畫魂

我喜歡書畫，尤其欣賞靈秀娟美的佳品。日常交往的女書畫家多一些。

張秀峰，無疑是其中最有才氣、最勤奮的一個(gè)。但相對(duì)于她的才氣和勤奮而言，卻又是最籍籍無名的一個(gè)，這種反差，從認(rèn)識(shí)那天起，我就思考著其中的原由。

說實(shí)話，在第一次看到張秀峰的作品前，我?guī)缀鯖]有聽過她的名頭，盡管在古城的圈子里她已小有名氣，是典型的實(shí)力派畫家。我不是個(gè)孤陋寡聞的人，和王文英、蘇澤立、韓寧寧、朱乒乓等京城書畫界知名的老師有過這樣那樣的交往，甚至和大家林岫也有過一面之緣。就算是本地的書畫家也認(rèn)得幾個(gè)，譬如早年的索凡，后來的白羽平、高英柱、李淵濤、馮少鵬等，或多或少都有過一些交情。但有關(guān)張秀峰的書畫，好像只在友人曾強(qiáng)的畫評(píng)中瞥見過一點(diǎn)影子，已十分模糊，僅此而已。

真正的認(rèn)識(shí)，是她書寫了我發(fā)在微信朋友圈的幾首古體詩詞。一看，我非常震驚，那草書的流暢、章法的氣韻，乃至于字體的功力，是我所見過的最養(yǎng)眼合意的草書佳作，很喜歡。她答應(yīng)再寫幾遍，選滿意的送我。她似乎很忙，終于如約在她的畫室見面。站在我面前的是一位清瘦的女子，滿臉風(fēng)塵，略顯疲憊，她說，剛從棚戶區(qū)書畫教室趕回，有三四個(gè)學(xué)生，招生狀況并不如意，本想撤攤，又于心不忍。就是這市里小小的畫室，也是經(jīng)營(yíng)慘淡、勉強(qiáng)維持。她絮叨著，有些拘謹(jǐn)，更像一個(gè)快被生活壓彎了腰的家庭婦女。畫室窄逼，周圍很嘈雜，不時(shí)傳來做框子的電鋸聲，走廊人來人往。我不理解，這么雅韻的書畫作品，她是如何靜心創(chuàng)作出來的。兩耳不聞窗外事，視而不見，說說容易，做起來真的好難，是一種高深的修為境界。我欣賞著墻上的掛畫，有長(zhǎng)卷，有條屏，還有一些小品，比之她的書法，似乎更高兩個(gè)層次。果然，她是專攻國(guó)畫的，山水畫頗得宋人明人遺韻，和我熟悉的幾個(gè)男畫家作品相比，真的所差無幾，但賣價(jià)只有人家的十分之一不到，出貨頻率更無法相提并論。談到最后，她忽兒英氣勃發(fā)，低沉而堅(jiān)定地說：“畫，賣不了也畫，畫。”那一刻，英氣中顯現(xiàn)出逼人的才氣，女書畫家特有的氣韻展露無余。我很受感染，說了一些青山遮不住之類勵(lì)志的名言警句，并答應(yīng)為她寫一篇書畫評(píng)論。

然而激情消隱，真要?jiǎng)庸P，卻空空如也，幾次提起筆又幾次擱下，一晃半年多過去，我失言了。這在我是很少的，受人瓊瑤，卻無桃李回報(bào)，夙興夜寐，愧疚難安。之后有過幾次見面，我無以言表，很感尷尬。她似乎忘記了，總是微笑著，熱情依舊。

但我很不好意思，心底一直記掛著，又不想湊合了事。

日子一久，還真有些淡忘，或自我原諒式的推諉。今年春節(jié)后，購(gòu)魏碑及篆帖時(shí)，順便購(gòu)了套民國(guó)才女自述自畫選集，讀著，賞著，我又聯(lián)想到張秀峰的書畫，以及欠下近一年的文債。

其實(shí)，拋開背景、環(huán)境、際遇等，單就才華和勤奮而言，張秀峰和大畫家潘玉良有得一拼，和陸小曼、蘇雪林、凌淑華完全可以媲美。我由此又想到多年前看過的一部有關(guān)潘玉良的畫傳《畫魂》，忽兒整體通透，如琥珀水晶，晶瑩通達(dá)。張秀峰出身貧寒，從小受家庭熏陶，自學(xué)成才，能青出于藍(lán)已屬不易，后受環(huán)境所限，無法走得更遠(yuǎn)，卻依然懷有不墜青云之志，尤其難能可貴。假以時(shí)日，終會(huì)像齊白石、陳翠兒一樣大器晚成。我就想，倘若陸小曼沒有天生的麗姿，凌淑華缺少眾多大師的栽培，蘇雪林沒有家傳，是絕難取得那些書畫成就，以及名花一般的名氣；而潘玉良倘若不是得遇潘贊良先生的慧眼和刻意栽培，真的會(huì)隱淹紅塵，多一個(gè)并不出色的青樓女子。是的，張秀峰是沒有陸小曼、蘇雪林的家庭才貌，也缺少名家大師的指點(diǎn)推薦，甚至不會(huì)有潘玉良的幸運(yùn)際遇，從小，乃至于至今，一直勤勉地自學(xué)，苦苦地求索，消廋的肩膀還挑著生活的擔(dān)子。但她笑對(duì)人生，坦然地挑著，并孜孜不倦執(zhí)著地追求著自己兒時(shí)就熱愛的繪畫事業(yè)，也許真的有那么一天，會(huì)像潘玉良大師一樣，找到自己的畫魂，立于人才輩出的民國(guó)大師行列而絲毫不遜色。

