，已逐步成為中國(guó)電影創(chuàng)作生產(chǎn)的一種十分重要的電影形態(tài)。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，2013年中國(guó)電影合拍公司共立項(xiàng)了55部合拍片，涉及香港、臺(tái)灣兩個(gè)地區(qū)和法國(guó)、美國(guó)、英國(guó)、韓國(guó)、日本等國(guó)家?！捌渲袃?nèi)地香港合拍片立項(xiàng)34部，占比62％，大陸臺(tái)灣合拍片立項(xiàng)11部，占比20％，與其他國(guó)家合拍片立項(xiàng)10部，占比18％。同時(shí)，合拍公司共審查通過(guò)合拍片41部，內(nèi)地香港合拍片28部，占比68％；大陸臺(tái)灣合拍片8部，占比20％；與美國(guó)、英國(guó)、韓國(guó)合拍片為5部，占比為12％。”①2014年中國(guó)電影合拍公司共立項(xiàng)了77部合拍片，全年共審查通過(guò)了43部，合拍方涉及香港、澳門(mén)、臺(tái)灣三個(gè)地區(qū)和法國(guó)、馬來(lái)西亞、新加坡、韓國(guó)、英國(guó)、澳大利亞、美國(guó)、加拿大等國(guó)家?！敖刂?014年年底，中國(guó)已與法國(guó)、新西蘭、英國(guó)、意大利、韓國(guó)、印度、比利時(shí)、澳大利亞、新加坡、西班牙、加拿大11國(guó)簽訂了政府間的合拍電影協(xié)議，與俄羅斯、巴西、希臘、伊朗、荷蘭、馬耳他6國(guó)之間的協(xié)議正在洽談中。在相關(guān)政策的鼓勵(lì)下，合拍項(xiàng)目將以電影為媒介，為跨國(guó)文化交流起到促進(jìn)作用?！雹?015年中國(guó)電影合拍公司共立項(xiàng)了82部合拍片，該年“我國(guó)已經(jīng)與13個(gè)國(guó)家簽署了13個(gè)完全生效的電影合拍協(xié)議。這13個(gè)簽約國(guó)家分別是：加拿大、意大利、澳大利亞、法國(guó)、新西蘭、新加坡、比利時(shí)（法語(yǔ)區(qū)）、韓國(guó)、西班牙、英國(guó)、印度、馬耳他以及荷蘭?！雹?/p>

顯然，隨著合拍片數(shù)量的逐年增加，不僅中國(guó)與之合作拍攝的地區(qū)和國(guó)家日益增多，而且合拍片在跨文化交流方面的作用也越來(lái)越明顯。在近年來(lái)已經(jīng)公映的各類(lèi)合拍片中，也出現(xiàn)了一些在藝術(shù)或技術(shù)上有特點(diǎn)的、質(zhì)量較高且影響較大的影片，其中如中港合拍片《一代宗師》《親愛(ài)的》《黃金時(shí)代》《智取威虎山》《我是路人甲》《捉妖記》，中港法合拍片《夜鶯》《狼圖騰》，中臺(tái)港合拍片《刺客聶隱娘》、中臺(tái)港韓合拍片《重返20歲》，中馬合拍片《失孤》，中港英合拍片《黃飛鴻之英雄有夢(mèng)》等。這些影片既受到了廣大觀眾的喜愛(ài)與歡迎，也得到了評(píng)論界的好評(píng)，有的還在電影市場(chǎng)上贏得了較高的票房。

從總體上來(lái)看，近年來(lái)合拍片的創(chuàng)作拍攝大致具有以下幾方面的特點(diǎn)：

第一，合拍片在題材、類(lèi)型、樣式、風(fēng)格等方面已經(jīng)開(kāi)始日益多元化，以適應(yīng)不同層次、不同類(lèi)別、不同地域觀眾的審美娛樂(lè)需要，取得了較好的效果。

首先，就題材而言，在各類(lèi)合拍片中既有一批歷史題材的作品，如《忠烈楊家將》《四大名捕》《太平輪》（上下集）《一步之遙》等，至于革命歷史題材影片《智取威虎山》的問(wèn)世，則更讓人感到驚喜；同時(shí)，也有一批現(xiàn)實(shí)題材的作品，如《中國(guó)合伙人》《分手合約》《整容日記》《親愛(ài)的》《失孤》等，這些影片從不同側(cè)面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)照與表現(xiàn)也同樣令人欣喜。顯然，選擇不同的題材使這些影片不僅在故事內(nèi)容和主旨內(nèi)涵上避免了同質(zhì)化的傾向，而且也適應(yīng)了廣大觀眾多樣化的審美娛樂(lè)需求。

其次，就類(lèi)型、樣式而言，合拍片主要以商業(yè)類(lèi)型片為主，如魔幻片《西游降魔篇》《白發(fā)魔女傳之明月天國(guó)》《捉妖記》，警匪片《竊聽(tīng)風(fēng)云3》《反貪風(fēng)暴》《暴走神探》，武俠片《黃飛鴻之英雄有夢(mèng)》《葉問(wèn)：終極一戰(zhàn)》《一個(gè)人的武林》《一代宗師》，喜劇片《大喜臨門(mén)》《撒嬌女人最好命》，愛(ài)情片《天臺(tái)愛(ài)情》《臨時(shí)同居》，驚悚片《筆仙2》《筆仙3》等，這些影片在類(lèi)型樣式的創(chuàng)作規(guī)律上也進(jìn)行了一些有益的探索，為商業(yè)類(lèi)型片的創(chuàng)作發(fā)展提供了若干新的經(jīng)驗(yàn)和啟迪。與此同時(shí)，合拍片中也出現(xiàn)了一些較好的藝術(shù)片，如《夜鶯》《親愛(ài)的》《狼圖騰》《失孤》《黃金時(shí)代》等，它們?cè)谒囆g(shù)上各具特點(diǎn)，不同程度地表現(xiàn)了影片主創(chuàng)者在藝術(shù)上的追求和創(chuàng)新。其中《夜鶯》曾代表中國(guó)大陸參加了2014年美國(guó)奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)的角逐，其他幾部影片也曾在各種重要的電影節(jié)和電影評(píng)獎(jiǎng)中獲得了各類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)，得到了評(píng)論界的認(rèn)可與好評(píng)。

