電視主持平民化藝術風格的實踐應用

任雅婧

摘要：平民化電視主持風格興起于上世紀90年代，這種貼近生活、貼近民眾的主持方式既是電視節目發展的要求，也是主持人自身發展的必然要求。[1]37本文通過對典型的平民化節目進行分析，試圖探討平民化主持風格的作用與價值以及其正確應用方式，為平民化主持在播音主持實踐中的運用提出科學合理的建議。

關鍵詞：平民化；藝術風格；電視主持人

中圖分類號：G224 文獻標識碼：A 文章編號：CN61-1487-（2016）02-2-0021-02

一、電視主持平民化藝術風格的定義

“主持風格”是廣播電視節目主持人在主持節目的過程中所表現出來的相對穩定而又具體可感的個性特征和藝術特色。[2]16目前，我國電視節目主持人風格多樣，如沉穩厚重的趙忠祥，儒雅大氣的王剛，純樸自然的敬一丹，不緊不慢的任志宏、活潑熱烈的謝娜等等，他們都因自身獨特的主持風格受到觀眾的認可和喜愛。主持風格對于一個主持人來說至關重要，沒有自己的風格就沒有競爭力，沒有競爭力也就沒有穩定的受眾群可言。平民化節目主持風格正是眾多主持風格中獨特的存在。

要了解主持風格的平民化首先要知道何謂電視節目的平民化，在廣泛文獻閱讀的基礎上，筆者比較贊同邵迪麗在《貼近觀眾——談電視媒體的平民化傾向》中對于平民化的定義：電視節目的平民化，是指電視人以與觀眾平等的身份，平和的態度，平視的視角，以及融會貫通在頻道、節目時間里的內在精神境界，在節目內容和形式上所表現出來的、與觀眾血肉相連的接近度、親融性和粘合力。[3]46平民化的核心，可以概括為：想大眾之所想，傾聽觀眾的心聲，為大眾所發聲，做到真實還原。推而廣之，主持風格的平民化就是主持人以樸實平和的語言風格，深入淺出的表達方式，將大眾關心的、疑惑的、需要推廣的內容在電視節目、廣播節目主持過程中呈現出的主持風格。

二、電視主持平民化藝術風格的特點

平民化主持風格特點突出，與其他類型的主持風格相比既有主持人語言表達的共性，又有獨樹一幟之處。筆者認為平民化風格的主持人有以下三個共同點：

（一）化繁為簡源于強大的知識儲備

很多年輕的主持人在主持過程中都會出現啰嗦重復，沒有重點，對于一件事情只能夠“就事論事”的現象。這恰恰是由于主持人知識儲備不足、生活經驗相對欠缺，致使主持人無法從宏觀或微觀的角度對事件進行分析。主持過程中遇到復雜、深奧的內容時，恰恰是需要主持人展現“化繁為簡”功力的時候，如果主持人自己都不知道所言何物，難免會出現斷句不當、望文生義的失誤，更不用說為觀眾解惑了。一個追求主持風格平民化的主持人，一定擁有充足的知識儲備和大量的社會實踐經驗，只有這樣才能夠在大量的信息中做出準確的判斷，將龐雜的、生僻的、深奧的內容以大眾能夠理解的語言表達出來，將復雜的內容高度概括和凝練。

（二）深入淺出來自熟練的語言表達

播音主持表達的內部技巧和外部技巧是播音主持專業學習的主要內容，對技巧的學習和把握都是為了在播送稿件和主持節目時能夠靈活自如，尤其是在遇到突發狀況的時候能夠“張口就來”。基本功練習對于播音主持人來說是非常重要的，只有形成正確、熟練的語言表達習慣，才能夠將節目內容內容以最好的方式呈現出來。平民化主持風格的節目，受眾群體更加廣泛，這就要求主持人的表達要更加樸實、平和、親近，讓更多的人能理解和接受，對主持人的基本功要求也就更高。

（三）平民化的風格基于一顆平實的心

一個人的語言表達和外在體現往往反映了這個人的內心狀態。平民化風格的主持人不僅有著廣泛的社會實踐經驗，深厚的專業功底，更重要的是內心的堅守和責任。仔細聽《第十放映室》主持人龍斌的節目，會發現他的播音主持功底并不十分扎實，有些時候會出現發音不標準甚至吃字的問題，但這不僅沒有影響節目的效果，反而更加彰顯了他的個人特色，那就是“擁有一個機會，承擔一份責任”。龍斌看過《富春山居圖》的點映場后，斷言這部片子不值一看，他甚至不愿意在節目中批評這部片子，因為他害怕這會助長人們圍觀爛片的心理效應。[4]從龍斌身上我們看到的是一個電視主持人所承擔的責任和擔當。

三、電視主持平民化藝術風格的成功范例

（一）梁宏達和他的《老梁觀世界》

提到梁宏達這個名字，大家的腦海中可能都會出現出一個鮮活的形象，體型略胖的老梁坐在椅子上，身著一身唐裝，手持一把扇子，小小的眼睛背后蘊藏著大的智慧。梁宏達和他的《老梁觀世界》就是平民化主持風格的典型代表。老梁的主持語言并不符合主流意義的普通話標準，但這種略帶方言的口音更能抓住觀眾的注意力，更像是嘮家常。他的主持話糙理不糙，極具幽默諷刺，引人深思，并在節目最后的總結向觀眾提出正確的思想導向。[5]210這種平民化主持正是老梁及其節目成功的根本原因所在。

