都是“低幼化”惹的禍？這還真不是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影病根

動(dòng)漫牛

在國(guó)內(nèi)的動(dòng)漫領(lǐng)域中，如今已不再是美漫、日漫的天下了。在電影院也能夠看到大量中國(guó)原創(chuàng)的動(dòng)畫(huà)片上映，人們口中也會(huì)經(jīng)常提到《熊出沒(méi)》《秦時(shí)明月》等本土動(dòng)畫(huà)作品。中國(guó)原創(chuàng)已經(jīng)在市場(chǎng)中占據(jù)了一席之地。

曾幾何時(shí)，動(dòng)畫(huà)電影總給國(guó)人以“小兒科”的印象，而外國(guó)同行來(lái)華交流時(shí)，似乎有心靈感應(yīng)一般，總是強(qiáng)調(diào)，“我們的作品不是光給小孩看的”。

中國(guó)電影觀眾平均年齡是21.7歲，而這個(gè)年齡段的觀眾也是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的觀影主力，他們的思維更碎片化、娛樂(lè)化，能理解更為抽象更為跳躍的內(nèi)容，遠(yuǎn)比我們想像的更要寬容和大膽。

可惜我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影大部分是針對(duì)低幼低齡兒童創(chuàng)作的，這就讓我們非常尷尬，讓我們來(lái)看看近五年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影票房排行在前十的影片都講了些什么吧。

《西游記之大圣歸來(lái)》

已于五行山下寂寞沉潛五百年的孫悟空被兒時(shí)的唐僧——俗名江流兒的小和尚誤打誤撞地解除了封印，在相互陪伴的冒險(xiǎn)之旅中找回初心，完成自我救贖的故事。

《熊出沒(méi)之雪嶺熊風(fēng)》

在狗熊嶺百年不遇的大雪中，熊二鼓起勇氣拯救大家的故事。

《熊出沒(méi)之熊心歸來(lái)》

被泥石流沖走的熊大被馬戲團(tuán)所救并收留，成為馬戲明星開(kāi)始新生活的熊大，面對(duì)森林動(dòng)物神秘失蹤的危機(jī)和馬戲團(tuán)背后的秘密作出抉擇的故事。

《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》

光頭強(qiáng)和熊大、熊二為了奪取神秘箱子里的寶貝而展開(kāi)的一系列故事。

《喜羊羊與灰太狼之開(kāi)心闖龍年》

喜羊羊與灰太狼拜師學(xué)“藝”，習(xí)得神龍秘笈，并以龍的傳人的身份最終拯救龍世界的冒險(xiǎn)故事。

《喜羊羊與灰太狼之兔年頂呱呱》

《喜羊羊與灰太狼之虎虎生威》

羊村世代居住的青青草原被野心勃勃的入侵者“虎威太歲”改造成嘉年華主題樂(lè)園，為奪回失去的家園，喜羊羊和灰太狼破天荒地聯(lián)起手來(lái)，去到遙遠(yuǎn)沙漠尋找羊族和狼族的守護(hù)神，以求帶回“天下無(wú)敵”的秘笈。

《喜羊羊與灰太狼之喜氣羊羊過(guò)蛇年》

天災(zāi)逼近下，各族群拋開(kāi)自然的食物鏈，羊狼攜手蛇族，共同開(kāi)啟諾亞神舟，來(lái)保護(hù)這片青青草原的故事。

《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》

沒(méi)有名字的男主角在打敗鳥(niǎo)不拉屎大王之后，因自身的吐槽能量大爆發(fā)而導(dǎo)致地球遭受了空前絕后的大災(zāi)難，故事便從此開(kāi)始。