另外，就風(fēng)格而言，部分影片導(dǎo)演的藝術(shù)追求和個(gè)性風(fēng)格在其執(zhí)導(dǎo)的合拍片里也得到了較好體現(xiàn)。例如，香港導(dǎo)演陳可辛的《中國(guó)合伙人》《親愛(ài)的》已顯示出其電影創(chuàng)作自覺(jué)地進(jìn)行內(nèi)地化的成功轉(zhuǎn)型，這種轉(zhuǎn)型既表現(xiàn)了他對(duì)內(nèi)地各種社會(huì)生活現(xiàn)象的觀察和思考，也體現(xiàn)了他在藝術(shù)追求上的新拓展。而香港導(dǎo)演許鞍華的《黃金時(shí)代》，仍保持了其藝術(shù)片創(chuàng)作一貫的美學(xué)風(fēng)格，注重對(duì)人物命運(yùn)和人物情感進(jìn)行細(xì)膩描寫(xiě)。至于法國(guó)導(dǎo)演讓?雅克?阿諾執(zhí)導(dǎo)的《狼圖騰》則延續(xù)了其在電影創(chuàng)作中的藝術(shù)思考和藝術(shù)趣味，即對(duì)人與自然、人與動(dòng)物的關(guān)系進(jìn)行了深入的藝術(shù)探討，并提供了一些新的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。

第二，在政府主管部門(mén)的嚴(yán)格把控下，過(guò)去曾有過(guò)的“假合拍”現(xiàn)象已經(jīng)得到了很大程度的遏制，使合拍片的創(chuàng)作拍攝走上了健康有序發(fā)展的道路。

此前，有些合拍片名不副實(shí)，名為“合拍”，實(shí)際上并不符合合拍片的基本要求。按照國(guó)家廣電總局的有關(guān)規(guī)定，合拍片要符合3項(xiàng)指標(biāo)，即中方出資比例不少于三分之一，有中國(guó)演員擔(dān)任主要角色，影片需要在中國(guó)取景。但是，不少合拍片并不符合這些基本要求。盡管如此，由于以前管理方面不夠嚴(yán)格，所以一些不符合要求的所謂合拍片仍然享受了國(guó)家給予合拍片的各種優(yōu)惠政策，其結(jié)果則損害了其他國(guó)產(chǎn)片的利益。

如今，這種現(xiàn)象有所改變，政府主管部門(mén)對(duì)一些不符合合拍片要求的影片，進(jìn)行了必要的身份改正，以杜絕弄虛作假的現(xiàn)象，確保合拍片能名副其實(shí)。例如，由樂(lè)視影業(yè)參與投資并發(fā)行的好萊塢大片《敢死隊(duì)2》，最初曾以合拍片立項(xiàng)，但最終上映時(shí)未能取得合拍片資格。同樣，好萊塢大片《環(huán)形使者》《鋼鐵俠3》《變形金剛4：絕跡重生》在中國(guó)大陸上映時(shí)，均由合拍片身份改為進(jìn)口片身份。由于好萊塢影片創(chuàng)作和制作的門(mén)檻較高，中方創(chuàng)作者和制作者難以在其中發(fā)揮主導(dǎo)作用，所以真正的中美合拍片數(shù)量并不多；有些影片中方影視機(jī)構(gòu)雖然參與了投資，中國(guó)演員也參加了拍攝，但既無(wú)法主導(dǎo)影片的創(chuàng)意拍攝，演員也只能飾演一些次要角色。如中國(guó)演員王學(xué)圻、范冰冰參演了《鋼鐵俠3》，其中王學(xué)圻飾演醫(yī)生“吳博士”，范冰冰則飾演護(hù)士；雖然王學(xué)圻飾演的角色和戲份在國(guó)際版和中國(guó)版的雙版中均得到了保留，但范冰冰飾演的角色僅出現(xiàn)在中國(guó)版中，在國(guó)際版中則被刪除。顯然，這是一個(gè)無(wú)關(guān)緊要、可有可無(wú)的角色；之所以在中國(guó)版中予以保留，完全是為了吸引中國(guó)觀眾和拓展中國(guó)電影市場(chǎng)的需要。正如有些評(píng)論所指出的那樣：“‘合拍片3.0’似乎夾雜了一些‘迎合’。比如《鋼鐵俠3》片尾出現(xiàn)的莫名其妙的中國(guó)角色，一眼便知受到利益的驅(qū)策。這并非孤例。有觀影者評(píng)價(jià)：每當(dāng)中國(guó)戲份出現(xiàn)的時(shí)候，給人的感覺(jué)非常生硬，和電影的其他部分脫節(jié)嚴(yán)重。”④類(lèi)似這樣有關(guān)中國(guó)的故事情節(jié)和人物形象生硬插入的影片很難稱之為藝術(shù)質(zhì)量合格的合拍片，只能作為進(jìn)口片放映，否則就會(huì)失去合拍片的意義和價(jià)值。

第三，不少合拍片不僅藝術(shù)質(zhì)量有了較明顯的提高，而且在跨文化傳播方面也取得了一些新的進(jìn)展。

近年來(lái)，較多的合拍片除了追求高票房的收益之外，對(duì)影片的藝術(shù)質(zhì)量也比較重視，有些影片在藝術(shù)上或技術(shù)上作了一定的創(chuàng)新探索，使之具有較高的藝術(shù)品質(zhì)和美學(xué)品位。因?yàn)樵陔娪笆袌?chǎng)競(jìng)爭(zhēng)十分激烈的情況下，那些質(zhì)量低劣、缺乏新意的影片是沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)力的，所以較多合拍片的創(chuàng)作者和制作者較注重提高影片的藝術(shù)質(zhì)量和強(qiáng)化創(chuàng)新意識(shí)。例如，法國(guó)導(dǎo)演讓?雅克?阿諾為了拍攝影片《狼圖騰》，曾花了3年的時(shí)間養(yǎng)狼，并在拍攝草原上狼的生活習(xí)性及與牧人之間的關(guān)系等方面，做了不少有新意的探索，其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度是應(yīng)該予以充分肯定并倡導(dǎo)的。又如，擅長(zhǎng)在電影技術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行創(chuàng)新探索的香港導(dǎo)演徐克，運(yùn)用3D技術(shù)拍攝《智取威虎山》，較好地運(yùn)用新技術(shù)手段闡釋了紅色經(jīng)典，有效地增強(qiáng)了影片的觀賞性，使之符合青年一代觀眾的審美娛樂(lè)需求。雖然影片在劇本改編過(guò)程中有些情節(jié)安排和人物設(shè)置還不完善，但畢竟這樣的電影改編不僅有益于紅色經(jīng)典文學(xué)作品在新時(shí)代的普及和推廣，而且也豐富拓展了國(guó)產(chǎn)影片的題材領(lǐng)域。

