論當代工筆畫中肌理語言的意義

引 論

隨著人們的審美需求的提高，千百年來形成的繪畫表現技法，也隨著時代的發展改變也發生了很大的改變與創新，有了自己新的風貌。工筆畫家們在轉變繪畫觀念的同時，運用新工具新材料，表現出具有時尚感，現代感以及形式感的藝術作品。由此肌理效果的表現和制作已成為一種流行的必然趨勢。它不僅擴大了畫家的創作視野，也豐富了工筆的形式提供了一種新的藝術語言技能，極大的激發了人們的審美情趣，推陳出新，逐步形成了現代工筆畫新風格的多樣化特征。

一、肌理的定義與產生原因

肌理在繪畫中是屢見不奇的表現語言，在西方繪畫中肌理在繪畫中就是筆法，常指油畫和水粉畫中運筆的痕跡。藝術家刷涂料厚度對比，混合，筆畫的明暗變化的強度等級，行程速度和感覺的精神能力，描繪對象的紋理，體積，體積和實際情況。筆觸與物體表象十分吻合，產生一種強烈的真實感。在中國，傳統繪畫中也出現了類似肌理的畫面效果，我們就用用中國畫中的山水來闡述。唐朝以來，山水畫表現技法逐漸成熟，出現了皴，勾，點，擦等表現手法打破了唐朝之前只勾染無皴擦的繪畫風尚，使得山石樹木都充滿厚重感與質感，為今后的山水畫及人物畫提供了豐富的表現技法，充實了畫面的藝術語言。而在近代繪畫的發展中，肌理語言得到空前的發展與豐富，新的繪畫意識不斷產生，畫風與畫派也源源不斷的推新，繪畫觀念也發生了改變，工筆畫作為諸多畫種之一也受到一定的影響，出現了從古典形態走向現代的趨勢。

二、工筆繪畫中常見的幾種肌理的表現形式及感受

藝術家在現代畫創作中，肌理的運用正逐漸的成為獨立的一種重要的繪畫語言。不同的藝術家運用不同的工具，材料，表達不同的審美傾向所制作的的肌理百態多種，給藝術鑒賞者帶來不同的視覺感受：

（一）自然肌理和非自然肌理

自然肌理是物體表面的紋理與色澤自然形成的一種肌理，是組成視覺畫面的一部分，自然萬物表面的“肌膚”可以反映出不同物質間的差異，呈現出一種自由的節奏和韻律感。

所謂的畫面肌理是指圖像的紋理可以出現在畫面的空間紋理，是畫家根據審美傾向和他們自己的特殊的感覺材料的圖片的需求，使用不同的材料，運用不同的工具和技術來營造畫面的組織結構和紋理的性能，從而成為一種特殊的藝術語言。

（二） 筆繪肌理和非筆繪肌理

筆繪肌理，就是運用傳統繪畫工具與材料——筆墨，利用筆墨對紙或絹之間有本身的就能體現出筆繪肌理的千變萬化有著不同的效果，再通過畫家對筆墨的運用技巧和表現手法上的改變出現的肌理效果，如畫山石常出現的“披麻皴”“雨點皴”等皴法。充實畫面效果。

非筆繪肌理就是運用除傳統繪畫以外的工具，如噴槍，牙刷等或結合鹽，沙，泥巴等某些特殊材料來表達對象，塑造形體，營造意境，極力追求畫家理想中的畫面效果而組織的一種肌理。運用非傳統的表現技法，豐富了畫面效果，增強繪畫意味，給人帶來強烈的視覺震撼，能激發觀眾豐富的聯想力，給人一種獨特的美的享受。

三、肌理在創作中的意義

現代在工筆畫作品中，肌理語言的豐富程度已逐漸成為批評繪畫作品的標準，受到了畫家們的重視。其特點的多樣性給現代工筆繪畫家在技法上的探索開辟了廣闊的空間，擺脫了工筆畫傳統的程式化造型，“三礬九染”的繪畫語言，“隨類賦彩”的色彩觀念，這不僅豐富了工筆畫的繪畫語言，促進了工筆畫家自身的畫風的生成，形成了百家爭鳴的繪畫思潮，同時進一步的促進工筆畫的創新與發展。

