美劇情節(jié)設(shè)置與調(diào)侃效果分析

王麗

【摘要】通過欣賞美劇，達(dá)到學(xué)習(xí)語言、了解文化和開拓視野的目的是很多人的選擇。制作精良的美劇往往戲劇沖突強(qiáng)烈、人物個(gè)性鮮明、言語幽默。學(xué)習(xí)者受益匪淺，而國內(nèi)研究者更是從語言學(xué)的不同角度進(jìn)行過相關(guān)的分析。本文以美劇《破產(chǎn)女孩》為例，圍繞情節(jié)發(fā)展和調(diào)侃效果的相互關(guān)系，來闡述美劇的魅力所在。文章指出調(diào)侃并非喜劇的終極目的，它還可以起到推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、深化人物關(guān)系、表達(dá)個(gè)性的作用，因此調(diào)侃成了劇中功能多重的藝術(shù)表達(dá)手段。我們在欣賞美劇的同時(shí)，忽略這些獨(dú)具匠心的設(shè)置，一味強(qiáng)調(diào)幽默或者尺度，怕是不夠的。也就是說，不能只是把喜劇當(dāng)成段子來看待，關(guān)注喜劇的說服力和延展性，也不失為欣賞美劇的角度。

【關(guān)鍵詞】情節(jié)推動(dòng) 深化關(guān)系 調(diào)侃效果 表達(dá)個(gè)性

美情景喜劇《破產(chǎn)女孩》的主人公是兩位性格迥異的年輕女招待，麥克斯來自低下階層家庭，性格直率，語言辛辣。卡羅琳來自富裕家庭，畢業(yè)于沃頓商學(xué)院。父親由于非法集資入獄導(dǎo)致她無家可歸，找到布魯克林的一家小餐廳的工作，結(jié)識麥克斯被其收留，并成為朋友。兩人達(dá)成了一個(gè)共同夢想：開一家屬于自己的蛋糕店，并開始共同為25萬美元的開店基金努力。同時(shí)，該劇還塑造了餐廳其他多個(gè)個(gè)性鮮明的角色：俄羅斯大廚Oleg，韓籍店主Han Lee和黑人收銀員Earl。

一、故事開始，調(diào)侃是單向發(fā)生而非雙向的

女主剛見面，情節(jié)并未展開，此時(shí)，調(diào)侃更多的是針對彼此的言行。當(dāng)卡羅琳來餐廳報(bào)到，希望換件新的、干凈的圍裙，對Han 進(jìn)行套路般的說服： 比如衣服上有污漬、氣味，芥末色和自己的膚色不搭，新的圍裙有利于自己的免疫系統(tǒng)等等。這顯然沒有給率性的麥克斯什么好印象。調(diào)侃Han 招的人不是來打工的，而是該去演電視的。當(dāng)卡羅琳自豪地說出她以7美元兜售自制蛋糕，并和麥克斯平分收入時(shí)，麥克斯也是情不自禁地調(diào)侃：“真是繼承了你父親圈錢的基因”。

二、隨著女主互相的了解，調(diào)侃促成了對彼此的理解，深化人物關(guān)系的重要手段

卡羅琳因?yàn)辂溈怂故樟羲≡谧约杭依铮恢毙拇娓屑ぁ？傁霝樗鲂┦裁础Ｔ邴溈怂购湍杏逊质趾螅_琳一直安慰她、幫助她，而麥克斯卻不希望卡羅琳干涉自己的事。卡羅琳卻瞞著麥克斯給羅比打電話，通知他前來取東西。卡羅琳信心爆棚告知麥克斯她已經(jīng)教訓(xùn)了羅比，卻沒想到麥克斯大為光火，本來她想當(dāng)面戲弄羅比挽回些面子。于是對卡羅琳出言不遜，惡意攻擊，雙方當(dāng)場鬧掰。