《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》

慢羊羊村長(zhǎng)100周年慶典之際，慢羊羊的坐騎老蝸牛卻突然病倒，小羊們潛入蝸牛身上消滅引起這個(gè)病變的病毒并與灰太狼斗智斗勇的故事。

局限性

我們不難看出，近年來(lái)排行較前列的動(dòng)畫(huà)電影都偏向低齡化。大家不要以為制作兒童動(dòng)畫(huà)很簡(jiǎn)單，因?yàn)樗髣?chuàng)作者不僅懂動(dòng)畫(huà)，還要懂兒童心理學(xué)、成長(zhǎng)學(xué)。

全世界的動(dòng)畫(huà)片都以兒童觀眾為主，不能一味強(qiáng)調(diào)“去低幼化”，而是應(yīng)該去“低劣化”，現(xiàn)在的市場(chǎng)上充斥了太多粗制濫造的糊弄兒童觀眾的低幼動(dòng)畫(huà)片，敗壞了名聲，甚至連累了一些嘔心瀝血制作的動(dòng)畫(huà)片。

動(dòng)畫(huà)與漫畫(huà)有著共同的意義，即講故事，要講故事，人物形象必須生動(dòng)，最重要的是要有生命感。

而中國(guó)動(dòng)畫(huà)在沒(méi)有漫畫(huà)的情況下采取傳統(tǒng)畫(huà)的畫(huà)風(fēng)，畫(huà)出來(lái)的人設(shè)都死氣沉沉，很難做到生動(dòng)形象有生命感這一點(diǎn)。這也是為什么中國(guó)動(dòng)畫(huà)的人設(shè)不如國(guó)外，原因是沒(méi)有生氣。

目前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的劇集普遍比日本動(dòng)畫(huà)制作得更短。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)通常每集只有五到十分鐘，而日本TV 版動(dòng)畫(huà)的標(biāo)準(zhǔn)時(shí)長(zhǎng)是二十分鐘。這一現(xiàn)象與國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)制作團(tuán)隊(duì)的制作技術(shù)、人手等多方面因素有關(guān)。

因此，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影需要密切關(guān)注技術(shù)進(jìn)步，不能停留在傳統(tǒng)的卡通層面。但是動(dòng)畫(huà)最重要的還是創(chuàng)意，要提供觀眾一個(gè)無(wú)限想像的空間，展示現(xiàn)實(shí)中不可能達(dá)到的行為模式。

畫(huà)電影形勢(shì)分

國(guó)外的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)其已經(jīng)形成了一個(gè)比較成熟、系統(tǒng)的產(chǎn)業(yè)鏈。在美國(guó)，動(dòng)畫(huà)業(yè)的產(chǎn)值幾乎占據(jù)全球市場(chǎng)的20%， 達(dá)到約合人民幣2000 億元；而日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)則完全采取市場(chǎng)化運(yùn)作，制作生產(chǎn)和營(yíng)銷推廣完全分離，由市場(chǎng)的淘汰篩選機(jī)制規(guī)避產(chǎn)業(yè)風(fēng)險(xiǎn)。

近年來(lái)韓國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展中，政府則給予了大力的扶持；印度更是擁有了世界上最龐大華麗的神話體系，世界各地?zé)o數(shù)動(dòng)畫(huà)作家以印度神話為時(shí)代背景，創(chuàng)作了眾多優(yōu)秀的作品。

動(dòng)畫(huà)電影的機(jī)遇與挑戰(zhàn)

雖然與國(guó)外動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)相比，中國(guó)存在著明顯的差距，但這也意味著我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)存在著進(jìn)步的潛力空間與機(jī)遇，我國(guó)政府不僅頒布了一系列政策鼓勵(lì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的發(fā)展，給予動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)史無(wú)前例的政策支持。

同時(shí)也加緊興建各種動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)基地、動(dòng)畫(huà)教研基地、動(dòng)漫振興基地，動(dòng)漫展、動(dòng)漫主題交流會(huì)議、動(dòng)漫人才招聘會(huì)更是遍地開(kāi)花。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影正在駛上一條快車道，業(yè)已沖破了年度票房10 億元的關(guān)口，下一步會(huì)駛向何方？