（二）駱新和他的《東方直播室》

《東方直播室》是一檔電視辯論節目，以時下爭論主流話題作為雙方辯題，節目的參與主體與話題極具平民化特色，主持人駱新平民化的表達更是畫龍點睛之筆。節目過程中，他能夠合理把握節目中觀眾所在乎的關鍵點及整個節目的興奮點，在現場陷入尷尬緊張情況的時候，引導辯論雙方重新回歸理性冷靜，在節目結束時，他也能關懷到辯論各方的切實利益，拋出觀點，使得節目主題得到升華的同時給人以思考的空間。駱新冷靜、理性，有著難得的悲憫和自省精神；既強調交鋒，又強調寬容，正如他自己所說：“節目中重在尋找一種平衡”。[6]30這種關懷現實，正是心系大眾的平民化主持所蘊含的意義與價值。

（三）路一鳴和他的《道德觀察》

《道德觀察》是一個全面報道中國道德生態的節目，紀錄播報生活中真實案例，給人以極強的沖擊感與真實感。節目始終將事上升到理，在道德與法之間進行衡量。路一鳴的開篇引經據典，常以寓言故事作比，伴隨情節發展跌宕起伏，往往在關鍵處引導觀眾深思，結束語宛如黑夜之流星，雖一閃而過，卻給觀眾帶向更遙遠的空間。正如路一鳴對于平民化主持的闡釋：“我做節目不想說觀眾都知道的話，我只是希望通過自己的分析，為觀眾多提供一些思考的途徑和空間。”[7]30這樣的節目取材還原真實、立意深刻，做到了大道理的深入淺出表達，對于引導觀眾樹立正確的價值觀有一定意義。

四、電視主持平民化藝術風格的實現途徑與策略

（一）節目選材由大到小的平民化要求

一是節目包裝簡單大方，勿過度包裝，追求與主持人風格的整體契合、與表達內容的整體契合、與節目宗旨的整體契合。奢華的包裝往往顯得庸俗浮夸，形式重過內容，使得觀眾對于節目產生距離感與審美疲勞，應力求觀眾把更多的精力關注在節目的內容上，突出節目的教育價值。

二是節目選材應更多地貼近民生，知識普及類節目要追求高端深奧內容的通俗化呈現。平民化傾向的節目應該重內容重輕形式，在選材過程中一定要做到貼近民生，想大眾之所想，將大眾希望獲得的知識或信息以深入淺出的方式表達傳播。

三是節目定位要更加明確，風格涵蓋范圍不易太廣，力求簡潔明了。大眾的選擇偏好通常具有多向性的特點，平民化主持往往由于大眾選擇的多樣性而在節目定位上面臨難題，難以確定恰當定位，因此在確保有收視市場的前提下，節目內容應摒棄廣度的延伸而要向深度挖掘。

（二）主持人由內而外的平民化要求

一是大眾的日常生活是千姿百態的，電視節目取材于大眾生活，因此要求平民化主持人在平時生活中要注重對生活常識的積累，加強知識儲備，豐富的實踐經驗積累，生活積累對于平民化主持風格的主持人是至關重要的。

二是勤奮練習基本功，加強播音員主持人的專業修養。主持人基本功的練習對于任何一類節目的主持人都很重要，平民化主持風格要求主持人能夠了解大眾的所思所想，與大眾進行廣泛的交流，更要注重自身溝通能力的鍛煉。

三是從生活出發，從實踐出發，承擔社會責任。平民化傾向的節目關注百姓生活，要求主持人能夠做小做細，從生活實際角度出發，實現自身的職業價值，用自己的聲音傳播正確的社會主流價值。

五、小結

在對電視節目和節目主持人進行研究的過程中，越來越多的研究者開始關注平民化主持風格對中國電視傳媒的發展的重要的意義，平民化主持風格也越來越得到觀眾的支持。但是在平民化迅速蔓延的過程中，也要關注到過度平民化的負面作用，避免商業化和庸俗化。

參考文獻：

[1]解志榮.電視節目主持人風格平民化初探[J].中國廣播電視學刊，1998（9）.

[2]袁艷.試論節目主持風格的形成及確立[M].北京：北京廣播學院出版社，1994.

[3]邵迪麗.貼近觀眾——談電視媒體的平民化傾向[J].浙江傳媒學院學報，2005（01）.

[4]岳巍.龍斌與他的“大話電影”[N].華夏時報，2013-11-04.

[5]于倖孖.淺析《老梁觀世界》成功要素[J].東方企業文化，2013（20）.

[6]衛霞.淺析《東方直播室》成功之處及發展方向[J].聲屏世界，2012（5）.

[7]章華余.《道德觀察》評論之分析[J].聲屏世界，2013（4）.