正因?yàn)榻陙?lái)合拍片的藝術(shù)質(zhì)量有了較明顯的提高，所以其在跨地域、跨文化傳播方面也取得了一些新的進(jìn)展，不僅海外銷(xiāo)售收入有所增長(zhǎng)，而且在一些國(guó)際電影節(jié)上也斬獲了不少獎(jiǎng)項(xiàng)，贏得了良好聲譽(yù)。例如，2013年中國(guó)在海外銷(xiāo)售國(guó)產(chǎn)影片45部，累計(jì)票房和銷(xiāo)售收入14.14億元人民幣，較之2012年的10.63億元，同比增長(zhǎng)33.02％。在2013年國(guó)產(chǎn)影片海外票房和銷(xiāo)售收入排名前10名的影片中，有9部影片是合拍片，其中《一代宗師》在北美電影市場(chǎng)上獲得659.5萬(wàn)美元的收益，名列北美電影市場(chǎng)年度外語(yǔ)片票房第三名?！?014年中國(guó)共有345部次國(guó)產(chǎn)影片（含合拍片）參加了29個(gè)國(guó)家及港澳臺(tái)地區(qū)的99個(gè)國(guó)際電影節(jié)，其中70部次影片在22個(gè)電影節(jié)上斬獲117個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。”⑤2015年國(guó)產(chǎn)影片海外銷(xiāo)售收入27.7億元，比2014年增長(zhǎng)48.13％，其中絕大部分是合拍片，在跨文化傳播方面有了明顯進(jìn)展。

第四，與中國(guó)簽署合拍協(xié)議的國(guó)家日益增多，而部分國(guó)內(nèi)影視機(jī)構(gòu)也開(kāi)始注重在域外發(fā)展業(yè)務(wù)，努力拓展海外市場(chǎng)。

由于中國(guó)電影市場(chǎng)的快速擴(kuò)容和電影產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，使不少其他國(guó)家和地區(qū)的電影機(jī)構(gòu)對(duì)于和中國(guó)合作拍攝影片產(chǎn)生了濃厚興趣。據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至2015年年底，已有13個(gè)國(guó)家與我國(guó)簽署了合拍協(xié)議，合作范圍有了很大擴(kuò)展。同時(shí)，國(guó)內(nèi)部分影視機(jī)構(gòu)也開(kāi)始將業(yè)務(wù)拓展至域外，努力拓展海外市場(chǎng)。例如，萬(wàn)達(dá)院線收購(gòu)了美國(guó)AMC院線，成為全球規(guī)模最大的電影院線運(yùn)營(yíng)商，占有全球同行業(yè)10％左右的市場(chǎng)份額，并開(kāi)始進(jìn)入好萊塢電影制作業(yè)。華誼兄弟公司入股了好萊塢電影制作公司，樂(lè)視也在美國(guó)洛杉磯成立了子公司力圖開(kāi)辟好萊塢市場(chǎng)，這些舉措都將進(jìn)一步促進(jìn)合拍片在創(chuàng)作、生產(chǎn)、營(yíng)銷(xiāo)和發(fā)行等方面有較大拓展。

另外，國(guó)內(nèi)還有一些影視機(jī)構(gòu)則與國(guó)外的一些影視機(jī)構(gòu)達(dá)成了戰(zhàn)略合作協(xié)議，開(kāi)始了全方位的合作，如中國(guó)的華策影視、新麗傳媒等公司分別與韓國(guó)的一些電影機(jī)構(gòu)簽訂了戰(zhàn)略合作協(xié)議，努力開(kāi)拓海外市場(chǎng)。值得關(guān)注的是，部分國(guó)家還制定和出臺(tái)了一些與中國(guó)合作拍片的優(yōu)惠政策，如澳大利亞和東盟各國(guó)相繼為合拍片頒布了退稅、補(bǔ)貼等一些優(yōu)惠政策，以支持和鼓勵(lì)合拍片的創(chuàng)作發(fā)展。為此，盡管當(dāng)下合拍片的創(chuàng)作生產(chǎn)還有一些不盡如人意之處，但其總體上呈現(xiàn)出一種良好的發(fā)展趨勢(shì)。

二

如前所述，雖然合拍片的創(chuàng)作拍攝有了新的拓展，取得了較明顯的成績(jī)；但是也應(yīng)該看到，隨著當(dāng)下合拍片數(shù)量的不斷增多，其創(chuàng)作生產(chǎn)還存在著一些亟須解決的問(wèn)題，簡(jiǎn)括而言，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

第一，合拍片如何更好地凸現(xiàn)中國(guó)元素、講好中國(guó)故事，這是一個(gè)需要進(jìn)一步探討和重視的問(wèn)題。特別是那些以中方為主的合拍片，更應(yīng)該在這方面積極探索，努力拍攝出高品位、有影響的好影片。

應(yīng)該看到，由于當(dāng)下合拍片的主要市場(chǎng)和觀眾群仍在中國(guó)國(guó)內(nèi)，所以其創(chuàng)作仍然要注重講好中國(guó)故事，傳遞好核心價(jià)值觀。近年來(lái)，有些合拍片在這方面也提供了一些成功的經(jīng)驗(yàn)，例如，《親愛(ài)的》《失孤》等影片對(duì)于中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的關(guān)注和表現(xiàn)就可圈可點(diǎn)，它們顯示了編導(dǎo)強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感、人文情懷和藝術(shù)良知，是應(yīng)該予以鼓勵(lì)和提倡的。當(dāng)然，除了現(xiàn)實(shí)題材的影片之外，歷史題材的影片如何生動(dòng)地表現(xiàn)中華文化的精髓，并能很好地傳遞正能量；革命歷史題材影片如何擺脫固有的創(chuàng)作模式之束縛，通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)新能讓今天的青年觀眾也能喜聞樂(lè)見(jiàn)等，則是需要?jiǎng)?chuàng)作者進(jìn)一步在藝術(shù)實(shí)踐中進(jìn)行探討的。無(wú)疑，在這方面既要積極開(kāi)拓題材領(lǐng)域，又要在藝術(shù)上大膽地進(jìn)行創(chuàng)新探索，兩者缺一不可。