（一） 豐富了工筆畫的繪畫語言

對于工筆畫而言，以往的“三礬九染”的技法是其主要的表現程式。在當今社會，這種技法創造不出來鮮明生動，多樣的視覺效果強烈的畫面。所以，如今的工筆畫的表現風格也應伴隨著社會的進步與人們審美思想的轉變而轉變。

這種非筆繪肌理的出現，改變了千百年來的傳統畫面，凹凸不平的的巖層山石的紋路肌理可以表現畫面中粗糙的物體，山石樹木等；房屋漏雨的水漬肌理可以表現風雨過后的場景等；編織物的肌理可以表現人物衣服等。拓印，皴擦，噴染，積水，褶皺，貼箔等，都給傳統工筆畫輸入了新的血液與活力。豐富了工筆畫的繪畫語言。

（二）能更有利于藝術家風格的形成

在工筆畫創作中，不同藝術家生活在千差萬別的社會環境中，有著不同的生活體驗，有著獨道的審美理念與情感思想，對繪畫作品的表現也有著各自的意蘊。藝術家要想把這種主觀情感通過審美構思，物化為可讓人欣賞的藝術作品，就必須運用繪畫語言表現出來。肌理就是作為繪畫語言的一部分，不同的藝術家通過主觀思考表達不同的情感就會選用不同的材料來表現。如著名的當代女畫家羅寒蕾以及唐勇力的繪畫風格，他們獨創的肌理制作方法不是藝術家刻意營造的一種視覺情趣，他們的創作符合現代人的審美理想，滿足了當代人的審美需求。

（三）能更好的促進工筆畫的創新與發展

一切事物的發展都離不開創新。改革以來，中西方繪畫相融合，多元文化相融合，中國工筆畫從工具材料上著手，對不同材料及其運用進而肌理語言技法的得以出現，促使工筆畫表現技法得到了豐富，工筆畫才逐步走向復蘇時代。中國工筆畫的創作出現了新的多樣性。不同材料的原則與運用創作出許多不同的、理想化的肌理出現在畫面上，慢慢的促進了工筆畫創作的觀念發生潛移默化的變化。中國工筆畫的藝術語言也從傳統的單一模式化轉變為了多元化的形式，肌理的出現是至關重要的，對外來文化的吸收和融合，在中國與西方藝術交融匯集中，展示當代中國東方藝術精神與氣質，在其豐富了工筆畫語言與表達形式的基礎上，在其豐富的繪畫語言和表達的基本要求的基礎上的形式，從而達到工筆畫的創新。

四、對當代工筆畫中肌理制作的冷靜思考

肌理的出現雖然豐富了畫面的藝術語言，視覺效果，但我們在工筆畫創作中對于肌理語言技巧的運用要有一個清楚明了的創作思維和相對規范性的原理引導，冷靜的思考，用心斟酌，不牽強附會的無意識的亂用，濫用，我們不能忘了肌理的真正作用，要做到真正的為其所用。

唯有用的巧妙自然，在藝術家主觀情感的把握之下，把肌理語言同其他繪畫語言合理的組織在畫面上，自出刻板而不見削刻之恨，成為情感的載體，藝術語言的方式。

五、結語

肌理的出現于工筆畫中，并逐漸的成了一種畫家追求的風尚，引起了一些爭議，對于是否提倡肌理運用于工筆畫中，個人而言，中國工筆畫要想真正的走向現代，就應該把傳統文化和現代精神融為一體。繼承和發揚傳統文化精髓，并結合當今時代精神與題材，在多元文化的背景中，發揚人文精神，提高畫家自身精神和藝術修養這樣才能創作出具有東方意蘊的新作品。

作者簡介：張真真（1992-），廣西藝術學院中國畫學院15級在讀研究生，研究方向：中國畫（人物）研究。