中國戲曲與流行思想的融合

袁媛

【摘 要】 二十一世紀的中國是一個高速發達的社會，人們除了在物質上得到了滿足，對精神文化的需求更是倍加依賴。影視、網絡這些新興事物已成功占據了人們的思想和生活，而目前的戲曲藝術卻處在迷茫之中。所以，中國戲曲融入當下流行思想也許成為了戲曲發展的當務之急，也是一個不可或缺的方向。作為新一代的戲曲人，應該深入探究現今戲曲舞臺所缺的、恰當的時尚元素是什么，要了解現代的觀眾心理。也許流行思想正是戲曲藝術打開新時代之門的一把金鑰匙。

【關鍵詞】 中國戲曲 流行思想 戲曲的發展 現代觀眾心理

中國戲曲是一種集詩歌、音樂、舞蹈、美術等諸多藝術元素于一身的綜合藝術，它是中國傳統文化在幾千年的發展中孕育出的一道亮麗景觀。從古到今，從廟會到瓦舍再到如今的劇場，《牡丹亭》、《西廂記》、《竇娥冤》乃至中國的第一部電影《定軍山》，這所有的一切都曾是人們精神娛樂生活的中心，是茶余飯后的一道不可或缺的“甜點”。對于成長于新中國的我們，未曾身臨其境，未曾親嘗這道“甜點”的甜美滋味，不免是一種遺憾。雖然戲曲藝術仍然是國家的瑰寶，中國的特色。但是中國戲曲的未來也許正走向博物館的展覽廳。現今世界，五彩繽紛，高科技所帶來的快速信息傳播，使人們能眼觀六路，耳聽八方，人們的精神得到了充足的直接的喂養。對于戲曲，一種在咬文嚼字和詩賦浪漫主義下陶冶出來的藝術，需要的是一壺濃茶和一顆安靜的心靈才能品味出來的。當中國戲曲遇上現代社會將會怎樣？PK也許并不意味著生與死，或許還有融合。

中國戲曲到底怎樣發展，怎樣從低谷再走向繁榮是現今戲曲人時時縈繞在心頭的一樁心事。他們也正努力著使戲曲能跟上社會發展的腳步。如服裝的改革，舞美的增色還有音樂的創新，的確比一桌二椅可看性多了，但這只是外在的包裝，只能在一時間帶給觀眾視覺上的沖擊，遠沒有在心靈深處給予沖擊的力度大，效果好。我認為，中國戲曲要想真正走入現代觀眾的心靈，一出戲所傳播給觀眾的思想內涵，一定要具有超前性與新鮮性。簡單說就是故事要新穎，要具有流行性思想。如果主題思想可以得到內在升華，再配以精美的外包裝，這樣一出戲才能由深而發的烙印在人們的心里。從戲曲史上來看，無論是元雜劇、南戲還是明清傳奇，其經典的劇目在當時是被廣泛流傳，備受歡迎的，可稱為是當時的流行之劇。為什么能流行，受歡迎呢？也許是身段的婀娜、唱腔的婉轉，也許是劇本語言的精美，但我覺得更應該是其主題思想引起了觀者的共鳴，說了一些觀者覺得新鮮且又熟悉或是盼望的故事情節，人物形象，如《西廂記》，且不說那在封建禮教下生出的大膽愛情故事，就是那“愿普天下有情人終成眷屬”的主題思想，就能深深地激勵著無數現代青年男女的心。《牡丹亭》中杜麗娘向往和追求愛情的堅定執著，她是為情而死，也是為情而生。她的死，是追求愛情的真實結果，但是為愛而死卻是杜麗娘和青年男女的一種超越現實束縛的手段；她的生，更是愛情價值的體現與升華，是當時現實社會中青年女子渴望追求的愛情，賦有浪漫與傳奇氣息的，穿越時空的愛戀總是令人向往的。可以說，當時戲曲是走在了人們生活思想的前沿。

戲曲既然要發展，緊隨時尚潮流就必定要暫時放下那些不能與現代相融的東西，所謂有失才有得，傳統戲曲在保留程式虛擬化特色的基礎上應該迎合各類型觀眾的口味，有針對性地進行革新，等新的東西得到觀眾認同，重燃對戲曲的喜愛之火時，再慢慢將放下的傳統寶貴的東西拿起。戲曲的發展需要大膽創新，不懼失敗，有失敗才會有成功。在當下戲曲要做的是慢慢培養年輕人對戲曲的審美觀賞方式，使新一輩人能與戲曲舞臺產生共同語言。當一個東西只有先被人認知接受時，才可能得到繼續深入的了解，而在深入了解的同時，喜愛的種子已經播下，才能保持一顆積極的心態去接受它的其它內容。正所謂愛屋及烏。

戲曲的未來走向何方？能否再站在社會文化長廊的前端？取決于觀眾的認可。現在很多劇種的戲還有其他藝術門類，如相聲、小品等都嘗試著加入了一些流行語言，時尚思想，大部分得到了觀眾的認可，但是有些往往效果不好，較生硬。特別是語言的運用，只是生搬硬套。戲曲舞臺要想融入流行思想，真實的貼近現代人的生活，不是只在傳統戲的外衣上加上兩個時尚扣子就行的，而是要真正做到在保留發揚戲曲程式虛擬化特色的基礎上，來從戲的思想性上加以更新，更準確的兼顧到各個類別觀眾的心理需求。

中國戲曲與流行文化的結合是其在悠悠歷史長河中生存的本質。藝術是有形的，而文化卻無形，作為新一代的戲曲人要明白，決定著中國戲曲興亡的這只無形之手，不僅是戲曲自身的文化底氣，更在于它賴以生存的文化土壤。作為戲曲人要勇于跨出前有狼后有虎的思想怪圈，大膽創新，提高對新思想的察覺敏銳度，要鼓勵和保護戲曲的傳承與創新，也要實現戲曲的發展與再度繁榮，這不僅對于中國文化，對于世界文化的多樣化發展，也具有非同一般的意義。因為，歷史證明：任何一種優秀的文化傳統，只有隨著時代前進，才能保持其旺盛的生命力，只有這樣中國戲曲才能重新站上人們精神娛樂文化的浪頭。

戲曲人站在萬物復生，豐富多彩的文化藝術浪潮中，不能迷失方向，隨波逐流，要找到屬于自身優勢的帆板，揚帆起航。