迄今為止，在各類(lèi)合拍片中仍以內(nèi)地與香港合作拍攝的影片數(shù)量最多，產(chǎn)生的影響也最大。盡管香港電影主創(chuàng)人員生活的文化土壤與內(nèi)地有所差別，但這些年他們進(jìn)入內(nèi)地發(fā)展以后，則努力適應(yīng)內(nèi)地的創(chuàng)作環(huán)境，主動(dòng)把握內(nèi)地觀眾的審美娛樂(lè)需求，使其電影創(chuàng)作能更好地“接地氣”。其中有些主創(chuàng)人員已經(jīng)很好地完成了創(chuàng)作轉(zhuǎn)型，如前所述，陳可辛導(dǎo)演的《中國(guó)合伙人》和《親愛(ài)的》兩部影片不僅在凸現(xiàn)中國(guó)元素、講好中國(guó)故事方面提供了成功的范例，而且也由此顯示了他作為一個(gè)導(dǎo)演藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任感，及其在掌控內(nèi)地現(xiàn)實(shí)主義題材影片創(chuàng)作方面所具有的能力。而徐克導(dǎo)演的《智取威虎山》在運(yùn)用電影新技術(shù)重新闡述紅色經(jīng)典，以及較準(zhǔn)確地把握電影市場(chǎng)需求等方面，都提供了一些可以借鑒的成功經(jīng)驗(yàn)。至于許鞍華導(dǎo)演的表現(xiàn)香港老年人生活境遇和主仆之間深厚情誼的《桃姐》，以及取材于著名女作家蕭紅生平經(jīng)歷的《黃金時(shí)代》，也同樣受到了內(nèi)地觀眾的喜愛(ài)和歡迎。上述影片的成功均說(shuō)明內(nèi)地與香港的合拍片是能夠很好地講好中國(guó)故事，傳播好中華文化核心價(jià)值觀的。顯然，對(duì)于這樣的創(chuàng)作追求應(yīng)該予以鼓勵(lì)和提倡，對(duì)于其成功的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)則應(yīng)該予以總結(jié)和推廣。

第二，合拍片如何尋求更多中外電影觀眾共同關(guān)注的題材內(nèi)容，努力表達(dá)一些共通的文化思考和情感理念，使影片的主旨內(nèi)涵和價(jià)值觀念能為更多的中外電影觀眾所接受，在這方面尚有待于進(jìn)一步加強(qiáng)。

由于合拍片要面向不同地域、不同國(guó)家、不同民族的電影觀眾，所以其題材選擇就不能過(guò)于狹窄，而應(yīng)該盡可能寬泛和多樣一些。正如中國(guó)電影合作制片公司總經(jīng)理苗曉天所說(shuō)：合拍片“首先是故事要具備國(guó)際性，不能只是中國(guó)人關(guān)心的故事?！雹拊诟黝?lèi)題材領(lǐng)域里，有一些內(nèi)容是中外電影觀眾共同關(guān)注而且沒(méi)有太多文化障礙的，通過(guò)對(duì)這些題材內(nèi)容的藝術(shù)概括與生動(dòng)表現(xiàn)，不僅可以傳遞與表達(dá)一些中外電影觀眾共通的文化思考和情感理念，而且也較容易引起大家的情感共鳴。電影美學(xué)家貝拉?巴拉茲曾說(shuō)：“任何一部影片要在國(guó)際市場(chǎng)上受到歡迎，先決條件之一是要有為全世界人民所能理解的面部表情和手勢(shì)?！雹咚诖怂f(shuō)的“面部表情和手勢(shì)”，當(dāng)然是指通過(guò)人物動(dòng)作所傳遞出來(lái)的思想和情感。

如前所述，如許鞍華導(dǎo)演的《桃姐》就通過(guò)對(duì)一個(gè)家庭主仆之間誠(chéng)摯關(guān)系的細(xì)致描寫(xiě)，以及對(duì)香港敬老院老人生活的真切表現(xiàn)，樸素生動(dòng)地演繹了“老吾老以及人之老”的思想主旨，而對(duì)于這種善良人性的藝術(shù)表達(dá)，則是跨國(guó)界、跨文化和跨族群的，是人類(lèi)所共通的一種思想情感。類(lèi)似這樣的題材也表現(xiàn)在彭三源編導(dǎo)的《失孤》里，該片通過(guò)一個(gè)尋找被拐孩子的父親和一個(gè)尋找雙親的被拐孩子這兩個(gè)人物的故事線索，較生動(dòng)地描寫(xiě)了拐賣(mài)兒童這件事對(duì)于丟了孩子的父母和被拐賣(mài)的孩子雙方命運(yùn)所帶來(lái)的悲劇性變化，由此表現(xiàn)了深厚真摯的父愛(ài)和割不斷的親情。顯然，這也是一種人類(lèi)所共通的思想情感，較容易引起中外電影觀眾的情感共鳴和文化認(rèn)同。

由此說(shuō)明，合拍片的創(chuàng)作者一方面要有全球視野，即要努力尋找和表現(xiàn)那些人類(lèi)共通的主旨情感；另一方面又要有本土意識(shí)，即要善于通過(guò)一些有特點(diǎn)的本土化的題材故事生動(dòng)形象地表達(dá)這些主旨情感，使之能被不同地域、不同國(guó)家、不同民族的電影觀眾所接受，并贏得他們的喜愛(ài)和歡迎。而當(dāng)下的合拍片創(chuàng)作在這方面尚有所欠缺，不少影片對(duì)人性、人情的藝術(shù)描寫(xiě)既缺乏深度，也未能顯示其獨(dú)特性，往往流于膚淺和一般化，使影片無(wú)法產(chǎn)生打動(dòng)人心的藝術(shù)感染力。