此時(shí)調(diào)侃遠(yuǎn)不是輕松的幽默，更是宣泄情緒的手段，即使調(diào)侃時(shí)語言出位、針鋒相對，但雙方最終能達(dá)成理解，重歸于好。

三、以調(diào)侃促成雙方 “身份轉(zhuǎn)換”，營造幽默，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展

兩人來到一家餐廳推銷蛋糕，卡羅琳與接前臺進(jìn)行交涉，而對方只看了一眼蛋糕后就表示拒絕。卡羅琳據(jù)理力爭，麥克斯則冷嘲熱諷。隨后，卡羅琳報(bào)了學(xué)習(xí)制作蛋糕裝飾的課程，麥克斯毫不領(lǐng)情，堅(jiān)持己見：

Max： The cupcakes dont need to be pretty. They compensate by having a sense of humor.

而卡羅琳總是試圖從商業(yè)的角度理性說服麥克斯：

C： Pretty cupcake is just another option for our business. People want pretty， we do pretty.

在經(jīng)歷了讓人生厭的課程后，卡羅琳因?yàn)橛憛捵詈蠓艞壛藢W(xué)習(xí)制作玫瑰花，而麥克斯則堅(jiān)持到底。最后的結(jié)果又是戲劇性的，卡羅琳發(fā)現(xiàn)麥克斯所說的幽默路線更好：即在蛋糕上寫上一些幽默的話來吸引顧客。

在這則故事中，從對待餐廳接待截然不同的態(tài)度，到卡羅琳說服麥克斯去上課，所有的調(diào)侃和幽默都是基于雙方的不同個(gè)性、態(tài)度而發(fā)生的。當(dāng)卡羅琳完全以“麥克斯模式”來對待讓她討厭的人時(shí)，麥克斯則進(jìn)入“卡羅琳模式”——堅(jiān)持學(xué)習(xí)課程。她們之間似乎完成了身份的轉(zhuǎn)換，卡羅琳最后產(chǎn)生靈感，剛好契合了最初麥克斯的想法。調(diào)侃成了對彼此肯定的手段，有力地改寫了故事的結(jié)局。

四、調(diào)侃基礎(chǔ)上滋生出的個(gè)性表達(dá)

卡羅琳決定去旅行，為說服麥克斯不得不用 “老梗”： 認(rèn)為麥克斯就像井底之蛙，沒有出去見識過。而在旅行快結(jié)束時(shí)，卡羅琳為自己說過的話跟麥克斯道歉：

C： Sorry about that stuff I said about you never having gone anywhere.

M： Why？ I never have gone anywhere or done anything.

麥克斯坦誠自己見識少，接受了自己的“身份”特征。而在此基礎(chǔ)上，她開始坦露自己在旅行中的心得： “我發(fā)現(xiàn)井底之蛙的好處在于每次我看到新事物時(shí)，還能驚訝地合不攏嘴。” 惹得卡羅琳對她的態(tài)度大為贊賞。這番極具個(gè)性的表達(dá)讓調(diào)侃的幽默效果大為降低，人物內(nèi)心的變化得到真實(shí)流露：麥克斯當(dāng)然不會覺得出來旅行是沒有價(jià)值的。但這種價(jià)值不是卡羅琳曾經(jīng)告訴她的，而是基于她對自我的發(fā)現(xiàn)。

喜劇不是多個(gè)段子的組合，喜劇還要兼顧舞臺的延展性、生活的合理性。劇中人物要讓觀眾產(chǎn)生代入感，而不僅僅是依靠段子娛樂觀眾。美劇《破產(chǎn)女孩》由于文化因素導(dǎo)致話題尺度過大，可能會影響中國觀眾的審美。劇中調(diào)侃幾乎無孔不入，同時(shí)又能收放自如，觀眾剛想笑，劇情又毫無違和地繼續(xù)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉暢.從跨文化角度看美劇對中國學(xué)生的影響[D].遼寧：遼寧大學(xué)，2013.