3D沒能革新電影，高幀率能嗎？

國慶長假結束，標志著2016所有法定長假全部過完，縱觀電影市場，頹勢依舊，沒有絲毫回暖跡象，國慶檔票房以15.8億收官，相比去年同期18.5億的成績下跌2.7億，人次下跌700萬，這也是近10年來，內地國慶檔票房首次下跌。

今年從春節檔之后，內地影市就一直萎靡不振，最初將原因歸咎為電商票補力度減弱，認為市場需要一定緩沖時間，但通過對國慶檔的觀察，發現《湄公河行動》、《從你的全世界路過》、《王牌對王牌》、《爵跡》國慶檔四強的票補力度并不小，歸根究底，還是受影片質量拖累。除《湄公河行動》口碑爆棚票房逆襲外，其他三部影片口碑一般，導致觀眾無片可看，而去年國慶檔，則有《港》、《夏洛特煩惱》兩個“爆款”。

但從另一個角度來說，這也代表著影市在逐步回歸理性，以往幾年的虛高和雜亂無章在慢慢理順，比如毫無節制的偽3D，至此大幅收斂。《諜影重重5》口碑票房雙雙折戟，罪魁禍首正是轉制3D，在觀眾一浪高過一浪的聲討中，出品方不得不發出聲明，宣布將提供更多的2D場次，而國慶檔四部電影，只有《爵跡》有3D版本，王晶在《澳門風云》系列大玩3D，這次也老老實實只上映2D版本。《阿凡達》掀起3D熱，但不是所有人都是詹姆斯·卡梅隆，從實拍的探索到通片轉制的捷徑，注定了3D將逐步降溫。剛剛過去的BIRTV展上，3D不再是參展商們的關注焦點，圍繞3D支架的輔助拍攝設備很難見到，反之應對直播熱的迷你穩定器隨處可見，另外VR的拍攝、制作也開始生根發芽，BIRTV展一直是影視行業的風向標，我們在本期雜志也對這次展會做了詳細的歸納、總結。

詹姆斯·卡梅隆掀起了3D熱，李安則有可能開啟高幀率的新篇章，最近被熱議的《比利·林恩漫長的中場休息》將以4K、3D和120幀上映，目前國內還沒有能夠支持這么高幀率的影院，作為出品方，博納北京悠唐店會改造放映設備以應對影片的播放，這意味著李安的這部新片在電影之外，也兼具推動放映技術發展的意義，那么問題來了，3D沒能革新電影，可以成為電影院的標配，但注定成為不了電影的標配，那么高幀率（HFR）能嗎？

高幀率和3D一樣，既需要電影創作者的不斷摸索，也需要從制作到放映全鏈條技術和產品的跟進，這就注定它很難迅速普及，相對于后期轉制、放映端加裝一套偏振系統的3D來說，要復雜得多。如果縱觀今年登陸大銀幕的電影，會發現今年好萊塢的大片日漸式微，《封神》、《爵跡》等主打特效的國產電影也紛紛遭遇口碑、票房滑鐵盧，能贏得好評的還是那些注重劇情、演員表演的電影作品，3D、特效，以及HDR、HFR，還包括處于發展初期的VR，其實都是錦上添花，電影只有回歸本真，才能真的抓住眼球，讓觀眾回到影院中來。

本期雜志采訪了陳可辛，同樣是IP小說改編，為什么《七月與安生》會得到觀眾的廣泛認可，在劇本改編上有哪些秘訣？而陸川在拍完《九層妖塔》之后讓人意外地創作了《我們誕生在中國》，這部口碑票房雙豐收的電影背后有哪些故事？讀者在文章中都能找到答案。另外我們還將目光投給了票房慘淡的《長江圖》，這部被影迷們稱為“詩電影”的作品在今年的大銀幕上是非常獨特的存在，它也有可能是觀眾能在大銀幕上看到的最后一部國產膠片電影，理應值得關注。