只研朱墨作春山

楊殷瑛

聚光燈下，迎風(fēng)而立的，那是民族魂的雕像，衣袂飄飄，嶙峋如崖，目光灼灼，耀如燈塔。

年輕時(shí)，他在掙扎中覺(jué)醒。一部裝幀簡(jiǎn)陋的《山海經(jīng)》徐徐揭開(kāi)他與美術(shù)的淵源，那是阿長(zhǎng)從市面上購(gòu)與他的，其中畫(huà)像奇譎生動(dòng)，“刑天以雙乳為眼，以臍為口，猶持戚而舞”。幼年魯迅蒙一張荊川紙苗繡像，中國(guó)美術(shù)便在這個(gè)愛(ài)畫(huà)畫(huà)的孩子心中播下希冀的種苗。他收集歷朝碑拓六千多幀，尤其愛(ài)漢代畫(huà)像。漢畫(huà)中雷公擂鼓，聲震蒼穹，戰(zhàn)馬列陣，氣宇軒昂，周公輔成王，空前盛世之景躍然眼前。他被漢朝如此恢宏氣勢(shì)所觸動(dòng)，盛漢之光在他內(nèi)心熊熊燃起，他撥開(kāi)時(shí)代的迷霧而宣言“要做沒(méi)有奴性的藝術(shù)”。

日本留學(xué)直至回國(guó)，他苦尋苦覓。棄醫(yī)從文是他自己的選擇，而在當(dāng)時(shí)文盲率奇高的中國(guó)，用怎樣的藝術(shù)形式將思想傳播到群眾中去，讓他陷入沉思。當(dāng)時(shí)，連環(huán)畫(huà)、海報(bào)、宣傳畫(huà)這些零落街頭的藝術(shù)為文人所不齒，魯迅深思熟慮后，橫眉冷對(duì)千夫指，決定發(fā)揚(yáng)版畫(huà)這樣以工匠為基礎(chǔ)的民間藝術(shù)形式，極力推崇珂勒惠支以真實(shí)尖銳反映社會(huì)苦難的版畫(huà)風(fēng)格，出資編錄版畫(huà)集。站在時(shí)代的風(fēng)口浪尖，他拋卻迂腐的羈絆，逆浪而上，頂風(fēng)而行。

版畫(huà)是新苗，正因?yàn)樾。庞袩o(wú)窮的生命力，終于，在他的堅(jiān)持下，榛莽中的新芽誕生。他開(kāi)設(shè)暑期木刻講習(xí)班，請(qǐng)國(guó)外藝術(shù)家授課，親自翻譯，藝術(shù)與文學(xué)共同熏陶，可由此知水平之高，培養(yǎng)出張望、李樺這樣的大師，一幅《怒吼吧！中國(guó)》將當(dāng)時(shí)的中國(guó)比作繩索纏身的囚徒，他張開(kāi)的大手，怒吼的臉龐，扭曲的身軀，誓要擺脫這一切的枷鎖，將系列作品推向最高峰。魯迅為藝術(shù)青年寫信，多鼓勵(lì)，也有提建議的，沒(méi)有長(zhǎng)篇大論，卻是不可多得的箴言。他出資支持無(wú)名小輩，買下司徒喬的素描，助其出國(guó)學(xué)習(xí)美術(shù)，在木工場(chǎng)里發(fā)現(xiàn)齊白石，引導(dǎo)他從“紅花綠葉”派轉(zhuǎn)向“紅花墨葉”派。在時(shí)局動(dòng)蕩不安，藝術(shù)青年被打擊、甚至淪為階下囚的榛莽中，中國(guó)美術(shù)新苗于蹊徑里循著他的意志，艱難前行。

新中國(guó)成立后，中國(guó)美術(shù)開(kāi)出茂林嘉卉，藝術(shù)家們沿著魯迅的指向，繼續(xù)做大眾的藝術(shù)。

一位文人，自己的藝術(shù)造詣還不成熟，卻滿懷熱忱，以善美對(duì)丑惡，敲響中國(guó)美術(shù)新生的銅鐘。其聲浩浩，其美柔柔，其思邁邁。

魯迅，攬楚風(fēng)漢畫(huà)于懷中，無(wú)懼冷眼，只研朱墨作春山。

（作者單位：江蘇省蘇州中學(xué)）