醒堂木

車前子

一根線頭出來，技術好到中鋒能夠多變，就可以放棄偏鋒。為什么需要偏鋒介入，因為技術沒有那么好，就只能通過偏鋒求變。中鋒為常常，偏鋒是不常常。楊維楨偏鋒處理得像說書先生里的高手，知道什么時候一拍醒堂木。王鐸也有這個意思。

中鋒極致：王宇。

痛苦人出語輕盈、華麗——王羲之的書法耐看在這里。

相比王羲之，王獻之的用筆流利——從而失卻不少細節，中國書法史，就是月筆細節不斷傷逝的歷史。

張旭《古詩四帖》，用筆拖泥帶水，結體油腔滑調，非真跡也。懷素草書圓形，黃庭堅草書多邊形，祝允明草書橫行，董其昌草書縱向，林散之草書平的——橫平豎直……只有張旭不拘形跡，故張旭書品最高。

王鐸的線質不如祝枝山，字形也不如。書法的字形同畫理，不似之似方妙。

字要寫到意外——不可思議對藝術總是好的。

李迪的《白芙蓉》，放大了看，筆筆寫出，寫如唱——程硯秋的唱。描筆，拖筆，劃筆，等等如喊。

擔當《三笑圖》中人物衣紋，就比羅聘高級，羅聘是刻畫，擔當是書寫。什么是書寫？每一筆中自有結構（輕重緩急，抑揚頓挫是每一筆中潛伏的結構）。

寫——行筆要有一定的暢達；才能保證筆勢的生長性。

寫意畫有漫畫味道，品就不高。丁衍庸的大部分畫，王敬恒的小部分畫，皆作此病。八大山人的花鳥十分夸張，但不是漫畫。