第三，合拍片在題材、類(lèi)型、樣式、風(fēng)格等方面需要更加多元化，要通過(guò)合拍的方式彌補(bǔ)國(guó)產(chǎn)片原有類(lèi)型、樣式（如科幻片、音樂(lè)片、歌舞片等）的一些缺陷和不足。同時(shí)，要避免創(chuàng)作中的一窩蜂和同質(zhì)化的不良傾向。

無(wú)疑，合拍片只有通過(guò)多元化的題材內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)方式，才能呈現(xiàn)出多姿多彩的藝術(shù)風(fēng)貌，以滿足各類(lèi)不同地域、不同國(guó)家、不同民族、不同層次觀眾的審美娛樂(lè)需要。同時(shí)，通過(guò)合拍的方式，還可以充分發(fā)揮合作雙方（或多方）的特長(zhǎng)，以彌補(bǔ)國(guó)產(chǎn)片在某些類(lèi)型、樣式、風(fēng)格方面的缺陷和不足。例如，歌舞片歷來(lái)是國(guó)產(chǎn)影片創(chuàng)作中的薄弱領(lǐng)域，這一類(lèi)型的國(guó)產(chǎn)片不但數(shù)量很少，而且高質(zhì)量、有影響的作品更少。而由臺(tái)灣導(dǎo)演周杰倫執(zhí)導(dǎo)的《天臺(tái)愛(ài)情》不僅票房過(guò)億，而且也填補(bǔ)了近年來(lái)國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作中歌舞片的空白，取得了很好的效果。又如，在國(guó)產(chǎn)片創(chuàng)作中，驚悚片這一類(lèi)型樣式也不成熟，缺少有影響的好作品；而由韓國(guó)導(dǎo)演安兵基執(zhí)導(dǎo)的《筆仙2》《筆仙3》則為驚悚片的創(chuàng)作提供了較好的范例，有利于推動(dòng)國(guó)產(chǎn)驚悚片創(chuàng)作的進(jìn)一步發(fā)展。顯然，通過(guò)這樣的合拍方式有助于促進(jìn)國(guó)產(chǎn)片中一些薄弱的類(lèi)型片之創(chuàng)作發(fā)展。

當(dāng)下，隨著合拍片數(shù)量的不斷增多，其市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)也日益激烈。在此過(guò)程中，要盡量避免一部影片火了以后，其他影片便跟風(fēng)創(chuàng)作，出現(xiàn)一窩蜂和同質(zhì)化的不良創(chuàng)作傾向。近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)青春懷舊片接二連三問(wèn)世，但就其故事情節(jié)、思想內(nèi)涵、人物形象和藝術(shù)表達(dá)方式而言，則往往大同小異，未能很好地體現(xiàn)出編導(dǎo)的創(chuàng)新意識(shí)，類(lèi)似這樣的創(chuàng)作就不可能很好地提升中國(guó)電影的美學(xué)品位和藝術(shù)聲譽(yù)。無(wú)疑，電影創(chuàng)作的題材、類(lèi)型、樣式和風(fēng)格只有通過(guò)“百花齊放”的多元化發(fā)展，才能在有序競(jìng)爭(zhēng)中保持生機(jī)和活力，才能有效地推動(dòng)電影藝術(shù)繁榮發(fā)展。那種趕浪頭的跟風(fēng)創(chuàng)作，或似曾相識(shí)的同質(zhì)化創(chuàng)作，往往是為了商業(yè)利益而忽略了影片的藝術(shù)品質(zhì)。為此，在合拍片中要防止出現(xiàn)這種不良的創(chuàng)作傾向，以不斷提高其藝術(shù)質(zhì)量。

第四，目前合拍片的海外傳播途徑還較為狹窄，營(yíng)銷(xiāo)手段也較為單一，不能適應(yīng)合拍片創(chuàng)作生產(chǎn)快速發(fā)展后亟須進(jìn)一步拓展海外市場(chǎng)的需要，在一定程度上影響了中國(guó)電影和中華文化更快、更好地走向海外的步伐，這一狀況需要改變。

顯而易見(jiàn)，合拍片要擴(kuò)大影響，贏得更多的海外市場(chǎng)，就需要不斷開(kāi)拓傳播途徑，進(jìn)一步加強(qiáng)宣傳營(yíng)銷(xiāo)。就目前現(xiàn)狀而言，在這方面尚有欠缺。合拍片的傳播途徑還不夠?qū)拸V，營(yíng)銷(xiāo)手段也較為單一，不夠多元化，這就在一定程度上影響和制約了中國(guó)電影和中華文化在海外更廣泛的傳播。例如，此前在海外市場(chǎng)上專(zhuān)門(mén)從事華語(yǔ)影片發(fā)行的中國(guó)電影公司只有華獅電影發(fā)行有限公司等很少的幾家公司，不僅影片發(fā)行數(shù)量有限，而且所取得的成效也不是很顯著。為此，當(dāng)下國(guó)內(nèi)各個(gè)影視制作和發(fā)行機(jī)構(gòu)就需要通過(guò)各種營(yíng)銷(xiāo)渠道與推廣手段進(jìn)一步拓寬傳播路徑，以利于更好地實(shí)現(xiàn)合拍片的跨文化傳播，促使中國(guó)電影和中華文化更快地走向海外。

應(yīng)該說(shuō)，近期這一狀況有所改觀。例如，2015年11月，中國(guó)民營(yíng)影視企業(yè)華策影業(yè)公司與美國(guó)極光影業(yè)公司聯(lián)合成立了中美合資的極光聯(lián)盟影業(yè)公司，并啟動(dòng)了投資規(guī)模達(dá)3億美元的電影制作計(jì)劃，將在未來(lái)幾年里開(kāi)展全方位、多層次的電影合作項(xiàng)目，其中既包括合作拍片，也包括合作營(yíng)銷(xiāo)、發(fā)行中國(guó)影片。美國(guó)極光影業(yè)公司成立于2002年，是立足好萊塢的一家全球電影獨(dú)立發(fā)行公司之一。近年來(lái)，極光影業(yè)公司已成功地在海外營(yíng)銷(xiāo)、發(fā)行了包括《功夫之王》《錦衣衛(wèi)》和《鐘馗伏魔：雪妖魔靈》等一批中國(guó)影片。因此，中美合資的極光聯(lián)盟影業(yè)公司成立以后，將會(huì)更好地促進(jìn)中國(guó)電影走向海外市場(chǎng)。

