視墨湖

“視墨湖”是八號橋文化自有策展的主題性展覽之一，旨在從實踐創作和理論研究的角度打造的一個關于當代水墨的系列性高端學術平臺。

金秋十月，是碩果累累的季節。由上海八號橋文化產業投資有限公司主辦的“視墨湖——第二屆八號橋水墨學術邀請展”于近日開幕。本次展覽由展覽學術主持葛玉君、展覽藝術總監葉芃、策展人鮑穎攜手十二位藝術家高玉國、鮑鶯、吳守峰、高茜、葉芃、華彬、邊凱、涂少輝、毛宇佳、林聰文、黃松、孫超及他們的作品共同亮相海上藝術館。

本次展覽的題目為“視墨湖”：“視”——視覺藝術，此次展覽著眼點之一便是將其放在視覺文化范疇中，強調圖像對日常生活的反映，對當下變動的文化的強烈感受，通過這樣一種形式，建構起與當下社會之間的關聯；“墨”——與水墨及中國文化相關；“湖”——既有閉合性又具有開放性的含義，既有彌散性又具有生成性的意義。

“視墨湖”是八號橋文化自有策展的主題性展覽之一，旨在從實踐創作和理論研究的角度打造的一個關于當代水墨的系列性高端學術平臺。這個平臺基于兩個層面的問題展開追蹤與探討。其一，與大語境同步，在當代水墨文化發展的大背景下，以探討當代水墨熱點問題為出發點；其二，正如“視墨湖”為“水墨畫”的上海方言諧音一樣，通過對兩種概念的轉化，立足上?！暗赜蛐浴蔽幕卣鞯男≌Z境，考察上海地域性的審美取向、風格特征、脈絡延伸，及其與當下都市文化、消費文化、大眾文化之間的關聯。無疑，這是一個極其龐大的課題，但作為八號橋文化來說，這或許是一個值得長期堅持的文化目標與社會責任的擔當。

如果要找一個詞來概括高玉國畫中的美人的話，“唯美”甚至是“唯我”，最恰當不過。雖然是工筆，但他意并不在工，而在營造一種氛圍，如夢似幻；鮑鶯畫中那種朦朧與細膩，那種水漬漫漶的滲透性及澄徹碧透的質感，與上海的城市氣質很相近，也與許多人的心思契合；吳守峰的水墨人體速寫，已經超出了水墨手稿的范疇，用黑白構成、正負形穿插的方式追求畫面的構成感與構圖形式，用速寫的方式探討水墨表現與平面構成之間的造型形式關聯；高茜的畫作透現出一種文學性的美，一種非純粹的繪畫之美，一種慵懶的女性化的美，這是一種有意識狀態下卻又像初生嬰兒般的本能的反應；葉芃的作品既有宋畫的嚴謹，又兼元畫的瀟灑。畫面清新淡雅，同時又融入渾厚、深邃的意境，顯得清雅厚重，獨具風貌；華彬并不囿于一些傳統觀念，而是用一種浮世虛空的表達方式，使畫面跳脫，如夢中偶得。往往一張畫里，佛教造像、浮世繪、花鳥山石，一念之間，穿插而現，靈動而意味深長；邊凱的作品是一場與自我的對話，以達到其師古人之心的目的。借古人之心，胸懷真誠與樸素，用心靈的眼睛去觀照當下，進而穿透傳統與自然表象的迷霧；涂少輝的藝術作品所要表達的并不只是一種科學，還有著人類對宇宙的莫名鄉愁，更是人類對生命的推演與實驗；浴室這樣一個空間，對毛宇佳來說，足夠私密、個性的確立與張揚在自我空間得以最徹底的演繹，正是這種個性的可能性在衛浴間給予了女性廣泛的心理空間，表現出女性所獨有的一些情結；林聰文筆下的九色鹿是站立于某一點的“自我”，觀察著世間百態，體會著微妙因緣；黃松的繪畫主體往往來源于生活中某處私密的場景或是心理活動，來自某些瞬間個人對當下生活的體會，但這些場景在畫面中被無限地延伸和擴大?？此魄逍碌诺漠嬅妫瑢崉t帶著一絲傷感與不確定性；孫超在自己的藝術實踐中，探索了從文學性的詩意到視覺語言的詩化這樣一個重要的課題，具有詩意的文學性構思。