我并非信口開河，也不是隨便溢美。張秀峰的確具備這樣的才氣和實(shí)力，所欠缺的是爐火純青的錘練和芝麻開門的際遇，或許還有一片精美的舞臺(tái)。自古草書就由男人一統(tǒng)天下，女書法家如鳳毛麟角，即使在名家輩出的民國(guó)時(shí)期，沈尹默、于佑任等譽(yù)滿書壇，才女書法家張默君草書雖有索靖、宋仲溫的風(fēng)度，也不過占據(jù)著邊角一席之地，根本無力與男性抗衡。到當(dāng)代，女性從各領(lǐng)域脫穎而出，不讓須眉，在某些領(lǐng)域甚至獨(dú)占鰲頭，草書書壇也不例外，以草書行的女書家多了起來，如我喜歡的孫曉云草書、胡秋萍草書。但就整體而言，從力度、創(chuàng)新、厚重等方面，還是缺少沈鵬、王鏞等扛鼎領(lǐng)軍式的人物。由此可見草書之難、草書之不易，而張秀峰避易就難，已屬個(gè)性，且達(dá)到一定功力，尤其難能可貴。我的古體詩詞，不用說草書，就是用我較熟練的行書，寫了幾遍，沒有一次滿意的。而張秀峰上手就寫得別具風(fēng)味，沒有一定的草書功夫和靈性是絕對(duì)不可能的。張秀峰的淡墨山水畫，我不止一次細(xì)品過，可謂清雅淡遠(yuǎn)亮麗，深得宋人院本傳統(tǒng)，又有意無意地繼承了元明諸大家的文人畫風(fēng)，向往靠近古典規(guī)模的法度中，多了清逸風(fēng)懷和細(xì)致的情愫，超逸出塵中，又多了一分鄉(xiāng)野煙火氣味，很值得品味。

自然，欣賞之余，猶感不足，總覺得缺少點(diǎn)什么，一時(shí)又琢磨不透。近讀《潘玉良畫傳》，聯(lián)想從前看過的《畫魂》，似有所悟。無論書法還是繪畫，骨肉氣韻固然重要，缺一不可，但倘若缺少魂，一種無形而形而上的靈魂，就會(huì)像一個(gè)平庸的人，流于蕓蕓眾生，始終無法鶴立雞群，再筆墨精熟，也不過是一個(gè)匠人，最多是一個(gè)三流的藝術(shù)家。多年的苦苦追求，張秀峰似乎已意識(shí)到追魂的重要，以及自身的不足，開始有意識(shí)的求索。然而，又談何容易，得來全不費(fèi)功夫，那是水到渠成的偶遇，也就是王國(guó)維所比喻的藝術(shù)境界：“驀然回眸，那人卻在燈火闌珊處。”

我覺得，張秀峰應(yīng)該一邊補(bǔ)修內(nèi)功，具備更深厚的法度，一邊從自己得天獨(dú)厚的環(huán)境中發(fā)掘更濃郁的煙火味，倘若有一天得遇大師指點(diǎn)一二，豁然開朗，找到了畫魂，如是，前途真的不可限量。

昔有和氏璧，璞玉無人識(shí)。所謂千里馬常有，伯樂難得云云，的確也屬常情。張秀峰似乎就是一塊璞玉，外樸內(nèi)秀，灼灼其華，需要內(nèi)練，更需要外琢。但這種事是急不來的，路漫漫其修遠(yuǎn)兮，成功離不開天才和勤奮，也需要一點(diǎn)點(diǎn)運(yùn)氣。

真心地祝福張秀峰，早日找到畫魂，體魂合一，成功。

靜子：男，山西省作協(xié)會(huì)員，在《中國(guó)鐵路文藝》《陽光》《散文百家》《山西文學(xué)》《山東文學(xué)》《時(shí)代文學(xué)》《黃河》《福建文學(xué)》《讀者》《延河》《長(zhǎng)春》《廈門文學(xué)》《都市》《佛山文藝》《雨花》《北方文學(xué)》《澳門文學(xué)》《黃河文學(xué)》《奔流》《鴨綠江》《椰城》《當(dāng)代小說》《金山》《北方作家》《牡丹》《五臺(tái)山》《東京文學(xué)》《小品文選刊》等刊物發(fā)表過散文，有作品入編散文選本，出版散文集《鄉(xiāng)村拾遺》《鑲嵌在記憶深處》。散文《大地物語》獲福建文學(xué)五店市散文提名獎(jiǎng)、散文《村莊史》獲第二屆蔡文姬文學(xué)獎(jiǎng)等。