令人欣慰的是，2016年1月，由國(guó)家新聞出版廣電總局電影局策劃指導(dǎo)，華人文化控股集團(tuán)、華獅電影發(fā)行公司共同搭建的“中國(guó)電影，普天同映”國(guó)產(chǎn)電影全球發(fā)行平臺(tái)正式啟動(dòng)，該平臺(tái)的發(fā)行規(guī)模將逐步擴(kuò)展至全球百余座城市。該平臺(tái)將通過(guò)穩(wěn)定的版權(quán)支持，實(shí)現(xiàn)華語(yǔ)熱門(mén)新片全球同步上映，旨在建構(gòu)中國(guó)電影海外營(yíng)銷(xiāo)推廣的長(zhǎng)效機(jī)制，力求以海外華人為突破口，吸引更多的外國(guó)觀眾關(guān)注并觀賞中國(guó)影片。顯然，這一舉措有助于更好地推動(dòng)包括合拍片在內(nèi)的中國(guó)電影走向海外，拓展域外的電影市場(chǎng)。

三

由于當(dāng)下合拍片的拍攝和制作已成為中國(guó)電影創(chuàng)作生產(chǎn)的一種十分重要的電影形態(tài)，故而對(duì)其應(yīng)有更多的關(guān)注和重視，以利于使之能有更好、更快的發(fā)展。竊以為，當(dāng)下合拍片的創(chuàng)作、生產(chǎn)和傳播應(yīng)注重以下幾方面的策略：

第一，由于電影產(chǎn)業(yè)既是內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，也是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，故而要充分重視影片內(nèi)容和電影創(chuàng)意在產(chǎn)業(yè)發(fā)展過(guò)程中的重要作用。對(duì)于合拍片來(lái)說(shuō)，同樣如此。

眾所周知，對(duì)于故事片創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，雖然其藝術(shù)表達(dá)方式、高技術(shù)手段的運(yùn)用和市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)都很重要，但是，影片的故事是否有新的創(chuàng)意，內(nèi)容是否精彩引人并有一定的文化內(nèi)涵，人物形象是否個(gè)性鮮明并給觀眾留下較深刻的印象等，仍然是一部影片能否贏得觀眾、贏得市場(chǎng)的關(guān)鍵所在。實(shí)踐證明，有些影片盡管沒(méi)有大場(chǎng)面的營(yíng)造、高科技手段的運(yùn)用和大明星出場(chǎng)主演，也沒(méi)有在市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)上投入很多資金；但是，由于影片的題材內(nèi)容新穎充實(shí)、故事情節(jié)生動(dòng)引人、銀幕形象真實(shí)感人，故而通過(guò)廣大觀眾的“口碑營(yíng)銷(xiāo)”仍然獲得了不錯(cuò)的票房收入，并獲得評(píng)論界的肯定和贊賞，在各種評(píng)獎(jiǎng)中有所斬獲，成為“叫好又叫座”的成功之作。例如，許鞍華導(dǎo)演的《桃姐》雖然不是一部大制作的影片，它既沒(méi)有曲折緊張的故事情節(jié)，也沒(méi)有奪人眼球的宏大場(chǎng)面；但是，由于影片以現(xiàn)實(shí)主義的影像敘事真切深入地描繪了主仆之間誠(chéng)摯深厚的情感，既體現(xiàn)了濃郁的人文關(guān)懷，也使主要人物形象個(gè)性鮮明，因而產(chǎn)生了打動(dòng)人心的藝術(shù)感染力。該片上映以后不僅在內(nèi)地電影市場(chǎng)贏得了6839萬(wàn)人民幣的票房，在香港獲得了2589萬(wàn)港幣的票房，成為許鞍華執(zhí)導(dǎo)的影片中票房收入最高的一部故事片；而且還廣受贊譽(yù)和好評(píng)，在多個(gè)電影節(jié)贏得了許多獎(jiǎng)項(xiàng)，成為一部口碑和票房雙贏的優(yōu)秀作品。

為此，合拍片在有了較充足的拍攝資金和較廣闊的電影市場(chǎng)之后，關(guān)鍵還是要進(jìn)一步提高影片內(nèi)容的“含金量”，使之具有較高的藝術(shù)品質(zhì)和美學(xué)品位；要努力增強(qiáng)影片的創(chuàng)新性，使之能給人以耳目一新的審美感受。應(yīng)該看到，在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，只有以影片充實(shí)而富有文化內(nèi)涵的故事內(nèi)容和與之相吻合的有新意的藝術(shù)形式取勝，這樣的影片才有長(zhǎng)久的美學(xué)生命力。因此，合拍片應(yīng)該把增強(qiáng)影片的文化內(nèi)涵和強(qiáng)化影片的藝術(shù)創(chuàng)新放在首位。

第二，合拍片的投資、創(chuàng)作和制作雙方（或多方）要善于取長(zhǎng)補(bǔ)短和揚(yáng)長(zhǎng)避短，通過(guò)合作要取得1 ＋1＞2的效果，在藝術(shù)、技術(shù)、營(yíng)銷(xiāo)和市場(chǎng)等方面都應(yīng)該體現(xiàn)出合拍片的優(yōu)勢(shì)與特點(diǎn)。

在合拍片的創(chuàng)作拍攝過(guò)程中，參與合拍的雙方（或多方）在合作過(guò)程中要注重充分發(fā)揮各自的優(yōu)勢(shì)與特長(zhǎng)，使之在影片創(chuàng)作、拍攝、營(yíng)銷(xiāo)的過(guò)程中能有機(jī)融合為一體，從而獲得良好的效果。例如，中法合拍片《狼圖騰》改編自中國(guó)作家姜戎的同名小說(shuō)，原作為影片提供了堅(jiān)實(shí)的文學(xué)基礎(chǔ)。影片主演是中國(guó)青年演員馮紹峰、竇驍，而導(dǎo)演則是來(lái)自法國(guó)的讓?雅克?阿諾，他是一位在國(guó)際上有影響的作者導(dǎo)演，擅長(zhǎng)拍攝表現(xiàn)人與自然、人與動(dòng)物關(guān)系的影片；同時(shí)他還帶來(lái)了一個(gè)包括制片、攝影、音樂(lè)等在內(nèi)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，并根據(jù)角色的需要啟用了蒙古國(guó)的女演員昂和妮瑪，由此組成了一個(gè)很好的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)；大家在創(chuàng)作拍攝過(guò)程中各自發(fā)揮了自己的特長(zhǎng)和優(yōu)勢(shì)，取長(zhǎng)補(bǔ)短、相輔相成，從而較好地拍攝完成了一部有創(chuàng)意、有特色的故事片。

不少合拍片的創(chuàng)作實(shí)踐證明，那種在合拍過(guò)程中沒(méi)有很好取長(zhǎng)補(bǔ)短或揚(yáng)長(zhǎng)避短的作品，往往不能凸顯合拍片的優(yōu)勢(shì)，獲得預(yù)期的效果。例如，由于中美合作拍攝的影片《太極俠》《功夫俠》的故事內(nèi)容模仿好萊塢影片的痕跡較明顯，而影片又缺少好萊塢高科技大片的技術(shù)支撐，再加之主要演員的知名度不高，其市場(chǎng)號(hào)召力不強(qiáng)，所以這幾部影片上映以后票房慘淡，未能達(dá)到預(yù)期效果。顯然，這樣的合作拍攝就未能很好地體現(xiàn)出1＋1＞2的效果，不能算是成功的合作。當(dāng)然，中美合拍片也有成功之作，如動(dòng)畫(huà)片《功夫熊貓3》就是一部從投資、制作到發(fā)行全流程緊密合作的合拍片，該片既充分發(fā)揮了中美兩國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作和制作人員的特長(zhǎng)，也在各方面進(jìn)一步強(qiáng)化了中國(guó)元素，增強(qiáng)了中國(guó)文化韻味。另外，為能吸引更多的中國(guó)觀眾進(jìn)影院觀賞此片，影片出品方還特意為中國(guó)觀眾量身制作了一個(gè)中文普通話版本，不僅其動(dòng)畫(huà)形象的臺(tái)詞根據(jù)中文表達(dá)習(xí)慣和語(yǔ)言趣味進(jìn)行了重新設(shè)計(jì)，而且對(duì)所有動(dòng)畫(huà)形象進(jìn)行了口型改造，并由一些廣大觀眾熟悉和喜愛(ài)的著名中國(guó)演員擔(dān)任配音，以利于吸引更多中國(guó)觀眾進(jìn)影院觀賞此片。顯而易見(jiàn)，《功夫熊貓3》就較充分地體現(xiàn)了合拍片的優(yōu)勢(shì)與特點(diǎn)。

當(dāng)下，我國(guó)影視機(jī)構(gòu)的創(chuàng)作者和制作者在與美國(guó)、法國(guó)、韓國(guó)等一些在電影藝術(shù)和電影技術(shù)等方面有較強(qiáng)實(shí)力的域外影視機(jī)構(gòu)合作拍攝影片時(shí)，可以在創(chuàng)作實(shí)踐中培養(yǎng)和鍛煉一批主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，提高其電影藝術(shù)和電影技術(shù)水平，這樣的合作就不單純是為了拍攝一兩部影片，更重要的乃在于提高了電影創(chuàng)作和制作隊(duì)伍的素質(zhì)，以利于自身隊(duì)伍的成熟和以后創(chuàng)作拍攝工作的提高與發(fā)展。顯然，這是通過(guò)合作拍攝要實(shí)現(xiàn)的另一個(gè)重要目標(biāo)。

第三，以中方為主的合拍片，應(yīng)該切實(shí)做到“以我為主、為我所用”，在創(chuàng)作、制作和營(yíng)銷(xiāo)等方面要擁有更多的話語(yǔ)權(quán)和決策權(quán)。

合拍片的合作雙方（或多方）往往是有主次之分的，以中方為主的合拍片在創(chuàng)作拍攝過(guò)程中，中方的投資者、創(chuàng)作者和制作者既要尊重合作方的意愿，注意維護(hù)其權(quán)益；又要努力主導(dǎo)創(chuàng)意，敘述好中國(guó)故事，傳播好中華文化價(jià)值觀，并切實(shí)維護(hù)好自身的各種權(quán)益。其創(chuàng)作拍攝一方面要重視影片的經(jīng)濟(jì)利益，使之有較高的票房收益，另一方面則要重視影片的社會(huì)效益，使之具有較高的藝術(shù)品質(zhì)和美學(xué)品位，產(chǎn)生良好的社會(huì)影響。如果中方在合拍過(guò)程中喪失了話語(yǔ)權(quán)和決策權(quán)，完全被合作方所左右，則勢(shì)必會(huì)損害中方的利益，無(wú)法達(dá)到合作拍片的真正目的。

中方若要做到“以我為主、為我所用”，首先就要主導(dǎo)創(chuàng)意，在影片的題材選擇、劇本創(chuàng)作和導(dǎo)演、演員拍攝的各個(gè)環(huán)節(jié)，都要堅(jiān)持正確的導(dǎo)向性和原則性，不屈從于商業(yè)利益的驅(qū)動(dòng)，不放棄自己應(yīng)有的權(quán)益。其次，則要在藝術(shù)和技術(shù)等方面堅(jiān)持高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求，體現(xiàn)出精品意識(shí)和創(chuàng)新意識(shí)；在創(chuàng)作中不盲目跟風(fēng)，不粗制濫造，努力把高質(zhì)量、高品質(zhì)的“良心之作”奉獻(xiàn)給廣大觀眾。另外，還要注重多渠道、全方位地開(kāi)展宣傳營(yíng)銷(xiāo)，通過(guò)吸引更多的觀眾觀賞影片而使之獲得社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙贏。

在這方面，此前在合拍片中充分體現(xiàn)了“以我為主、為我所用”創(chuàng)作原則的《建國(guó)大業(yè)》《唐山大地震》等影片，均提供了很好的經(jīng)驗(yàn)。作為主旋律大片，它們不僅有效地傳遞了正能量，很好地表達(dá)了正確的價(jià)值觀，而且也贏得了廣大觀眾的喜愛(ài)與歡迎，在電影市場(chǎng)上獲得了高票房。顯然，這些影片合作拍攝的經(jīng)驗(yàn)是值得后來(lái)者學(xué)習(xí)借鑒的。

第四，合拍片雖然要兼顧本土電影市場(chǎng)與海外電影市場(chǎng)兩方面的需求，力求在兩個(gè)市場(chǎng)上都有較好的收獲；但由于中西文化和觀眾審美趣味等方面的差異，現(xiàn)階段以中方為主拍攝的合拍片在創(chuàng)作時(shí)還是先立足本土電影市場(chǎng)，再拓展海外電影市場(chǎng)。

合拍片一方面要以合作雙方（或多方）的本土電影市場(chǎng)為主，另一方面也要積極走向海外，力求拓展更廣闊的域外電影市場(chǎng)。但是，由于中西文化差異和中外觀眾在電影審美娛樂(lè)趣味方面的不同，所以現(xiàn)階段以中方為主拍攝的合拍片，在創(chuàng)作和營(yíng)銷(xiāo)時(shí)還是要先立足中國(guó)本土電影市場(chǎng)，同時(shí)再兼顧海外電影市場(chǎng)。應(yīng)該看到，目前中國(guó)本土電影市場(chǎng)從規(guī)模和票房收入來(lái)說(shuō)，已經(jīng)名列世界第二；而在這一龐大的電影市場(chǎng)上贏得更多的觀眾和更高的票房已成為不少國(guó)產(chǎn)片投資者和創(chuàng)作者追求的目標(biāo)。同時(shí)，包括美國(guó)好萊塢在內(nèi)的許多域外電影制作公司，也把其拍攝的影片能否進(jìn)入中國(guó)電影市場(chǎng)及能否贏得中國(guó)電影觀眾的喜愛(ài)并獲得高票房作為一種明確的追求目標(biāo)。為此，合拍片首先應(yīng)該占據(jù)中國(guó)本土這一龐大的電影市場(chǎng)，并取得良好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。

既然以中方為主拍攝的合拍片首先應(yīng)立足中國(guó)本土電影市場(chǎng)，那么在題材選擇、故事創(chuàng)意、情節(jié)構(gòu)思和人物塑造等方面，就要充分考慮和尊重中國(guó)本土觀眾的審美娛樂(lè)需求和觀賞興趣，并以此作為影片創(chuàng)作拍攝的重要基礎(chǔ)；而不是在上述各方面去想方設(shè)法迎合與取悅西方電影觀眾。只有這樣，才能使影片真正在中國(guó)本土電影市場(chǎng)上站穩(wěn)腳跟，得到廣大觀眾的喜愛(ài)和歡迎。

當(dāng)然，合拍片的創(chuàng)作者及時(shí)了解和把握海外電影市場(chǎng)（特別是北美電影市場(chǎng)）的行情與規(guī)律也很重要，這樣有助于克服創(chuàng)作中的盲目性，切實(shí)做到有的放矢，使其所拍攝的影片有較強(qiáng)的針對(duì)性，能適應(yīng)海外觀眾的審美娛樂(lè)需求。有的學(xué)者認(rèn)為：“北美市場(chǎng)長(zhǎng)期以來(lái)存在‘外語(yǔ)片即藝術(shù)片’的欣賞傳統(tǒng)，以中方為主的合拍片應(yīng)當(dāng)充分利用這一傳統(tǒng)，打開(kāi)北美市場(chǎng)；不能單純依靠拍攝‘票房炸彈’的高概念電影，而應(yīng)把重點(diǎn)放在體現(xiàn)自身文化邏輯及其個(gè)性的藝術(shù)片上?！边@一看法是頗有道理的。因此，合拍片的創(chuàng)作拍攝既要有若干大制作的商業(yè)片，也要有一些能體現(xiàn)編導(dǎo)個(gè)性化創(chuàng)作追求和美學(xué)風(fēng)格的藝術(shù)片。在創(chuàng)作中要堅(jiān)持題材、類(lèi)型和風(fēng)格的多元化，避免單一化和同質(zhì)化等的不良創(chuàng)作傾向。

總之，在中國(guó)由電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)轉(zhuǎn)型發(fā)展的過(guò)程中，合拍片既具有獨(dú)特的地位，也將發(fā)揮越來(lái)越重要的作用；它既是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)尋求海外發(fā)展、拓展域外市場(chǎng)的重要路徑，也是中國(guó)文化對(duì)外輸出和傳播的重要通道；它在塑造中國(guó)國(guó)家形象、提升中國(guó)文化軟實(shí)力等方面都有著舉足輕重的作用。因此，采取各種措施進(jìn)一步推動(dòng)合拍片創(chuàng)作拍攝的繁榮發(fā)展，不斷提高合拍片的藝術(shù)質(zhì)量和美學(xué)品位，逐步擴(kuò)大合拍片的文化影響力，乃是這一轉(zhuǎn)型過(guò)程中要做的一項(xiàng)十分重要的工作。

【注釋】

①劉浩東主編．2014中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告[M].北京：中國(guó)電影出版社，2014:12．

②劉浩東主編．2015中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告[M].北京：中國(guó)電影出版社，2015:14．

③李彥．2015年中外合拍片呈現(xiàn)“三多一高”[N].中國(guó)新聞出版廣電報(bào)，2015.12.15．

④山旭等．合拍片3.0：幾乎是國(guó)產(chǎn)電影走出去唯一途徑[N].瞭望東方周刊，2015.7.13

⑤劉浩東主編．2015中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告[M].北京：中國(guó)電影出版社，2015:39．

⑥覃柳笛、苗曉天.只有合拍片才能走出去[J].瞭望東方周刊，2015.7.16．

⑦[匈]貝拉?巴拉茲．電影美學(xué)[M].北京：中國(guó)電影出版社，1982:29．

周斌，復(fù)旦大學(xué)電影藝術(shù)研究中心主任，教授，博士生導(dǎo)師。

作者簡(jiǎn)介：